何家英
一提傳統(tǒng)，就只講民族本位；一講創(chuàng)新，就只提西洋東洋。我總覺得這是個(gè)天大的誤會(huì)。不同的文化背景，自有不同的傳統(tǒng)，也有各自的創(chuàng)新；它們發(fā)生碰撞，互相影響，彼此融合，就會(huì)形成一個(gè)大傳統(tǒng)。當(dāng)然，這中間有一個(gè)“
體用”
問題：立足本民族之體，巧取東西洋為用。作為一個(gè)中國(guó)畫家不應(yīng)該顧此失彼，而應(yīng)該從容對(duì)待，既不畫地為牢，也不盲目追隨。我的這一思路，既是對(duì)時(shí)尚潮流的反思，也是對(duì)自己創(chuàng)作的要求，即要求把思路化為筆痕�；诖�，必須沉潛下來(lái)，埋頭虛心，力求在“
大傳統(tǒng)”
中獲得滋養(yǎng)。準(zhǔn)確地說(shuō)，是想在東西方不同的傳統(tǒng)中探求相同的規(guī)律、彼此的契合點(diǎn)。
中國(guó)畫，至少是中國(guó)工筆畫，其精神意度、方式方法，在很大程度上是與西方繪畫相通的。當(dāng)然，這里大體上是指晉唐畫風(fēng)。晉唐畫風(fēng)造型飽滿、氣勢(shì)磅礴、高逸充盈、樸素自然，原因何在?
除了才氣、學(xué)養(yǎng)、心態(tài)，是不是原生的深刻的直覺感受起了重要作用呢?
我在想，晉唐人所創(chuàng)立的藝術(shù)范式是從切身的感受中生發(fā)的，其間一定經(jīng)歷了反復(fù)觀察、審視、理解和提煉的艱苦過程。明清時(shí)期，工筆人物畫與晉唐不同，甚至走向了反面，變得纖弱而萎靡。我們有—
個(gè)偉大的傳統(tǒng)，卻被輕棄；我們還有一個(gè)惰性的“
傳統(tǒng)”
，卻被繼承。惰性的傳統(tǒng)使我們把晉唐的傳統(tǒng)簡(jiǎn)化為一個(gè)形式套路，一個(gè)抽去了內(nèi)涵的外殼，這真是荒謬。所以一定要回歸，回到晉唐，繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)。
其實(shí)，我們對(duì)西畫傳統(tǒng)的“
借鑒”
也是有惰性的。五花八門的“
主義”
，莫名其妙的“
觀念”
，都被“
拿來(lái)”
。只做表面文章，不管實(shí)質(zhì)問題，這不正是惰性的表現(xiàn)嗎？所以，我覺得與其接受那些大而無(wú)當(dāng)?shù)挠^念，不如借鑒些具體方法解決問題。西畫的觀察、審視、理解與提煉和晉唐傳統(tǒng)并無(wú)二致，可對(duì)應(yīng)、契合。很多西畫作品能更直觀地給予我們實(shí)踐上的參照，并很實(shí)在地啟悟心智。
而上述兩者，單靠把玩套路或借鑒“
主義”
是意識(shí)不到的，相應(yīng)的問題也解決不了，而有一個(gè)大傳統(tǒng)的價(jià)值支撐則很容易在本質(zhì)上把握，從而走上正途，至少不至于墮入迷途。我意在表明，表面上是兩個(gè)傳統(tǒng)，本質(zhì)上則是一個(gè)規(guī)律，這個(gè)規(guī)律恰恰就在相互碰撞、影響、融合中逐漸清晰：要概括性而非概念化，要充實(shí)充分而非僵化。不囿于一個(gè)狹窄的視點(diǎn)，使眼光擴(kuò)大；不拘于一個(gè)狹隘的觀念，使思想自由；不溺于可悲的惰性，而勇于發(fā)現(xiàn)；不空談花哨的“
主義”
，而腳踏實(shí)地。在比照中思考，在觀察中發(fā)現(xiàn)，就能深入本質(zhì)而引導(dǎo)實(shí)踐，就會(huì)使工筆人物畫開出新生面，獲得新境界。
（節(jié)選自《談藝論文》，有刪改）
7
．關(guān)于“
衡中西以相融”
，下列表述不符合文意的一項(xiàng)是
A
．中西不同的傳統(tǒng)發(fā)生碰撞、影響、融合，就會(huì)形成一個(gè)有利于實(shí)踐的大傳統(tǒng)。
B
．在繪畫領(lǐng)域，應(yīng)權(quán)衡中西傳統(tǒng)，著眼于相通之處，力求獲得滋養(yǎng)。
C
．觀察和比照中西傳統(tǒng)，就能發(fā)現(xiàn)其中共同的規(guī)律，從而深入本質(zhì)，引導(dǎo)實(shí)踐。
D
．“
衡”
與“
融”
強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，就是在中國(guó)繪畫中更多地體現(xiàn)西畫的藝術(shù)范式。
8
．對(duì)晉唐畫風(fēng)的理解，下列表述正確的一項(xiàng)是
A
．造型飽滿、氣勢(shì)磅礴、高逸充盈、樸素自然是晉唐畫風(fēng)的特點(diǎn)，也影響到了西洋畫風(fēng)。
B
．晉唐畫風(fēng)達(dá)到的高度取決于畫家所處的時(shí)代和畫家原生的深刻的直覺感受。
C
．觀察、審視、理解和提煉在晉唐畫風(fēng)的形成中起到了關(guān)鍵作用，在西方繪畫中也同樣重要。
D
．“
惰性”
使晉唐的傳統(tǒng)簡(jiǎn)化為一個(gè)形成套路，因此晉唐畫風(fēng)在很大程度上與西方繪畫風(fēng)格相通。
9
．下列表述符合原文內(nèi)容的一項(xiàng)是
A
．傳統(tǒng)為“
體”
，創(chuàng)新為“
用”
，兩者交融契合就能達(dá)到一個(gè)全新的高度。
B
．明清時(shí)期工筆人物畫輕棄了晉唐人的精神意度和藝術(shù)形式，變得纖弱而萎靡。
C
．只做表面文章，不管實(shí)質(zhì)問題，是在繼承晉唐繪畫傳統(tǒng)或借鑒西畫傳統(tǒng)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的“
惰性”
。
D
．單靠把玩套路或借鑒“
主義”
是狹隘的，它完全背離了晉唐以后中國(guó)畫的傳統(tǒng)。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
7
、答：選D
。D
項(xiàng)屬于無(wú)中生有，原文并沒有說(shuō)“
衡”
與“
融”
強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)“
就是在中國(guó)繪畫中更多地體現(xiàn)西畫的藝術(shù)范式”
。ＡＢＣ三項(xiàng)可以在原文中找到相應(yīng)的信息。
8
、答：選Ｃ。Ａ項(xiàng)“
也影響到了西洋畫風(fēng)”
屬于無(wú)中生有，原文只是說(shuō)“
相通”
。Ｂ項(xiàng)表述有誤，依據(jù)原文，晉唐畫風(fēng)達(dá)到的高度取決于晉唐畫家的“
才氣、學(xué)養(yǎng)、心態(tài)”
以及“
原生的深刻的直覺感受”
。Ｄ項(xiàng)強(qiáng)加因果，“
晉唐畫風(fēng)在很大程度上與西方繪畫風(fēng)格相通”
的原因并不是“‘
惰性’
使晉唐的傳統(tǒng)簡(jiǎn)化為一個(gè)形式套路”
。
9
、
答：選Ｃ。Ａ項(xiàng)曲解文意，原文說(shuō)“
立足本民族之體，巧取東西洋為用”
。Ｂ項(xiàng)說(shuō)“
明清時(shí)期工筆人物畫輕棄了晉唐人的精神意度和藝術(shù)形式”
錯(cuò)，由原文“
惰性的傳統(tǒng)使我們把晉唐的傳統(tǒng)簡(jiǎn)化為一個(gè)形式套路，一個(gè)抽去了內(nèi)涵的外殼”
可知，明清時(shí)期工筆人物畫保留了晉唐時(shí)期的藝術(shù)形式。Ｄ項(xiàng)說(shuō)“
完全背離了晉唐以后中國(guó)畫的傳統(tǒng)”
屬于無(wú)中生有。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/gaozhong/562539.html
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