借景表心緒
　　茅盾在一九二七年以后，曾寫下一組抒情散文，記錄了作者“迂回再進(jìn)”的心靈歷程。這種苦悶而迷茫的心境，在《霧》中有明白的表露。下面是載于一九二九年《小說月報(bào)》第二十卷第二號上《霧》的片斷：
　　現(xiàn)在那照例的晨霧把什么都遮沒了；就是稍遠(yuǎn)的電線桿也躲得毫無影蹤。
　　漸漸地，太陽光從濃霧中鉆出來了。那也是可憐的太陽呢！光是那樣的淡弱。隨后它也躲開，讓白茫茫的濃霧吞噬了一切，包圍了大地。
　　我詛咒這抹殺一切的霧！
　　我自然也討厭寒風(fēng)和冰雪。但和霧比較起來，我是寧愿后者呵！寒風(fēng)和冰雪的天氣能夠殺人，但也刺激人們活動(dòng)起來奮斗。霧，霧呀，只使你苦悶；使你頹唐闌珊，象陷在爛泥淖中，滿心想掙扎，可是無從著力呢！
　　客觀存在景象，一經(jīng)納入筆端表露出來，便不可能不融進(jìn)作者個(gè)人的感情色彩，成為“人化的自然”。當(dāng)然，這些文字難于離開客觀事物，確是它們的反映，然而作者在體察和表現(xiàn)當(dāng)中，自己的思想感情早已起作用了。就說《霧》中這種茫茫境界，和其他的早期散文一樣，是反映了茅盾當(dāng)時(shí)沉重的思想情緒的：“滿心想掙扎，可是無從著力”，使人感受到作者內(nèi)心世界的暗影。
　　阿英在評價(jià)《霧》等作品時(shí)說過，它們“正像征了一個(gè)時(shí)代的苦悶”，這種苦悶是與大革命失敗后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密關(guān)聯(lián)的，并不純屬作者個(gè)人心潮的微波細(xì)瀾。當(dāng)時(shí)有部分人，深感白色恐怖的壓迫，渴望著新的生路，但是一時(shí)又為某些現(xiàn)象所迷惑，感到周身是茫茫一片，難于辨清繼續(xù)奮斗的方向，于是產(chǎn)生了煩悶與悲傷的情緒。這股情緒，受到了社會(huì)或自然景象所激發(fā)，便借著形象曲折地吐露出來了。
　　我們再細(xì)讀《霧》中的這段文字，作者疾呼著：“我詛咒這抹殺一切的霧！”寧愿去和“刺激人們活動(dòng)起來奮斗”的風(fēng)雪拚搏，廝殺一場！可見在悵惘當(dāng)中，也包含著對黑暗勢力決不妥協(xié)的感情因素，渴望追求光明的未來。這對今天的讀者仍然有所啟示的。同時(shí)，我們也可體會(huì)到正是這種情緒的時(shí)代感和積極意義，使這篇作品具有較高的文學(xué)價(jià)值。這樣看來，借景畢竟還只是手段，關(guān)鍵還在表達(dá)怎么樣的心情。這是我們在學(xué)習(xí)寫作時(shí)必須注意的。

 

本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/zuowen/xiezuo/17739.html

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