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《卜算子?裊裊水芝紅》譯文注釋_《卜算子?裊裊水芝紅》點(diǎn)評(píng)_葛

編輯: 淡泊明志 關(guān)鍵詞: 描寫(xiě)荷花的詩(shī)句 來(lái)源: 逍遙右腦記憶
卜算子·裊裊水芝紅
[宋] 葛立方
裊裊水芝紅,脈脈蒹葭逋。
淅淅西風(fēng)淡淡煙,幾點(diǎn)疏疏雨。

草草展杯觴,對(duì)此盈盈女。
葉葉紅衣當(dāng)酒船,細(xì)細(xì)流霞舉。
【注釋】:
賞荷花而飲美酒,是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮(zhèn)郢州時(shí) ,泛船飲酒賞荷,賓僚并集,時(shí)稱(chēng)勝賞;宋代歐陽(yáng)修在揚(yáng)州時(shí),也曾邀集賓客,對(duì)荷而坐,傳詩(shī)飲酒,成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興,此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小,但寫(xiě)荷花卻頗具特色。作者對(duì)荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫(xiě)與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫(xiě)活了;尤其善用疊字 ,利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力,摹景狀物,把荷花的精神也寫(xiě)活了。詞的上片首句點(diǎn)出所詠之物。
“水芝”是荷花異名 ,“紅”既寫(xiě)其顏色之美,同時(shí)也寫(xiě)其開(kāi)放之盛 ;“裊裊”則兼寫(xiě)外貌與精神,準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫(xiě)出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉(zhuǎn)多姿。次句轉(zhuǎn)寫(xiě)荷花的生長(zhǎng)地!拜筝纭笔浅R(jiàn)的價(jià)值低微的水草,以喻微賤!俄n詩(shī)外傳》:“ 閔子曰:‘吾出蒹葭之中,入夫子之門(mén)!逼渲械摹拜筝纭保闶沁@種用法。“蒹葭浦”即指一般的、尋常的水濱。荷不擇地而生,天池可 ,蒹葭之澤與蒲荻雜處,亦可。《毛詩(shī)·陳風(fēng)·澤陂》便有“彼澤之陂,有蒲與荷”的詩(shī)句!懊}脈”,本是寫(xiě)人的“含情不語(yǔ)貌”,《古詩(shī)十九首》有“盈盈一水間,脈脈不得語(yǔ)”句。這里以寫(xiě)荷花,是說(shuō)荷花脈脈含情地生長(zhǎng)在這蒹葭之浦。這一個(gè)疊詞,寫(xiě)出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格,同時(shí)也寄托了詞人的志趣 !拔黠L(fēng)”、“疏雨”兩句,點(diǎn)染秋景,以襯荷花。荷花開(kāi)于夏秋之間 ,梁昭明太子《芙蓉賦》云:“初榮夏芬,晚花秋曜 。”李白詩(shī)“涉江弄秋水,愛(ài)此荷花鮮 ”(《擬古十二首》之十一),李紳詩(shī)“自含秋露貞姿潔,不競(jìng)春妖冶態(tài)濃”(《重臺(tái)蓮》),皆是寫(xiě)秋荷。這兩句,表面上看似點(diǎn)染秋景,寫(xiě)荷花所處的秀美自然環(huán)境,實(shí)則通過(guò)寫(xiě)與荷有關(guān)的事物來(lái)達(dá)到寫(xiě)荷的目的。這是一種“借筆”。晉孫楚《蓮花賦》“仰曜朝霞,俯照綠水”,本意即寫(xiě)荷,這里寫(xiě)風(fēng),寫(xiě)煙,寫(xiě)雨,也同樣是寫(xiě)荷,而且寫(xiě)來(lái)不是那么質(zhì)直,而是飄逸、空靈,同樣把荷的形象寫(xiě)活了。以風(fēng)寫(xiě)荷,周邦彥有“水面清園,一一風(fēng)荷舉 ”(《蘇幕遮》)的名句,翠蓋臨風(fēng),則飄然起舞,精神倍生;唐鄭谷“倚檻風(fēng)搖柄柄香”(《蓮葉》),是借風(fēng)以寫(xiě)荷香的名句。
無(wú)風(fēng)荷不香,荷便是死荷。自然,這里的風(fēng)不能是狂風(fēng),而是“淅淅”的風(fēng)。同欄,荷與雨的關(guān)系也至密切。晏殊《漁家傲》詞 :“荷葉荷花相間斗,紅橋綠嫩新妝就。昨日小池疏雨后,鋪綿繡,行人過(guò)去頻回首 !标懹我灿小鞍纵蛰滔愠踹^(guò)雨”(《六月二十四日⋯⋯》)之句,因“雨”荷花才倍增姿媚,惹客留戀。
自然,這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花 ,則更有美人出浴之妙 ,所以宋杜衍用“似畫(huà)真妃出浴時(shí)”的詩(shī)句來(lái)形容它!罢驽鲈 保倥渖夏禽p紗般的“ 淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個(gè)疊詞用得恰如其分!皾u淅”,輕微的風(fēng)聲,以寫(xiě)金風(fēng)初動(dòng) ,搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”,以“疏疏”限“ 雨”。這樣配搭起來(lái),就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“ 盈盈”的生動(dòng)情態(tài)。值得注意的是,作者在交代了所詠之物及其生長(zhǎng)處所之后,正是要著力寫(xiě)其形象的時(shí)候,卻不去作質(zhì)直的、忠誠(chéng)的正面描繪,不作主觀的“說(shuō)破 ”,而是只從幾個(gè)方面作點(diǎn)染烘托,寫(xiě)了“淅淅西風(fēng)淡淡煙,幾點(diǎn)疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫(xiě)法,能給讀者留下無(wú)限廣闊的想象余地,使讀者由此及彼,神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想,而造入三昧之域。
如果說(shuō)詞的上片是專(zhuān)力寫(xiě)荷花的話,那么,到了詞的下片則把寫(xiě)荷花與飲酒賞荷結(jié)合起來(lái)了,筆調(diào)也變而為質(zhì)樸明快 。“盈盈女”是對(duì)上片所寫(xiě)荷花形象及其在微風(fēng)淡煙疏雨中的風(fēng)姿神態(tài)的概括,其前著一“對(duì)”字,作者賞荷的雅興使掬之可出!叭~葉紅衣”,即片片荷花瓣兒。以“紅衣”喻荷花,承“盈盈女”而來(lái),與與首句“裊裊水芝紅”照應(yīng)。以“船”喻酒器大之者,詩(shī)詞在如金船、玉船,觥船之類(lèi)屢見(jiàn)。這里把紅衣般的荷花瓣兒喻為“ 酒船”,寫(xiě)出了荷花瓣之鮮艷碩大,又與前句的“展杯觴”和結(jié)句的“流霞舉”相照應(yīng)。(“流霞”,本神話中的仙酒,見(jiàn)《論衡·道虛篇》。此處指美酒)。這樣,就把寫(xiě)荷、賞荷與飲宴結(jié)合起來(lái)了。
這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字,其中疊字竟占了十八個(gè),句句有疊字,聯(lián)綿而下,相互映襯,無(wú)不自然妥貼。用來(lái)寫(xiě)荷花形象的,有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫(xiě)自然景象的,有“ 淅淅”(的風(fēng) )、“ 淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫(xiě)詞人動(dòng)作情態(tài)的,有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面,有極為協(xié)調(diào),確如周密所說(shuō)的“ 妙手無(wú)痕”。這些疊字不僅生動(dòng)傳神地塑造了荷花的形象,表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂(lè)的生活情趣,而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào);形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美,與寫(xiě)“盈盈女”般的“裊裊”荷花,與寫(xiě)文人雅士品酒荷的特定場(chǎng)景,都極為合拍,形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字,在詩(shī)中有《古詩(shī)十九首》為例,而在詞中則略無(wú)儔匹,這不能不說(shuō)是葛立方的獨(dú)具匠心。


本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/1159537.html

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