[宋] 吳文英
斷煙離緒。關(guān)心事，斜陽紅隱霜樹。
半壺秋水薦黃花，香?[1]西風雨。
縱玉勒，輕飛迅羽。
凄涼誰吊荒臺古？
記醉踏南屏，彩扇咽、
寒蟬倦夢，不知蠻素。
聊對舊節(jié)傳杯，
塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦。
小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，夜冷殘蛩語。
早白發(fā)、緣愁萬縷。驚飆從烏紗去。
漫細將、茱萸看，
但約明年，翠微高處。
【注釋】：
注一：噴水也。
這是一首悼念亡姬的作品�！皵酂熾x緒”，起句四字情景交融，精煉而形象，統(tǒng)貫全篇。“斷煙”寫景，“離緒”寫情。“斜陽紅隱霜樹”是寫重九煙雨??，故傍晚還不見斜陽 ，隱沒于霜樹之中。凄涼的心境，又逢凄涼的時節(jié)，烘托出抑郁的情緒。重陽佳節(jié)，正是菊花盛開之際，詞人在風雨中折來黃花數(shù)枝，插在壺中 ，花的香氣含著雨氣噴出。在此凄風冷雨之中，誰還會有心情驟馬去登上荒臺吊古呢？“吊古”一詞隱含了多少傷逝之痛。作者又不禁回憶起當年與伊人重九登高時的情景。當時伊人執(zhí)扇清歌，扇底歌聲與寒蟬共咽（意謂其聲悲涼 ），作者則酒酣倦夢，幾乎忘卻伊人在旁。上片憶念雙雙登高的情景。
下片轉(zhuǎn)入今情。如今斯人逝矣，往事如煙，對此佳節(jié)，還有什么心情“傳杯”飲酒？但無“傳杯”的心情而仍復“傳杯”者 ，無聊之極也。（參見陳匪石《宋詞舉》）“沉飲聊自遣 ，放歌破愁絕”（杜甫《詠懷》五百字），飲酒可以忘憂 ，寫詞可以抒悶，但心灰意懶至此 ，連未寫完的歌詞（斷闋）都封塵已久，更何況重寫新詞呢 ！天氣入夜轉(zhuǎn)晴，月影斜照東籬，寒蛩宵語，似亦向人訴說心事�！霸绨装l(fā)、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去�！边@是從杜甫《九日藍田崔氏莊》”羞將短發(fā)還吹帽 ，笑倩旁人為正冠”二句轉(zhuǎn)用來的。重九日晉人孟嘉落帽的故事，后世傳為美談。杜甫這兩句的意思是：如果登高時風吹帽落，露出了滿頭白發(fā)，我就含笑把帽子重新戴上，并且還會請旁人為我整理一下。這兩句詩表現(xiàn)杜甫的灑脫曠達的心態(tài)。但是夢窗這兩句詞意與杜甫不同。夢窗已經(jīng)不以風吹帽落、露出滿頭白發(fā)羞愧了；他這兩句的意思是，反正人亡身頹，無復歡顏，一切都隨它去吧！這表現(xiàn)了詞人極端沉痛絕望的心情。結(jié)語“謾細將、茱萸看，但約明年，翠微高處”三句也化自杜詩（同上）：“明年此會知誰健 ，笑把茱萸仔細看。”杜詩之意謂今年重九，姑且強樂自寬，但不知明年此時會何如耳。夢窗今年未能登高，但遙想明年能有機會。老杜細看茱萸，夢窗雖也看茱萸，著一“漫”字，就自覺無味。那么明年翠微高處之約，也不過說說而已。杜甫逢佳節(jié)而強作歡笑，夢窗則欲強作歡顏而不能，其無聊、沉痛更倍于少陵，實在是時代、身世使然。
吳梅《蔡嵩云〈樂府指迷箋釋〉序》：“吳詞潛氣內(nèi)轉(zhuǎn) ，上下映帶，有天梯石棧之妙�！眽舸霸~脈絡(luò)貫通，形象完整。上下映帶尚是為形象的表面，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)則是其內(nèi)質(zhì)；“天梯石�！�，則說的是夢窗詞的大起大落 ，突接突轉(zhuǎn) ，也有潛在的氣韻溝通 �！八獦洹薄ⅰ拜腔� ”、“傳杯”等皆為實寫；“斜陽”、“翠微”等為虛寫，虛實結(jié)合，線索明晰。說明夢窗詞氣韻貫通
的特點。
西方文論說“美是雜多和整一的結(jié)合 ”，于夢窗詞亦可得到印證 。夢窗不但煉字、煉句，而且煉意，詞藻華麗，同時又極富內(nèi)在的神韻。讀夢窗詞，不可不注意這些藝術(shù)特質(zhì)。
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