[譯文] 衣衫上殘留的酒痕，宴席上所寫(xiě)的詩(shī)句，一點(diǎn)點(diǎn)，一行行，都透出一片凄涼之意。
[出自] 北宋 晏幾道 《蝶戀花》
醉別西樓醒不記，春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。
【譯文】
往日醉別西樓，醒后卻渾然不記，春夢(mèng)旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，斜月已低至半窗，卻仍然不能入睡，而床前的畫(huà)屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色，西樓歡宴時(shí)留下的印跡筵席上題寫(xiě)的詞章，點(diǎn)點(diǎn)行行，翻引起無(wú)限凄涼意緒，紅燭雖然同情，卻又自傷無(wú)計(jì)消除這凄涼，只好在寒寂的永夜里空自替人長(zhǎng)灑同情之淚
【注釋】
①西樓：即《臨江仙》詞所寫(xiě)之樓臺(tái)。
②春夢(mèng)：春天的夢(mèng)，多指戀情美夢(mèng)。
③秋云：秋天的云。即《臨江仙》之“彩云”。
④吳山：吳地的山，泛指江南山水。吳，今浙江一帶。
⑤紅燭垂淚：借用杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)意：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”
【譯文二】
醉別西樓的情景醒后全都忘記，就像那飄忽不定的春夢(mèng)秋云，人生的聚散真是太容易。月光斜照窗欞我難以入睡，看畫(huà)屏悠閑地展出吳山的蔥翠。
衣上的酒痕和詩(shī)里的字，一點(diǎn)點(diǎn)，一行行，都是那凄涼的情意�？蓱z的紅燭自憐沒(méi)有好辦法，只能在寒夜中白白地為人垂淚。
賞析：
這首小詞寫(xiě)別后的凄哀愁情。上片寫(xiě)醉夢(mèng)醒來(lái)，記得的只是因離別痛苦難遣而大醉以澆離愁，醒來(lái)更感慨人生如夢(mèng)如云，聚無(wú)由，散容易，眼下只剩自己一人獨(dú)對(duì)斜月畫(huà)屏，凄涼孤寂不盡。下片寫(xiě)聚時(shí)的酒痕詩(shī)字，現(xiàn)在睹物生景，無(wú)不都是凄涼衰傷，紅燭流流，也覺(jué)得替人傷心落淚。這首詞寫(xiě)離別懷舊，“聚散真容易”一句，把詞人對(duì)世間悲歡離合的深切感受，盡括其中。全詞語(yǔ)淡情深，結(jié)句賦紅燭以人情，更覺(jué)凄婉。詞的上片起句先點(diǎn)明“別”，“西樓”為“別”之地，并暗示此中有人。“醉別”則寫(xiě)出當(dāng)時(shí)“別”之情態(tài)。詞的下片寫(xiě)過(guò)去的歡樂(lè)既不可再，因懷念人而檢點(diǎn)舊物，只見(jiàn)“衣上酒痕”乃是西樓陳?ài)E以及酬唱詩(shī)里字。詞的末兩句，用擬人化手法，寫(xiě)紅燭無(wú)法留人，只是替人流淚�？梢�(jiàn)詞人之哀傷。全詞語(yǔ)淡情深，句句凄迷。結(jié)尾賦紅燭以人性，更顯凄涼。風(fēng)格婉約，手法精妙。
白居易有《花非花》詩(shī)：“花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。”小晏化用此詩(shī)，亦用“春夢(mèng)秋云”來(lái)感嘆世事短暫和變化無(wú)常，特別是“聚”之短暫、“散”之無(wú)常。而“聚散真容易”里的“聚散”則可理解為“聚后之散”，即短暫相聚之后的離別竟是那樣的容易。其實(shí)這里也可以更深一層地讓人聯(lián)想到散后的相聚卻是多么難。這也不禁讓人想起李商隱的“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”。“相見(jiàn)難”自不用說(shuō)，“別亦難”則難在“不舍”。心中本自不舍，無(wú)情的命運(yùn)卻輕易就讓人離散。這別后之人是多么難熬�。核恢�，只見(jiàn)半窗斜月，畫(huà)屏閑展；衣上點(diǎn)點(diǎn)酒痕，詩(shī)里行行字跡，都是凄涼意；人遠(yuǎn)心事無(wú)人知，只有紅燭，空替人垂淚，不禁讓人想起唐?宗修內(nèi)苑時(shí)所掘得的斷碑上的詞：“如夢(mèng)如夢(mèng)，殘?jiān)侣�，花煙重�?rdquo; 小晏一生充滿(mǎn)離散，與富貴生活離散，與知音女子離散，與夢(mèng)中所幻想的美好世界離散，一句“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”，道出了小晏一生的凄涼！
【賞析二】
本篇也是抒寫(xiě)離別之感，寫(xiě)的是傷別懷人。詞人并沒(méi)有描述具體的事件，而是描繪主人公寒夜無(wú)眠追憶醉別西樓，感慨聚散短暫，睹物思人倍感凄涼，孤棲無(wú)依只有紅燭垂淚相伴。寫(xiě)景、敘事、抒懷相結(jié)合。詞中“春夢(mèng)秋云”的比喻和“紅燭”“垂淚”的擬人寫(xiě)法形象生動(dòng)，耐人尋味。
上片寫(xiě)夢(mèng)醒之后，感慨人生如夢(mèng)如云。“醉別西樓醒不記”寫(xiě)昔日在西樓醉中一別，醒后全忘，點(diǎn)明離別之意，這好像是追憶往日某一幕的具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢(mèng)，虛虛實(shí)實(shí)，“如幻、如電，如昨夢(mèng)、前塵”。面對(duì)此情此景，詞人不由得發(fā)出感嘆：“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”，慨嘆人生如飄忽不定的春夢(mèng)秋云，聚無(wú)由，散容易。春夢(mèng)虛幻而短暫，秋云縹緲而易逝，以此象征人生，真切而形象，惹人遐思。“斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠”轉(zhuǎn)而寫(xiě)景，因追憶前塵往事，感嘆聚散，渾然不知此時(shí)已是“斜月半窗”了，獨(dú)自一人看著那畫(huà)屏悠閑地展現(xiàn)出吳山的蔥翠，心中極度郁悶傷感。詞人以“閑”字反襯出自己內(nèi)心的苦悶。下片寫(xiě)歡聚留下的酒痕詩(shī)文，“衣上酒痕詩(shī)里字”原是昔日西樓狂歡的象征，如今卻“點(diǎn)點(diǎn)行行 ，總是凄涼意”。詞人睹物生景，睹物生情，怎能不感到凄涼哀傷？連紅燭都被“凄涼意”感動(dòng)，它雖然同情人的凄涼，卻“自憐無(wú)好計(jì)”，只能在寒寂的夜晚白白地替人長(zhǎng)灑同情之淚。此句“紅燭”與上片的“畫(huà)屏”相對(duì)應(yīng)，一翠一紅，一無(wú)情一有情，相映成趣,足見(jiàn)詞人構(gòu)思之巧妙。
全詞語(yǔ)淡情深，充滿(mǎn)了無(wú)處排遣的惆悵和悲涼，風(fēng)格沉郁悲涼，手法精妙，后人評(píng)價(jià)極高。“紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚”為其中名句，頗具晏幾道的作詞風(fēng)格。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/1095642.html
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