清平樂春晚
[北宋]王安國(guó)
留春不住,費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污,昨夜南園風(fēng)雨。
小憐①初上琵琶,曉來(lái)思繞天涯。不肯畫堂朱戶,春風(fēng)自在梨花。
清平樂春晚
[南宋]李彌遜②
一簾紅雨,飄蕩誰(shuí)家去。門外垂楊千萬(wàn)縷,不把東風(fēng)留住。
舊巢燕子來(lái)遲,故園綠暗殘枝。腸斷畫橋煙水,此情不許春知。
[注]①小憐:指歌女。②李彌遜:吳縣(今蘇州)人。任戶部侍郎時(shí)忤逆秦檜,乞歸田。晚隱連江(今屬福建)西山。作此詞時(shí),蘇州已淪陷。
(1)請(qǐng)指出王詞中留春不住,費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)使用的修辭手法,并分析其表達(dá)效果。
(2)簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)兩首詞表達(dá)的情感有何異同。
參考答案:
(1)使用了擬人修辭手法,寫鶯兒費(fèi)盡唇舌挽留春天,但也留不住。既表現(xiàn)出生動(dòng)活潑的晚春景象,也含蓄地表達(dá)出詞人的惜春之情。
(2)同:都表達(dá)了傷春、惜春之情和身世感慨。異:李詞還蘊(yùn)含著對(duì)故鄉(xiāng)的思念和深深的家國(guó)淪陷之悲。
賞析
《清平樂春晚》是宋代詞人王安國(guó)的作品。此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達(dá)了作者慨嘆美好華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。
清平樂春晚（王安國(guó)）賞析
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂》就是這樣的好詞。
詞題為春晚，顧名思義是寫殘春景象。留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。作者一起筆就寫由于昨夜雨疏風(fēng)驟，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)，好像詞人嘆息。寫鶯語(yǔ)的費(fèi)盡，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了。滿地殘紅自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，弦弦掩抑聲聲思，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她慧黠能彈琵琶，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中小憐初上琵琶，是從李賀《馮小憐》詩(shī)灣頭見小憐，請(qǐng)上琵琶弦句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。顧?《虞美人》云：玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨，是有著豐富的社會(huì)人生內(nèi)容的。
最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。這景象發(fā)人深思。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活，寫出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shici/409510.html
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