[唐] 杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
清代的詩(shī)論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩(shī)為畫”的作品。這一首寫于成都草堂的五言絕句，就是極富詩(shī)情畫意的佳作。詩(shī)一開始，就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽(yáng)光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡(jiǎn)潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”。這里用以突出初春的陽(yáng)光，以統(tǒng)攝全篇。同時(shí)用一“麗”字點(diǎn)染“江山”，表現(xiàn)了春日陽(yáng)光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。
第二句詩(shī)人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因?yàn)樵?shī)人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以讀者通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競(jìng)放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。
在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪。
第三句詩(shī)人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動(dòng)態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動(dòng)的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動(dòng)態(tài)美。杜甫對(duì)燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽(yáng)光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。
第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。這也和首句緊相照應(yīng)，因?yàn)椤斑t日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對(duì)的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽(yáng)光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫來看，和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。就詩(shī)中所含蘊(yùn)的思想感情而言，反映了詩(shī)人經(jīng)過“一歲四行役”、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后，暫時(shí)定居草堂的安適心情，也是詩(shī)人對(duì)初春時(shí)節(jié)自然界一派生機(jī)、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。
這首五言絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新。全詩(shī)對(duì)仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)神的篇章。
(王啟興)
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。
此詩(shī)為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光！滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡(jiǎn)直就象燃燒著一團(tuán)旺火，多么綺靡，多么燦爛！以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競(jìng)麗。一個(gè)“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個(gè)“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動(dòng)態(tài)，搖曳多姿。兩句詩(shī)狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目�？墒牵�(shī)人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之
“今春看又過，何日是歸年”！句中“看又過”三字直點(diǎn)寫詩(shī)時(shí)節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。
此詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對(duì)照出詩(shī)人歸心殷切。它并沒有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩(shī)人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。
(周溶泉 徐應(yīng)佩)
【鶴注】當(dāng)是廣德二年成都作。
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕于，沙暖睡鴛鴦。
楊慎謂絕句者，一句一絕，起于《四時(shí)詠》“春水滿四澤，夏云多奇峰，秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”，是也。今按：此詩(shī)一章而四時(shí)皆備。又吳筠詩(shī)云：“山際見來煙，竹中窺落日，鳥向檐上飛，云從窗里出。”是一時(shí)而四景皆列。杜詩(shī)“遲日江山麗，春風(fēng)花草香”四句似之。王半山詩(shī)：“日凈山如染，風(fēng)暄草欲薰，梅殘數(shù)點(diǎn)雪，麥漲一溪云�！庇謴拇嗽�(shī)脫胎耳。
羅大經(jīng)《鶴林玉露》云：杜詩(shī)“遲日江山麗”四句，或謂此與兒童之屬對(duì)何異。余曰：不。上二句，見兩間無非生意。下二句，見萬物奠不適情。于此而涵泳之，體認(rèn)之，豈不足以感發(fā)吾心之真樂呼。大抵古人好詩(shī)，在人如何看，在人把做如何用，如“水流心不競(jìng)，云在意俱遲”，又“野色更無山隔斷，天光直與水相通”，“樂意相關(guān)禽對(duì)語(yǔ)，生香不斷樹交花”等句，只把做景物看亦可，把做道理看，其中亦盡有可玩索處。大抵看詩(shī)，要胸次玲瓏活絡(luò)。
此詩(shī)皆對(duì)語(yǔ)，似律詩(shī)中幅，何以見起承轉(zhuǎn)闔？曰：江山麗而花草生香，從氣化說向物情，此即一起一承也。下從花草說到飛禽，便是轉(zhuǎn)折處，而鴛燕卻與江山相應(yīng)，此又是收闔法也。范元實(shí)《詩(shī)眼》曾細(xì)辨之。
其二
江碧鳥逾白①，山青花欲燃②。今春看又過，何日是歸年③。
�、僦x?詩(shī)“黃鳥度青枝”，不如杜句“江碧鳥逾白”，尤為醒豁。②何遜詩(shī)：“天暮遠(yuǎn)山青�！绷涸墼�(shī)：“林間花欲然�！扁仔旁�(shī)：“山花焰欲燃�！雹坳憴C(jī)詩(shī)：“我行無歸年�！蔽逖越^句，始于漢魏樂府，六朝漸繁，而唐人尤盛。大約散起散結(jié)者，一氣流注，自成首尾，此正法也。若四句皆對(duì)，似律詩(shī)中聯(lián)，則不見首尾呼應(yīng)之妙。必如王勃《贈(zèng)李十四》詩(shī)：“亂竹開三徑，飛花滿四鄰。從來?yè)P(yáng)子宅，別有尚玄人。”王之渙《登鸛雀樓》詩(shī)：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓�！卞X起《江行》詩(shī)：“兵火有余燼，貧村才數(shù)家。無人爭(zhēng)曉渡，殘?jiān)孪潞�。”令狐楚《從軍》�?shī)：“胡風(fēng)千里驚，漢月五更明。縱有還家夢(mèng)，猶聞出塞聲�！币焉蠑�(shù)詩(shī)，皆語(yǔ)對(duì)而意流，四句自成起訖，真佳作也。若少陵《武侯廟》詩(shī)：“遺廟丹青落，空山草木長(zhǎng)。猶聞辭后主，不復(fù)臥南陽(yáng)�！逼錃庀笮蹅ィ~旨剴切，則又高出諸公矣。莫謂“遲日”一首，但似學(xué)堂對(duì)句也。至對(duì)起散結(jié)者，如盧俟《南樓望》詩(shī)：“去國(guó)三巴遠(yuǎn)，登樓萬里春。傷心江上客，不是故鄉(xiāng)人�！崩畎住丢�(dú)坐敬亭山》詩(shī)：“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山�！绷谠督吩�(shī)：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪�！庇钟猩⑵饘�(duì)結(jié)者，如駱賓王《易水送別》詩(shī)，“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒，今日水猶寒�！彼沃畣枴秳e杜審言》詩(shī)：“臥病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠(yuǎn)含情�！泵虾迫弧端藿ǖ陆吩�(shī)，“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月照人�！倍旁�(shī)如：“江碧鳥逾白，山青花欲然。今春看又過，何日是歸年。”此即雙起單結(jié)體也。如：“江上亦秋色，火云終不移。巫山猶錦樹，南國(guó)且黃鸝。”此即單起雙結(jié)體也，又有四句似對(duì)非對(duì)，而特見高古者，如裴迪《孟城坳》詩(shī)：“結(jié)廬古城下，時(shí)登古城上。古城非疇昔，今人自來往�！碧想[者《答人》詩(shī)：“偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年。”則又脫盡蹊徑矣。杜詩(shī)如，“萬國(guó)尚戎馬，故園今若何。昔歸相識(shí)少，早已戰(zhàn)場(chǎng)多�！贝松�(duì)渾成之作也。
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