【作品介紹】

　　《題稚川山水》是唐代詩人戴叔倫創(chuàng)作的一首七言絕句。這首題詠山水的詩抒發(fā)了作者濃厚的思鄉(xiāng)之情。

【原文】

題稚川山水

松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。

行人無限秋風思，隔水青山似故鄉(xiāng)。

【注釋】

汀沙：指靠近水邊的沙洲。

思：指的是思鄉(xiāng)的感情。

【白話譯文】

五月，松下的茅草亭里卻涼爽宜人，

白沙覆蓋的汀洲和遠處的繁茂樹林融入了暮色，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫。

路上的行人興起了無限的思鄉(xiāng)之情，

此處的青山綠水也仿佛是自己的故鄉(xiāng)了�！　�

【賞析】

　　山水詩向來多是對自然美的歌詠，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣并不在山水，而別有寄意。此詩即是一例。

　　這首題詠稚川山水的小詩，寫得風光如畫，感情充沛。稚川，所在不詳。嘉州南安（四川樂山夾江縣）有小河曰：稚川溪，系晉人葛洪煉丹之地�；蛴H臨稚川。從詩中描繪的境界看，像是江南山水之鄉(xiāng)。戴叔倫曾先后在新城（今浙江富陽）、東陽（今浙江東陽）當過縣令，詩中所詠山水，或在兩地中某一處。

　　前兩句即景描寫，由近及遠。“松下茅亭五月涼”，松下茅亭是詩人觀賞稚川山水的立足點和題詠之處。時值仲夏，天氣已開始有些暖熱，而蒼松覆蓋下的茅亭卻依然涼意襲人，為覽眺這一帶的山水提供了一個宜人的場所。從下文“行人”之語推測，詩人大概是行旅路經(jīng)此地，在茅亭歇腳。這就更給這次覽眺增添一份不期而遇的欣喜。

　　次句“汀沙云樹晚蒼蒼”，是茅亭眺望所見的中景和遠景。近處有江流，對岸有白沙覆蓋的汀洲，再遠一點，便是郁郁蔥蔥的樹林。時近傍晚，汀沙云樹漸漸融入暮靄，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫的色調(diào)。這兩句以茅亭為中心，勾勒出一幅有山有水，有風景有人物（詩人自己就在畫中）的稚川山水畫。“晚”字暗引出下文的鄉(xiāng)思，筆法渾然無跡。

　　“行人無限秋風思，隔水青山似故鄉(xiāng)。”“秋風思”用西晉張翰見秋風起，思吳中菰菜、?羹、鱸魚膾，遂命駕歸江東的典故，借指鄉(xiāng)思，與上文“五月”實寫的季節(jié)并不矛盾。兩句是說，自己這個奔馳道途的客子本就懷有無限鄉(xiāng)思，突然發(fā)現(xiàn)隔河相望的青山竟有些像故鄉(xiāng)那座朝夕相伴的青山。更牽起無限鄉(xiāng)思。戴叔倫是潤州金壇人，其地有山有水。江南山水有共同特點，在客處旅途鄉(xiāng)思無限的情況下，忽見“隔水青山似故鄉(xiāng)”，恰似他鄉(xiāng)遇故知，其不期而遇的歡喜和親切感，自不待言。而深究其里，所謂“似”，也只是差似而已。正因為懷著“無限秋風思”，遂不覺移情于景，感到對岸青山似曾相識，而覺其“似故鄉(xiāng)”了。而一旦發(fā)現(xiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后，又反過來進一步增強了對故鄉(xiāng)的思念。總之，末句所抒寫的雖只是瞬間的感覺和聯(lián)想，卻既有似曾相識的神往，又含不期而遇的欣喜，甚至還有雖“似故鄉(xiāng)”而終非故土的喟嘆。感情內(nèi)涵相當復(fù)雜。

　　如果說，前兩句堪稱“詩中有畫”，那么后兩句卻是畫筆所不能到的詩的意境。畫面上可以出現(xiàn)行人遙望隔水青山的形象，但卻畫不出行人心中的“無限秋風思”，更無法畫出懷著無限鄉(xiāng)思的行人面對隔水青山時所引起的聯(lián)想和復(fù)雜微妙的思緒。

　　山水畫之所以不能代替山水詩，就在于它缺乏抒情的直接性。這首題詠山水的詩之所以成為詩而非畫，正在于三、四句融鑄了詩人獨特的內(nèi)心感受。其妙處不在于它寫出一種較為普遍的思想感情，而在于它寫出了這種思想感情獨特的發(fā)生過程，從而傳達出一種特殊的生活況味，耐人含詠。

【作者介紹】

　　戴叔倫（732-789）唐代詩人。字幼公，一字次公，潤州金壇（今江蘇金壇縣）人。德宗貞元（785-805）年間進士。出生在一個隱士家庭。年少時師從蕭穎士，博聞強記，聰慧過人。公元766年（大歷元年），在鹽鐵史劉宴手下任職，后任涪州督賦、撫州刺史，以及廣西容州刺史，加御史中丞，官至容管經(jīng)略使。在任期間政績卓著。公元789年（貞元五年），上表辭官歸隱，客死返鄉(xiāng)途中。他當時的詩名很大。他的詩，題材內(nèi)容豐富，體裁形式多樣。今存詩近三百首，《全唐詩》錄其詩二卷。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習網(wǎng)”

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