《長亭送別》導(dǎo)學(xué)練習(xí)

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《長亭送別》導(dǎo)學(xué)練習(xí)
一、作家作品。
  王實(shí)甫,中國元代雜劇作家。名德信。大都(今北京市)人。他的創(chuàng)作活動(dòng)大致在元成宗的元貞 、大德年間。長期混跡于教坊、行院,與伎藝為伍,當(dāng)是位不得志的落拓人 。編撰雜劇 13 種 ,只有代表作《西廂記》與《麗春堂》傳世,《 販茶船 》、《 芙蓉亭 》各傳曲一折,余則散佚。王實(shí)甫是我國古代一位杰出的語言藝術(shù)大師,他吸收了當(dāng)時(shí)民間生動(dòng)活潑的口語,繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術(shù),融化百家,創(chuàng)造了彩斑斕的元曲語匯,成為我國戲曲史上采派最杰出的代表,形成了非常優(yōu)美的\'花間美人\'的藝術(shù)風(fēng)格。我們今天學(xué)習(xí)的這篇,可以說就是這種風(fēng)格的一個(gè)杰出的代表。
二、基礎(chǔ)知識(shí)。
1、下列加點(diǎn)字的注音完全正確的一項(xiàng)是( 。
A.諗知(niǎn)暮靄(ǎi) 胸臆(yi)    B.泠泠(léng)相偎(wēi)棲遲(qī)
c.賡續(xù)(gēng)玉醅(bèi)?做(wèn)   D.蕭瑟(sè)憔悴(cuì)頃刻(qǐng)
2、下列句中不含通假字的一項(xiàng)是(   )
A.卻告了相思回避,破題兒又早別離。
B. 我 見他閣淚汪汪不敢垂。
c.到京師休辱末了俺孩兒,掙揣一個(gè)狀元回者。
D.淋漓襟袖啼紅淚,比司馬青衫更濕。
3、對(duì)下列加點(diǎn)詞語的解釋,不完全正確的一項(xiàng)是(   )
A.有心待與他舉案齊眉(端飯的盤子) 雖然是廝守得一時(shí)半刻(相守)
B.雖然眼底人千里(眼前) 趁路程節(jié)飲食(趕)
C.也合著俺夫妻們共桌而食(和著) 尋思起就里(內(nèi)中的實(shí)際情況)
D.一遞一氣長吁氣(交替) 再休似此處棲遲(留戀)
4、掌握下面詞語在中的含義。
① 筵席:宴飲的酒席。
② 蹙愁眉:皺著眉頭。蹙:皺、收縮。
③ 杯盤狼藉:指飲宴后亂七八糟的樣子。藉:踐踏,凌辱。
④ 金榜:古代科舉殿試錄取時(shí),發(fā)榜公布的告。
⑤ 憔悴: 形容人瘦弱,面容不好看,精神不振。
⑥ 胸臆:中指胸膛,亦可指心里的話或想法。
三、導(dǎo)學(xué)過程。
(一)根據(jù)情節(jié)的發(fā)展,這一折可分為三個(gè)場面。
1、赴亭惜別:
(1)對(duì)[正宮•端正好]一曲分析不正確的一項(xiàng)是(  。
A、通過鶯鶯對(duì)暮秋郊野景色的感受,抒發(fā)了情人分別的痛苦壓抑的心情。
B、藍(lán)天的白云,萎積的黃花,南飛的大雁,如丹的楓葉,它們在凄緊的西風(fēng)中融成一體,構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。
C、\'曉\'兩句,使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩,構(gòu)成一種\'無我之境\'。
D、\'染\'、\'醉\'二字,不僅把外射的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過程,而且令離人的漣漣別淚,宛然如見。后者既寫出了楓林的色彩,更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。
(\'曉\'兩句應(yīng)為\'有我之境\'。王國維《人間詞話》云\'有我之境物皆著我之顏色\'\'無我之境不知何者為我,何者為物\'。該句有主觀色彩當(dāng)為\'有我之境\'。)
(2)[滾繡球]中哪些詞極力體現(xiàn)出主人公難分難舍的心情?
  
(3)[叨叨令]一曲,將\'車、馬,被、枕,衫、袖,書、信\'這些常用詞帶上\'兒\'字,加上一 些疊音形容詞,如熬熬煎煎、昏昏沉沉之類,用排比句巧妙組合銜接,并間以反復(fù)的感嘆,造成怎樣的藝術(shù)效果?

(4)概括這一場面的主要意思,寫在\'1、赴亭惜別\'后面。
2、長亭餞別:
(5)[脫布衫]中也有環(huán)境描寫,這里有何作用?

(6)幺篇] \'昨宵今日,清減了小腰圍\'一句采用了什么手法?與哪一詩句所表情意手法相同?

(7)[幺篇] \'但得一個(gè)并頭,煞強(qiáng)如狀元及第\',表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情?

(8)[滿庭芳]中用了幾個(gè)典故?其在中的作用是什么?

(9)[朝天子]\'蝸角虛名,蠅頭微利\'這個(gè)典故出于何處?用此典故表明了怎樣的意思?

(10)概括這一場面的主要意思,寫在\'2、長亭餞別\'后面。
3、殘照離別:
(11)夫妻贈(zèng)詩表現(xiàn)了二人怎樣的思想和感情?

(12)對(duì)[ 耍孩兒] 一曲分析不正確的一項(xiàng)是( 。
A.\'司馬青衫\'系用典,出自白居易《琶琵行》中\(zhòng)'江州司馬青衫濕\'一句;
B.\'伯勞東去燕西飛\'亦系用典,化用了樂府詩《東飛伯勞歌》中的詩句;
C.\'雖然眼底人千里,且就盡生前酒一杯\'句是借酒澆愁,及時(shí)行樂的表現(xiàn);
D.\'眼中流血,心內(nèi)成灰\',這是鶯鶯送別張生悲戚、依戀、怨恨的集中表現(xiàn)。
(13)[四煞] 一曲:\'到晚悶把西樓倚,見了些夕陽古道,衰柳長堤\'一段曲,多處化 引了古詩語句,下列不屬此列的一項(xiàng)是( 。
A.\'無言獨(dú)上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋 味在心頭。 \'李煜《相見歡》
B.\'枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家 ,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下斷腸人在天涯。\' 馬致遠(yuǎn)《天凈沙》
C.\'多情自古傷離別,更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)。\' 柳永《雨霖鈴》
D.\'獨(dú)自莫憑欄,無限江。別時(shí)容易見時(shí)難\'李煜《浪淘沙令》
(該句寫的是亡國之痛,不是離別之愁。)
(14)[二煞]中所用是幾個(gè)典故?這些典故的作用是什么?
  
(15)下列對(duì)[一煞]一曲的分析不正確的一項(xiàng)是( 。
A.\'夕陽\'一句,看似乎易,含情極深。日夕薄暮,本是當(dāng)歸之時(shí),而今卻揮袂遠(yuǎn)別,人何以堪!
B.一個(gè)\'古\'字,不但平添了許多蒼涼況味,而且把別離的凄苦之情推及古今,它包含著人物內(nèi)心的許多\'潛臺(tái)詞\',也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想。
C.\'無人語\'三字既道出了環(huán)境的寂靜,更刻繪了鶯鶯\'笑吟吟一處,哭啼啼獨(dú)自歸\'的孤獨(dú)感和無處可訴的痛苦心理。
D.\'時(shí)\'一句,直抒胸臆,表現(xiàn)鶯鶯留戀美景,留戀情人的情懷。
(留戀美景顯然不當(dāng)。)
(16)[收尾] 一曲最后一句是:\'遍人間煩惱填胸臆,量這大小車兒如何載得起\',李后主《虞美人》中說:\'問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流\',秦觀《江城子》說:\'便作春江都是淚,流不盡許多愁\',李清照《武陵春》說:\'只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁\'。請(qǐng)比較分析上面4句曲或詞。

(17)概括這一場面的主要意思,寫在\'3、殘照離別\'后面。
(二)概括本的主題。

(三)分析本的語言特色。

(四)請(qǐng)根據(jù)示例改寫你自己喜歡的其他首曲詞為現(xiàn)代詩。
  示例 [一煞]青隔送行,疏林不做美,淡煙暮靄遮蔽。夕陽古道無人語,禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi),時(shí)甚急,去后何遲。
                 殘陽如血,
                 敲打在她寂寞的心頭;
                  夕陽古道,
                 淡煙籠罩影綽綽。
                 望不見遠(yuǎn)行的人兒,
                 只 聽見凄冷的秋風(fēng)
                 煞是使人愁。                
                 似乎耳邊還有玉驄馬的呼喚,
                 我多么想讓馬兒插翅膀,
                 伴君千行萬水過。
    
    
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參考答案:
二、1D 。睤 3C 
三、1(一)1(1)C。ǎ玻┟恳痪涠加校哼t、疾、難系、掛、??、快快、早、松、減等。(3)音韻的回環(huán)往復(fù),產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果,鶯鶯 那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻,宛然在側(cè)。(4)寫鶯鶯一路上的離別而愁苦之情。2(5)提示:渲染張生內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。(6)夸張手法,意思是說因?yàn)殡x愁別恨而消瘦了;與李清照的\'莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦\'同。(7)珍惜愛情,輕視功名利祿。(8)運(yùn)用孟光獻(xiàn)飯的典故,是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的體貼之心;運(yùn)用\'望夫石\'的典故是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的愛之深切。(9)語出蘇軾《滿庭芳》詞,表明了對(duì)功名利祿的蔑視和痛恨態(tài)度。(10)描寫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的心情。3(11)崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她;張生則發(fā)誓永無別戀。這充分展示了二人深厚的情誼。(12)C(應(yīng)為借酒餞行非為\'借酒澆愁,及時(shí)行樂\'。)(13)D(14)三個(gè)典故:一春、魚雁、青鸞 。其作用是表明崔鶯鶯對(duì)張生的擔(dān)心。(15)D(16)都是寫愁高手。將抽象的感情化為具體的物象,都饒有新意,各具特色。李煜將愁變成了水,秦觀又將愁變成隨水而流的東西,李清照又進(jìn)一步將愁搬上了船,王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切,不著痕跡,且均意境完整。(17)描寫鶯鶯對(duì)張生親切關(guān)心和依依難舍的情景。(二)表現(xiàn)反封建、輕名利的思想,歌頌真誠的愛情。(三)主要有兩個(gè)特點(diǎn):一是運(yùn)用多種修辭手法展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感,增強(qiáng)感染力 ;二是融古代詩詞與 民間口語為一體,使語言既清麗華美,又生動(dòng)活潑。(四)(略




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