許淇
1516
。
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歲的達
•
芬奇【注】離開意大利到法國去。他揮手告別皓頂?shù)陌柋八股剑┓宕浇且欢湫性�。閃爍一個蒼白的微笑．使他想起
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前畫龍點睛的米蘭公爵夫人蒙娜麗莎。
在小小的古城堡里的創(chuàng)作工場．他度過了最后的三。不久他便染患瘧疾．身體垮了。他的最后一幅畫，畫的是施洗者約翰．然而正在畫的約翰畫架旁邊．卻藏著《蒙娜麗莎》。
再過一．他半癱在榻，手不聽使喚，沒有比這樣的生活更痛苦的了。
他聽見野天鵝在河畔的絕唱，還有鸛烏。他也和它們一起唱薤露之歌�！妒ソ�(jīng)》上說：人出自泥土歸于泥土。現(xiàn)在他便要回到真正的故鄉(xiāng)去．回到廣袤的山野�；氐嚼舷饦�、橄欖樹和參天楊圍繞的林子里去。
“
我以為一生在學習如何生活。然而卻是在學習死亡。
”
“
一切都是合乎情理的．因此一切都是好的、必然的。
”
他讓徒弟將蒙畫的布掀開。
4
歲月疊映著熟悉而陌生的微笑再度顯現(xiàn)，那是他用自制的顏料調(diào)入油畫的．廢棄了他的前輩一貫的做法：將水或酒滲入蛋黃和膠．烹飪似地加入些許無花果汁．打輪廓素描用當生的閹雞的肋骨燒成炭末，藝術(shù)家等同于中世紀的煉金術(shù)士和巫師。達
•
芬奇使用圓規(guī)、測角器和半圓日。宇宙的奧秘往往如數(shù)學般精確。達
•
芬奇是科學的魔術(shù)師，唯有他才能用嚴密的公式將美演算出來。
他的工場里除了畫幅．占據(jù)更大面積的是一件新機械．像大蝙蝠張著翅膀。他時常去擺弄那杠桿和修改圖板。研究飛行的重心．地下鋪滿了紙張．橫七豎八的數(shù)字、括弧、數(shù)學公式、方程式、平方和立方根符號
……
人類應該制服風力而飛起來。世界上第一位冒險家利用了達
•
芬奇失敗的成果。
很長時間他生活在米蘭，而米蘭意味著《最后的晚餐》。不尋常的晚餐桌上尋常的面包和鹽．演繹了人類命運的悲喜劇，崇高的犧牲，背叛和告密，善與罪，在這一刻揭示無遺。
基督和猶大。一而為二。這是令達
•
芬奇久久無法固定下來的形象，他總覺得還沒有完成．有時他很想從病榻跳下．立刻趕往米蘭圣瑪麗亞教堂去修改耶穌和猶大的頭像。
背叛的猶大并不僅僅是簡單的
“
惡
”
，應是充滿了
“
無限煩惱和認識的苦味
”
。猶大握著錢袋的手指是痙攣著的，使我想起茨威格的《一個女人的
24
個小時》中那賭桌上的神經(jīng)質(zhì)的蒼白的戰(zhàn)栗。
他所有的畫都是智慧與技巧、科學與美的創(chuàng)造的結(jié)晶。
畫家不斷地搏斗，主體和表現(xiàn)時象的客體掙扎廝打，誰戰(zhàn)勝誰呢
?
里面敗下陣來的自我。跪伏在被畫的模特兒面前．但愿不作情感的俘虜。將人文理想超越并凝固了客體的
“
微笑
”
。
他將畫室的墻壁刷成黑色．不讓各種色彩的反光干擾畫面的整體。在一片黑或一片白上面。易于召來黑魔術(shù)和白魔術(shù)的幻想。遮陽布卷起了．黃昏的自然光是微妙的．倘若云遮霧罩的天氣．麗莎夫人的面容會更加朦朧也更加豐富。待他離去后，點燃起幽幽的松明火，再去敏銳地捕捉暗部微妙的層次。
麗莎夫人的胳膊靠著黑橡木椅的扶手．透明的黑紗壓發(fā)網(wǎng)遮掩住前額．猶如積雪的高峰罩著薄云。噴泉的水珍珠般灑落在玻璃上，樂師彈奏銀琴的和聲，小鹿可以自由地用潤濕的鼻子親吻她的手指。
那手，細膩、柔順，是摩挲了波斯貓的茸密的毛發(fā)和小鹿靈巧修長的脖頸之后。就這樣自然交叉地擱著的．達
-
芬奇用了很長
_
時間去描繪，而微笑卻不自覺地爬上筆端的。
笑是內(nèi)心世界外觀的符號。
隱秘的喜悅，似笑非笑，唇角上牽，有了瞬息的笑意。
畫到第四以后，掙扎的主體戰(zhàn)勝了客體，微笑離開了麗莎．變成了畫家本人的和達
•
芬奇筆下的圣母，圣安東尼的面容上展露藍天和虹那樣不可變更的符號
——
古典的、圣潔的、蘊藉的、文藝復興時代的微笑。
微笑所以神秘，目為含義的不確定性和不可捉摸；微笑所以永恒，因為神秘的永恒；微笑從來轉(zhuǎn)瞬即逝，而神秘的微笑卻是永恒的。
幕落了。他讓徒弟將《蒙娜麗莎》的罩布蓋嚴。
他最后的思想還是回到了
“
飛
”
．他惦記著屋角大箱子里的設計稿本，計算著如何讓人類長出翅膀。垂淚的燭焰守著他灰白的須發(fā)和眼里漸暗的余燼，他讓光從眼前移開，去照亮有過始祖鳥的骨架般構(gòu)筑的飛行機器。達
•
芬奇屬于未來。
于是空中布滿了翅翼的聲音。
鳥比人幸福。
【選自《新人文讀本》。有刪改】
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/gaozhong/604129.html
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