送溫臺(tái)
[
唐]
朱放
渺渺天涯君去時(shí)，浮云流水自相隨。
人生一世長(zhǎng)如客，何必今朝是別離！
雨夜
[
宋]
張?jiān)?br />簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。
無(wú)端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬(wàn)里心。
（
1
）《送溫臺(tái)》中
“
渺渺天涯
”“
浮云流水
”
分別表現(xiàn)了詩(shī)人什么樣的情感？
(2
分
)
答：
▲
（
2
）
“
簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟
”
描繪了什么樣的畫(huà)面？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。（
3
分）
答：
▲
（
3
）兩首詩(shī)的結(jié)尾兩句抒情方式有何異同？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。（
5
分）
答：
▲
參考答案：
9
．
(1)“
渺渺天涯
”
表現(xiàn)了擔(dān)憂(yōu)之情；
“
浮云流水
”
表現(xiàn)了不舍之情（
2
。每點(diǎn)
1
分
)
(2)
詩(shī)句描繪了一幅蕭瑟凄愴的秋夜孤吟圖。庭院幽深，瑟瑟秋風(fēng)，搖動(dòng)翠竹，掀動(dòng)簾幕，客房者惟有孤燈相對(duì)，自吟自憐。
(3
分。特點(diǎn)
“
蕭瑟凄愴
”1
分；畫(huà)面描繪
2
分，其中
“
簾
”“
竹
”“
院
”“
客
”“
燈
”
每?jī)蓚�(gè)意象描繪合乎情境
1
分
)
(3)
同：都運(yùn)用了直抒胸臆的抒情方式
(1
分
)
。第一首
“
何必
”
表達(dá)了面對(duì)別離的豁達(dá)，對(duì)朋友的寬慰
(1
分
)
；第二首
“
無(wú)端
”
表現(xiàn)幽怨之情，
“
思鄉(xiāng)萬(wàn)里心
”
表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情；
(1
分）。異：第二首還運(yùn)用了間接抒情的方式
(1
分
)
，
“
一夜空階雨
”
烘托思鄉(xiāng)之情
(1
分
)
。
[
附
]
鑒賞
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨
……
——
張?jiān)仭队暌埂焚p讀
【北宋】張?jiān)?br />簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。
無(wú)端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬(wàn)里心。
張?jiān)伿潜彼蚊�，家在濮州鄄城（今山東境內(nèi)），一生多在朝外為官，輾轉(zhuǎn)鄂、蜀、秦等地。真宗咸平二知杭州，晚又知升州（今南京），其詩(shī)多有懷鄉(xiāng)思?xì)w之作。此詩(shī)約作于知鄂州崇陽(yáng)（今湖北境內(nèi)）時(shí)。
這是一首宦游懷鄉(xiāng)詩(shī)，風(fēng)格平夷妥帖，語(yǔ)言諧婉自然，情致悱惻動(dòng)人。
首句寫(xiě)景，從官舍的室外空間環(huán)境起筆，用側(cè)面描寫(xiě)手法表現(xiàn)秋風(fēng)秋雨的蕭瑟凄涼，暗扣詩(shī)題“雨夜”。“蕭蕭”二字使人宛然聽(tīng)到凌厲的秋風(fēng)掀動(dòng)薄薄簾幕、搖撼森森翠竹的颯颯之聲，冰涼的秋雨敲打窗欞、灑落竹葉的沙沙之音。一個(gè)“深”既表明時(shí)節(jié)逢秋，涼意襲人；又突出寫(xiě)院落之幽深寂寥，暗示了詩(shī)人懷鄉(xiāng)情愫之深沉。“人稟七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自然”（《文心雕龍·明詩(shī)》），如此“山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”的自然景象，尤其使客居他鄉(xiāng)的人黯然傷神。此句以景傳情，為下句寫(xiě)人物懷鄉(xiāng)的心理、行為埋設(shè)了伏筆。
次句緊承上句，畫(huà)面轉(zhuǎn)向室內(nèi)，寫(xiě)客居者獨(dú)處幽居生活的煢煢孑立、郁郁寡歡之狀。“客懷孤寂”是直抒胸臆，這種“孤寂”感在那樣的雨夜昏室的肅殺凄愴的環(huán)境中更是無(wú)法逃避�？偛荒芫瓦@樣如同槁木一般在昏黃的燈下枯坐著吧！如何消遣這無(wú)邊的孤獨(dú)和寂寞呢？也許，戰(zhàn)勝這種情感孤寂的唯一的方式是詩(shī)歌。于是，他自吟自唱，同自己的心靈對(duì)話(huà)。“伴燈吟”，然而沒(méi)有知音來(lái)賞，惟有熒熒一盞孤燈相對(duì)。這種自守寒窗、形影相吊的處境，怎一個(gè)愁字了得！讀到此處，或許你可以依稀看到詩(shī)人眼角的斑斑淚痕了。
第三句轉(zhuǎn)折一筆，再次寫(xiě)景，主要從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)，以聲來(lái)襯靜。長(zhǎng)夜漫漫，孤吟獨(dú)唱得久了，倦了，累了，膩煩了，正當(dāng)懨懨欲睡之時(shí)，他越來(lái)越清晰地聽(tīng)到了“雨打空階”的聲音，這涼涼的秋雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴，不知疲倦地濺落在自己的耳畔。這可是異鄉(xiāng)永夜的斷腸銷(xiāo)魂的音樂(lè)！“夜雨”“空階”“孤燈”“幽舍”這些意象是中國(guó)古代別離詩(shī)中最常見(jiàn)的意象。如六朝詩(shī)人何遜《臨行與故游夜別》中的“夜雨滴空階，吹燈暗離室”，又如溫庭筠《更漏子》中的“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，都格外使人傷悲。此詩(shī)不避庸常，擇取這些習(xí)見(jiàn)的意象，營(yíng)造出一個(gè)凄美的氛圍。“空”字極耐把玩，一則表明夜深人寂，院子杳無(wú)人跡；二則表明內(nèi)心深處因身不在家園而起的莫名的恐慌；那臺(tái)階其實(shí)也并非空，風(fēng)吹雨打，滿(mǎn)地是“憔悴損”的竹枝竹葉，而詩(shī)人偏偏言“空”，主要是為了強(qiáng)調(diào)客居者遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的種種理想失落、人生幻滅之感。“無(wú)端”兩字用得神妙，無(wú)端是“沒(méi)來(lái)由，沒(méi)道理”的意思，“雨打空階”本是自然情形，而詩(shī)人偏偏見(jiàn)怪；這雖無(wú)理，但有趣。秋雨不懂撫慰詩(shī)人的懷鄉(xiāng)之痛，兀自淅淅瀝瀝，不絕于耳，豈不更令人憂(yōu)愁郁悶！
結(jié)句鏗鏘悅耳，渾厚蒼涼。“滴破思鄉(xiāng)萬(wàn)里心”，又由自然環(huán)境轉(zhuǎn)移到人的心境。詩(shī)人善于打通客觀景象、物象與主觀情緒、心態(tài)這二者之間的關(guān)節(jié)，給讀者以極大的想象填充的空間。那冷冷秋雨，怎的就如此的不近人情，不解人意，仿佛硬生生地要在本就支離破碎的心上再鏨下幾道印痕！這一夜，雨的攪擾，使他輾轉(zhuǎn)無(wú)眠。“滴破”化自唐代詩(shī)人孟郊的《秋雨》（其二）“冷露滴破夢(mèng)”，將“客懷”的內(nèi)涵具體化。“萬(wàn)里”與“一夜”呼應(yīng)，“萬(wàn)里”之遙與“一夜”之瞬構(gòu)成強(qiáng)烈的時(shí)空對(duì)比，強(qiáng)烈地突出了詩(shī)人鄉(xiāng)思之切：這一夜之間他仿佛是插上翅膀，飛越了萬(wàn)水千山，夢(mèng)回了朝思暮想的家鄉(xiāng)。“破”字下得沉重有力，極化了詩(shī)人思鄉(xiāng)的痛苦與酸楚。
《四庫(kù)全書(shū)總目》卷一五二《乖崖集提要》中說(shuō)張?jiān)伒脑?shī)“特其光明偉俊，發(fā)于自然，故真情流露，無(wú)雕章琢句之態(tài)”。這首絕句取象平易，用字淺近，情意真切，善于轉(zhuǎn)化前人詩(shī)句而剪裁出清新、幽深的意境，給人以雋永的回味。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shici/543528.html
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