一天我想起……

(葡萄牙十四行詩(shī)之一)

[英國(guó)]伊·巴·勃朗寧

一天我想起，忒奧克利托斯曾經(jīng)

歌唱過(guò)甜蜜的歲月、期望的歲月，

它們逐次來(lái)臨，用慷慨的手

帶一份禮物給凡人，不論年老年輕。

當(dāng)我冥想著，在詩(shī)人的古調(diào)中沉浸，

我的淚眼看見(jiàn)了幻景，絡(luò)繹不絕，

我自己年華的甜蜜而哀愁的歲月、

憂郁而悲傷的歲月，它們的陰影

一一在我身上掠過(guò)。突然我覺(jué)察,

當(dāng)我哭泣悲哀，一個(gè)神秘的影子襲來(lái)，

從我背后緊緊地揪住了我的頭發(fā)，

對(duì)我的掙扎毫不理睬，威嚴(yán)地說(shuō)：“猜!

這回是誰(shuí)掌握了你?”“死。”我說(shuō)。但是呀，

銀鐘般的聲音回答：“不是死，而是愛(ài)!”

(飛白譯)

【賞析】

伊麗莎白·巴萊特·勃朗寧是19世紀(jì)英國(guó)著名的女詩(shī)人。她十五歲時(shí)不幸墜馬傷了脊椎，從此長(zhǎng)期臥床，成了一個(gè)在痛苦里煎熬的“蟄居者”，只有在夏天的時(shí)候，才偶爾讓人抱著下樓一二次，感受一下戶外的陽(yáng)光和空氣。在這樣的情境中，唯有書(shū)本和詩(shī)歌給她以寄托和安慰，她以早熟的穎慧和堅(jiān)忍的毅力進(jìn)行創(chuàng)作和翻譯，1844年出版兩卷本詩(shī)集。

在這部詩(shī)集里有她最重要的代表作《孩子們的哭聲》，此詩(shī)揭發(fā)和控訴了資本家對(duì)童工的殘酷剝削，與胡德的《襯衫之歌》同為批判現(xiàn)實(shí)主義的名篇，曾引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響。同時(shí)，也因她在這部詩(shī)集里贊美了當(dāng)時(shí)尚不出名的勃朗寧的詩(shī)作，引來(lái)了早就欽佩她詩(shī)才的勃朗寧的飛鴻，于是這兩個(gè)詩(shī)人由互相敬幕到傾心相愛(ài)，譜寫(xiě)了像民間故事般美麗，像浪漫戲曲般富于傳奇性，而又以其真實(shí)而感人至深的愛(ài)情詩(shī)章。臥病二十多載、年已三十九歲的伊麗莎白初以病殘之身不敢奢望愛(ài)情的幸福，曾斷然拒絕勃朗寧的第一次求婚，但同時(shí)他們倆每天都要給對(duì)方寫(xiě)一封至兩封信，在沒(méi)有得到對(duì)方回音之前，往往寢食難安。從春到夏，勃朗寧不斷地從他的花園中采集最美的花朵給女詩(shī)人送去，從夏到冬，伊麗莎白的健康飛快地進(jìn)步著，愛(ài)情使她萎縮的生機(jī)重又顯示出生命的活力，到第二年春天時(shí)，女詩(shī)人已經(jīng)踏上綠色的草坪摘采樹(shù)上的金鏈花了。也就是在這個(gè)時(shí)候，她正式迎接了愛(ài)情的降臨，開(kāi)始寫(xiě)獻(xiàn)給她情人的《葡萄牙十四行詩(shī)集》，而作為一個(gè)詩(shī)人，她的才華在這里達(dá)到了自己的頂點(diǎn)。伊麗莎白違抗父命與勃朗寧結(jié)婚后，共赴意大利度過(guò)了十五年幸福美滿的時(shí)光，還獲得一個(gè)健壯可愛(ài)的兒子“貝尼尼”，此外她還寫(xiě)了詩(shī)體《奧蘿拉·黎》和許多支持意大利解放運(yùn)動(dòng)的作品。

《葡萄牙十四行詩(shī)集》是勃朗寧夫人原不準(zhǔn)備公開(kāi)發(fā)表的個(gè)人情詩(shī)，它記錄了詩(shī)人的愛(ài)情心理歷程。全集共44首，依時(shí)間順序細(xì)膩感人地表現(xiàn)了女詩(shī)人特有的心路和情愫。這第一首是整組詩(shī)的序曲，表現(xiàn)真摯的愛(ài)情在生活中奏出的第一個(gè)音節(jié)。詩(shī)的開(kāi)首是遙想和回憶，筆調(diào)舒緩而感傷。第一行提到的忒奧克利托斯是古希臘詩(shī)人，以牧歌著稱。由于女詩(shī)人長(zhǎng)期纏綿病榻，只能以讀書(shū)打發(fā)時(shí)間，因而遙想古人的惆張和顧影自憐的哀傷總是籠罩在她的四周，她的憧憬只能寄寓在書(shū)本對(duì)往昔的描述中，而她自己的往昔卻使她感到未來(lái)是一長(zhǎng)串憂郁而悲傷的暗影。詩(shī)的上半段反映的是一個(gè)病人難以排遣的哀怨，她只享有生活的一半世界——內(nèi)心世界，與外界的隔絕使得她的這半個(gè)世界只分到了生活的辛酸而遠(yuǎn)離了生活的甜蜜;孤獨(dú)和病魔的折磨使得她對(duì)時(shí)間的感覺(jué)只有生死的交替而無(wú)明天的希翼。因而，當(dāng)一個(gè)神秘的影子揪住了女詩(shī)人的頭發(fā)時(shí)，她毫不猶豫地想到了死神的魔掌。但富有戲劇性的是，女詩(shī)人的錯(cuò)覺(jué)被愛(ài)神的聲音打破了。

這個(gè)突然鳴響的愛(ài)情音節(jié)雖如“銀鐘般”動(dòng)聽(tīng)，但她那古怪的陰影卻像貝多芬的命運(yùn)叩門(mén)聲一樣叩擊著人的心弦。一個(gè)病人已經(jīng)憑著她堅(jiān)強(qiáng)的毅力作好了對(duì)死亡的充分準(zhǔn)備，而命運(yùn)卻給這個(gè)已經(jīng)準(zhǔn)備放棄生命的人送來(lái)了愛(ài)情。這后半段的筆墨酣暢飽滿，富有力度，給前半段的哀婉抒情撥進(jìn)激昂的音符，女詩(shī)人錯(cuò)將死神與愛(ài)神混淆，十分奇妙，它既表現(xiàn)愛(ài)情和死亡都是一種不可抗拒的偉力，又暗示二者都給人帶來(lái)某種解脫：死亡的力量在于摧毀生命,大學(xué)生勵(lì)志，而愛(ài)情的力量卻能夠創(chuàng)造新的生活;死亡使病人解脫了人生，而愛(ài)情卻使病人解脫了苦難。愛(ài)情的突然降臨給這個(gè)嬴弱的女子注入了活力，使她振作起精神，重新正視她從前以為絕無(wú)亮色的未來(lái)。由此，她告別了孤寂病痛的往昔，開(kāi)始了人生嶄新的里程。(潘一禾)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/219960.html

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