我夢(mèng)想柔和詩句

[法國(guó)]薩曼

我夢(mèng)想柔和詩句和親切的花枝圖案，

夢(mèng)想像羽毛般觸動(dòng)心靈的詩篇，

這金色詩句含義松散流動(dòng)，

宛若奧菲麗婭的長(zhǎng)發(fā)浸在水中，

這靜悄悄的詩句沒有節(jié)奏和情境，

韻律無聲，像支槳在滑行，

這詩句疲軟無力，用舊布制作，

似聲音和水汽一樣不可觸摸，

這詩句似秋夜，用短促音節(jié)

和陰韻讓時(shí)光迷住、中邪。

我夢(mèng)想似玫瑰凋謝般柔和的詩句。

(鄭克魯譯)

【賞析】

薩曼在本詩中表達(dá)了自己對(duì)詩歌的理想之美的理解。在薩曼心目中，詩歌是溫柔甜蜜、深入人心的感性藝術(shù)，對(duì)它的描述只能采用感性的方式。詩人充分調(diào)動(dòng)視覺、觸覺、聽覺和通感，以及深入心靈的敏銳感受，來敘說自己對(duì)理想的詩歌之美的感受。這些感性化的描繪由于其不確定性，帶給人朦朧、迷離的審美感覺，并在這朦朧中抓住人們的心弦。美的東西總是貼近心靈的，這可能是薩曼對(duì)詩歌最精髓的體悟。

心靈深邃難察，窺探人們心靈的詩句也同構(gòu)性地具有奇妙和神秘的特征。除了最后一節(jié)，這首詩別的詩節(jié)都只有兩行，他用并不完全的意義表達(dá)來開拓詩歌接受者的想象空間，用比喻性的詞句讓人們對(duì)詩意的奇妙和神秘反復(fù)回味咀嚼。詩歌每節(jié)兩句之間在形式上纏綿擁抱，形成一定的意義銜接，構(gòu)成相對(duì)完整的意象描繪，好似每一詩節(jié)都是一盞朦朧的燈，我們站在近處也只能看見燈的實(shí)體和光亮的輪廓呈現(xiàn)出的一種迷離的整體效果。在第一節(jié)中，詩人把詩句和花枝圖案聯(lián)系到了一起，直接突出了詩歌的視覺效應(yīng)。而接下來的“羽毛”意象，又用觸覺感應(yīng)來加深了這種視覺效果，同時(shí)又揭示了詩句對(duì)人深入“心靈”的影響，心靈是湖水，“羽毛”輕輕地從天落，在緩緩蕩漾出去的漣漪中，打動(dòng)人們的心弦。詩歌意蘊(yùn)豐富，就像奧菲麗婭的長(zhǎng)發(fā)在水中松散流動(dòng)，寬廣無窮。好的詩歌還具有無聲的韻律，如同水中悠然滑行的船槳。我們看見，薩曼對(duì)詩歌之美的理解總是和對(duì)&ldquo,傷感語錄;水”的感受聯(lián)系緊密，無論是在水中漂浮的奧菲麗婭的長(zhǎng)發(fā)，還是滑行的船槳，它們都和詩人關(guān)于柔和詩句的感受密切聯(lián)系。在接下去的兩節(jié)中，詩人對(duì)“柔和”的描繪在感覺上進(jìn)一步綜合：它柔軟無力，像舊布制作，但它又不可觸摸，像聲音和水汽，它又像時(shí)光迷亂的秋夜，?含著神秘的音韻。詩人把詩歌給人的溫柔和神秘的審美感受作了高度通感化的描述，觸覺、聽覺、嗅覺和時(shí)間感不斷流動(dòng)，使人進(jìn)入到一種塬始和混沌的狀態(tài)。人調(diào)動(dòng)了所有感官，沉醉于詩歌中，這不正是現(xiàn)代社會(huì)中人們身心的雙重解放嗎?詩人對(duì)詩的價(jià)值認(rèn)識(shí)從這里可以隱約捕捉到。

在看似簡(jiǎn)單的比喻性意象安排中，詩人匠心獨(dú)運(yùn)，似乎將自己的判斷和意象作了非常自然的連接。詩人似乎只是輕輕地采縣了意象表面的一層輕紗'，輕盈地和自己對(duì)詩歌的內(nèi)心感受披掛在一起，使二者貼切融合。意象的輕紗效果在形式上也暗合了詩人心目中詩歌之美所獨(dú)具的朦朧含蓄之美，它所達(dá)到的不是一個(gè)神秘的世界，而僅僅是一系列關(guān)于詩歌的“柔和”印象。(俞超)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/220250.html

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