原文：
臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
譯文
登臨高高的樓閣，那橫七豎八的山巒、空曠的原野像是籠罩在煙霧之中，透出一點(diǎn)微弱的光亮，很稀薄。微光稀薄，烏鴉飛回巢穴以后，黑夜里聽(tīng)到傳來(lái)的軍中號(hào)角。
香火就要熄滅，酒也所剩無(wú)幾，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。嚴(yán)酷蕭瑟的秋風(fēng)，催逼、加快了梧桐的飄落。梧桐落，就是那種不愿見(jiàn)到的、一片衰敗的景色，它是那么叫人感到孤獨(dú)、冷落。
注釋
(1)憶秦娥：詞牌名。此調(diào)始見(jiàn)《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥?簫聲咽》。雙調(diào)四十六字，上下片各三仄韻，一疊韻，用韻以入聲部為宜。
�、苼y山：“亂”，在這里是無(wú)序的意思。平野：空曠的原野。煙光�。簾熿F淡而薄。
�、菞f：指在樹上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮?梅英疏淡》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉�！�
�、嚷劊簵罱鸨尽恫萏迷�(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。角”：畫角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲�！鼻赜^《滿庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門�！�
⑸斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。情懷：《花草粹編》作“襟懷”。
�、饰黠L(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。即秋風(fēng)，《菩薩蠻?歸鴻聲斷殘?jiān)票獭分械摹拔黠L(fēng)”同義，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時(shí)，便對(duì)南宋發(fā)動(dòng)南擾、東進(jìn)之攻勢(shì)，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西風(fēng)“催”遏的背景之下。催襯：通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸�！笨追捕Y《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛�！币詼厮疂裁�，催花未開，謂之“催趁”;亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助。梧桐落：在古典詩(shī)詞中，桐死、桐范既可指妻安的喪亡，亦可指喪失。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”;后者如《大唐新語(yǔ)》：“安定公主初降王同蚊，后降韋拐.又降崔銑。銑先卒，及公主亮，同咬子隘為駢馬，奏請(qǐng)與其父合葬，救旨許之。給事中夏侯鑷駁曰：‘公主初昔降婚，招桐半死;遺乎哥酪、琴瑟兩亡’……”“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了�！毒劳ㄑ浴肪砣骸岸w在旁，又幫襯許多好言�？鋮鞘厦T富室。”
�、擞郑簵罱鸨尽恫萏迷�(shī)余》作“天”。還：回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。秋色：《花草粹編》作“愁也”。
�、踢�：仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。
寫作背景
這一首的寫作背景與《南歌子》相同，都是悼亡之作。此詞舊本或題作“詠桐”，或?qū)⑵錃w入“梧桐門”。這是只看字畫，不顧內(nèi)容所造成的誤解。也可以把這種誤解叫做“見(jiàn)物不見(jiàn)人”，因?yàn)榇颂幍摹拔嗤笔亲鳛椤叭恕保簿褪勤w明誠(chéng)的象征。在《漱玉詞》中，作者的處境及其丈夫的生存狀態(tài)，往往是從“梧桐”意象豐富多變的含義中體現(xiàn)出來(lái)。比如趙明誠(chéng)健在時(shí)，她所寫的《念奴嬌》和《聲聲慢》中，分別是“清露”中的“新桐”和“細(xì)雨”中的秋桐，均不舍悼亡之意。到了《鷓鴣天?寒日蕭蕭上瑣窗》一詞中，而云：“梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”。這仿佛意味著是“夜來(lái)霜”在催逼“梧桐”，與此詞所云“西風(fēng)”的催逼，含義大致相同。
關(guān)于此詞的所作之時(shí)，有以為作于作者南渡之前，有以為作于作者南渡之后;關(guān)于此詞的所作之意，有以為作者悼亡亡夫之詞，有以為作者相思其夫之詞，皆是莫衷一是，殆已不可切考。
賞析
此詞，從“棲鴉歸后”、“情懷惡”、“寂寞”透露出這是作者南渡后的懷人之作。
“臨高閣，亂山平野煙光薄�！遍_端起得陡然，把讀者帶到高高的樓閣之上。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯(cuò)落的群山，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著�！盁煿獗 钡钠喟瞪�，似乎籠罩全篇，也似涂在讀者的心上。作者用了兩個(gè)“煙光薄”，加深了“亂山平野”的昏冥色彩。前一句最后的詞語(yǔ)，恰恰與相接的下一句開頭的詞語(yǔ)相同，這在修辭格中叫“頂針”，在詞中有時(shí)這是詞調(diào)格律的需要。這與易安《添字采桑子》：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)�！崩畎住稇浨囟稹罚骸昂嵚曆�，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕�！逼渲械膬蓚�(gè)“陰滿中庭”，兩個(gè)“點(diǎn)滴霖霪”，兩個(gè)“秦樓月”，兩個(gè)“音塵絕”，用法是一樣的。
詞開始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界。
“煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角�！迸魅苏驹诟唛w之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和坦平的原野上飛歸在樹上的巢里過(guò)夜的烏鴉，她的心無(wú)限的惆悵，想起來(lái)遠(yuǎn)離身邊的心上人，尚未歸來(lái)。這時(shí)又聽(tīng)到黃昏畫角的哀鳴，在群山和原野回蕩，尤覺(jué)黯然神傷。作者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面上寫黃昏的景象，使畫面產(chǎn)生了流動(dòng)感。
上片寫女主人在高閣眺望所見(jiàn)。由人及物。
換頭，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人。寫室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒(méi)有心思;酒杯里的酒，也差不多喝完了，愁緒依然未減�！拔黠L(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)陣陣襲來(lái)，梧桐樹的葉子隨之飄落。頗有“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛。過(guò)變由情入景。
結(jié)句：“梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！庇脙蓚�(gè)“梧桐落”加深了秋天的衰頹的色彩，渲染了凄涼的氣氛，襯托女主人悲愴的心境。張炎《清平樂(lè)》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲?”這是以小見(jiàn)大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。劉熙載《藝概》說(shuō)：“以鳥鳴春，以蟲鳴秋，此造物之借端托寓也。絕句之小中見(jiàn)大似之�！迸魅撕芟氲酵饷嫒ヅ汕惨幌滦闹械睦`綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。江山凄肅，花木飄零，不僅不會(huì)消愁，反而會(huì)更增悲哀。于是，還要繼續(xù)在室內(nèi)悶坐，形影相吊，一片沉寂。結(jié)句由景入情。
下片，寫女主人無(wú)法排遣的濃愁和孤寂。
此詞寫景的最大特色是“心與物融，情與景合”。李東陽(yáng)《懷麓堂詩(shī)話》云：“或借景而引其情，興也”。此詞運(yùn)用了興法。上片的寫景引出換頭的“斷香殘酒情懷惡”之情來(lái)。下片的寫景“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色”，引出“寂寞”之情來(lái)。此詞上片寫暮天的景色與下片“西風(fēng)催襯梧桐落”的秋色渾然而成一幅凄清的畫面，構(gòu)成女主人苦苦相思的背景。吳喬《圍爐詩(shī)話》云：“詩(shī)以情為主，景為賓，景物無(wú)自生，惟情所化，情哀則景哀，情樂(lè)則景樂(lè)�！闭f(shuō)的很有道理，當(dāng)然“樂(lè)景寫哀”，“哀景寫樂(lè)”應(yīng)另當(dāng)別論。此詞的寫景還有一種“索物以托情”的作用，“情附物也”，渲染氛圍，襯托愁情。
此詞運(yùn)用頂針的修辭格和兩個(gè)“又還”，創(chuàng)造并加濃凄涼的哀郁之氣，加強(qiáng)了主題的表達(dá)。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shici/songci/324913.html
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