蝶戀花·月皎驚烏棲不定
秋思
周邦彥
月皎驚烏棲不定。更漏將殘，?轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
這是一首寫(xiě)別情的詞。抒寫(xiě)離情別緒是詞中常見(jiàn)的題材，然這首詞卻寫(xiě)得與眾不同，別具一格。
詞作上片寫(xiě)離別前之情景。開(kāi)首三句自成一段，表現(xiàn)由深夜到天將曉這一段時(shí)間的進(jìn)程�！霸吗@烏棲不定”，寫(xiě)的是深夜，月光皎潔明亮，棲烏誤以為天亮而驚起噪動(dòng)。這是從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，主要是聽(tīng)覺(jué)（著重在烏啼，不在月色）方面的感受概括出來(lái)的，暗示即將動(dòng)身上路者整夜不曾合眼�！案⿲�，?轆牽金井”，時(shí)間在推移，更殘漏盡，天色將明，井邊響起了?轆聲，已有人汲水了。這純是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)�！�?轆”，應(yīng)作“轆轤”，井上用來(lái)拉吊桶的滑車(chē)�！敖鹁�，施有雕欄之井，詩(shī)詞中多用為井的美稱(chēng)。這三句寫(xiě)從深夜到曙色欲破之景況，均由離人于枕上聽(tīng)得，為下文“喚起”作鋪墊。梁費(fèi)昶《行路難》詩(shī)有“唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤。”喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”，“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，又是時(shí)間推移的必然進(jìn)程。即離別的時(shí)刻到來(lái)了�！皟身寰季肌保稳菀灰刮此斓那榫�，如睡熟則應(yīng)為“朦朧”；又是離別在即時(shí)情緒緊張的情景。“炯炯”，是說(shuō)淚珠發(fā)光，聯(lián)系下句中“淚花”二字，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”以后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世貞評(píng)此兩句曰：“其形容睡起之妙，真能動(dòng)人”（《藝苑卮言》）。此外，這里還暗中交待這位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出傷別的氣氛。至于“紅棉冷”，則暗示她同樣一夜不曾睡穩(wěn)，淚水已將枕芯濕透，連“紅棉”都感到心寒意冷了。
詞作下片寫(xiě)別時(shí)及別后之情景。首三句寫(xiě)門(mén)外分別時(shí)依依難舍之情狀，“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)�！薄八L(fēng)吹鬢影”，這句寫(xiě)實(shí)，表現(xiàn)出臨別倉(cāng)促和極度悲傷，來(lái)不及也無(wú)心情梳妝打扮的情態(tài)，極其生動(dòng)傳神，在行人心中刻印下別前最深刻之印象�！八L(fēng)”吹拂，鬢發(fā)散亂，更增添了暗淡凄涼的氣氛。“徊徨”，即“徘徊”，“去意徊徨”，表明行人幾度要走，幾度卻又轉(zhuǎn)回；此外，又表現(xiàn)行人心緒不寧，“彷徨”無(wú)主之狀。“難聽(tīng)”，不是不好聽(tīng)，而是由于過(guò)分難過(guò)，即使要想互訴離愁別緒的話語(yǔ)，也聽(tīng)不下去。結(jié)末二句，寫(xiě)別后之景象：“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)�！鼻熬鋵�(xiě)空閨，后句寫(xiě)曠野，一筆而兩面俱到。閨中人天涯之思，行人留戀之情，均不是用言語(yǔ)所能說(shuō)盡的，故以景結(jié)束全詞，收到言有盡而意無(wú)窮的效果。“闌干”，橫斜貌。樂(lè)府《善哉行》：“月落參橫，北斗闌干。”“橫斗柄”，北斗星柄橫斜低移，指天亮?xí)r分。
全詞將別前、別時(shí)及別后之情景，都一一寫(xiě)到，畫(huà)出一幅幅連續(xù)性的畫(huà)面。詞中沒(méi)有盛情的直接抒發(fā)，各句之間也很少有連結(jié)性的詞語(yǔ)，而主要是靠所描繪的不同畫(huà)面，并配以不同的聲響，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串，充分地表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒。詞作還特別精心刻畫(huà)某些具有特征性的事物，如驚烏、更漏、?轆等；著意提煉一些動(dòng)詞與形容詞，如棲、牽、喚、吹、冷等，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氣氛。
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