元好問(wèn)的詩(shī)簡(jiǎn)介

元好問(wèn)的文學(xué)成就以詩(shī)歌創(chuàng)作最為突出，并以“喪亂詩(shī)”奠定了他在文學(xué)史上地位的。這些詩(shī)是在金朝滅亡前后寫出的，主要有《歧陽(yáng)》三首、《壬辰十二月車駕車狩后即事》五首、《俳體雪香亭雜詠》十五首、《癸巳五月三日北渡》三首、《續(xù)小娘歌》十首等。

元好問(wèn)的詩(shī)廣泛而深刻地反映了國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)，具有詩(shī)史的意義。元好問(wèn)的“喪亂詩(shī)”就藝術(shù)上的概括力和情感上的真摯性來(lái)說(shuō)，是杜甫以后少有的。但他不像杜甫那樣對(duì)國(guó)家的復(fù)興還抱有希望，他是既絕望而又不甘心，郁結(jié)的感情爆發(fā)為悲歌，感染力是很強(qiáng)烈的，并且這些“喪亂詩(shī)”又掀起了杜甫之后的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)風(fēng)的又一高潮。

元好問(wèn)的詞簡(jiǎn)介

元好問(wèn)的詞有377首，他也是金代作品最多的詞人。遺山詞內(nèi)容不及其詩(shī)內(nèi)容廣大，但在金詞壇卻是題材最豐富的一家，藝術(shù)上以蘇軾、辛棄疾為典范，兼有豪放、婉約諸種風(fēng)格。抒懷、詠史、山水、田園、言情、詠物、贈(zèng)別、酬答、吊古傷時(shí)，無(wú)歷不控。

作為金詞壇現(xiàn)實(shí)主義詞人，他的詞筆首先是面向現(xiàn)實(shí)的。元好問(wèn)多懷古詞，形式以長(zhǎng)調(diào)為主，奇慨遙深，如《木蘭花慢》“渺漲江東下”。田園詞則往往表現(xiàn)出恬談、閑適的情趣。描繪山河壯麗、抒發(fā)愛(ài)國(guó)豪情，是遺山詞一個(gè)重要內(nèi)容，如遺山代表作《水調(diào)歇頭?賦三門律》等。

元好問(wèn)的山水詞之所以能如筆下山水那樣頂天立地，在于它不僅是雄渾的山水畫眷更有寄慨、壯思、理想自畫卷中選出。即如此首下聞純?yōu)楦锌�，詞之內(nèi)涵亦因此而深化。在詞文上，遺山的愛(ài)情詞是別具一格的，如其著名的《雁丘詞》等。

元好問(wèn)的詩(shī)詞全集

《摸魚兒?樓桑村漢昭烈廟》《摸魚兒?雙花脈脈妖相向》《摸魚兒》《水龍吟?素丸何處飛來(lái)》《沁園春?除夕》《臨江仙?自洛陽(yáng)往孟津道中作》《臨江仙?荷葉荷花何處好？》《青玉案?落紅吹滿沙頭路》《小重山?酒冷燈青夜不眠》《鷓鴣天?候館燈昏雨送涼》《鷓鴣天?只近浮名不近情》《鷓鴣天?薄命妾辭》《清平樂(lè)?太山上作》《清平樂(lè)?離腸宛轉(zhuǎn)》《玉樓春?驚沙獵獵風(fēng)成陣》《人月圓?玄都觀里桃千樹(shù)》《木蘭花慢?游三臺(tái)》《水調(diào)歌頭?賦三門津》《水調(diào)歌頭?與李長(zhǎng)源游龍門》《點(diǎn)絳唇?長(zhǎng)安中作》

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