幾乎每一位談?wù)撝袊囆g(shù)市場的人士，都會把藝術(shù)批評作為市場經(jīng)營中的一個重要環(huán)節(jié)，還會認為著名的、有話語權(quán)的藝術(shù)批評家的言論能夠決定和左右一個藝術(shù)家在藝術(shù)界和藝術(shù)市場中的地位以及作品的銷售價格。
無論是傳統(tǒng)中國畫，還是現(xiàn)代繪畫和當代藝術(shù)，當代的藝術(shù)批評給予了深刻細致的關(guān)注。各地藝術(shù)批評家們敏銳的藝術(shù)觀察力和對藝術(shù)作品與思想的剖析已經(jīng)涉及大大小小的藝術(shù)創(chuàng)作活動，那些真正表現(xiàn)優(yōu)秀和思想內(nèi)涵獨特的藝術(shù)作品都必然會引起批評家們的關(guān)注。
但是批評不是萬能的。批評首先應(yīng)當是學術(shù)的，只有真正學術(shù)的藝術(shù)批評才是開啟優(yōu)秀藝術(shù)品的思想之匙。對于藝術(shù)批評能夠影響作品市場交易觀點的論據(jù)，實質(zhì)上是一些藝術(shù)史論工作者對名家作品的鑒賞評價，以及對個別藝術(shù)家作品與創(chuàng)作試圖予以定位的剖析解構(gòu)，這些批評的文句語言與行文結(jié)構(gòu)已經(jīng)逐漸形成格式化的相似特征，談不上有什么藝術(shù)和思想的標準。
因此，對于當下中國當代藝術(shù)和藝術(shù)市場，必須首先為批評正名才行。真正的藝術(shù)批評只會看重優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作，決不會把平庸的作品推到大眾之中去，更不能把庸俗的藝術(shù)作品介紹給藝術(shù)品收藏人士；批評家之間的觀點差異會有助于人們從不同的角度多方面地了解一件藝術(shù)作品和藝術(shù)家的創(chuàng)作。
藝術(shù)批評必須是純學術(shù)的，不可能也做不到為了某種商業(yè)的目的或人情師承關(guān)系，運用藝術(shù)批評來推動或壓制一個藝術(shù)家作品的交易買賣。只是在當下的中國藝術(shù)品市場，買賣雙方只看重名家的身份、名氣，而不考慮作品本身，也不去關(guān)注在將來市場走紅的作品。所以藝術(shù)批評家們應(yīng)當擔當起后者的這份責任。隨著國外藝術(shù)機構(gòu)、買家和收藏家對于國內(nèi)藝術(shù)批評家、策展人的依賴程度的不斷提高，藝術(shù)家也傾向于相信藝術(shù)批評是藝術(shù)品走向市場交易的橋梁，批評家們也樂于在藝術(shù)品交易中擔任這種交易顧問和藝術(shù)品估值的角色。
目前越來越多的藝術(shù)批評家們傾向于把自己當做一個職業(yè)，把藝術(shù)批評作為藝術(shù)市場的一個環(huán)節(jié)，或是一個首要的先行步驟。批評家們更多地轉(zhuǎn)向藝術(shù)策展，組織藝術(shù)展覽活動或為藝術(shù)家展覽撰寫前言，已經(jīng)蔓延成為批評家的生存狀態(tài)和獲得收入的主要路徑。這就是批評家們紛紛走向“
出臺”
的戲言。
批評家屬于學術(shù)的才對，市場的應(yīng)該是屬于策展人、藝術(shù)代理人。批評家的觀點要堅持自己的藝術(shù)標準，堅持自己的藝術(shù)眼光；批評家要能以敏銳的智慧縱觀當代中國的藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展，以公正客觀的立場去剖析一個藝術(shù)家作品的思想內(nèi)涵；只有這樣，才能得到藝術(shù)家的認同和尊重，才能推動藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場的發(fā)展，藝術(shù)品投資人士才會有信任。
7
、本文關(guān)于“
藝術(shù)批評”
的理解不正確的一項是( )
A
．藝術(shù)批評能夠決定和左右藝術(shù)家在藝術(shù)界和藝術(shù)市場中的地位以及作品的銷售價格。
B
．藝術(shù)批評應(yīng)該針對那些真正表現(xiàn)優(yōu)秀和思想內(nèi)涵獨特的藝術(shù)作品。
C
．藝術(shù)批評能夠影響作品市場交易，因而也越來越有了功利色彩。
D
．藝術(shù)批評的觀點差異會有助于人們多角度多方面地了解藝術(shù)作品和藝術(shù)家的創(chuàng)作。
8
、對“
藝術(shù)批評與藝術(shù)市場的關(guān)系”
闡述不正確的一項( )
A
．藝術(shù)批評是藝術(shù)市場經(jīng)營的一個重要環(huán)節(jié)，對推動藝術(shù)市場的發(fā)展有重要作用。
B
．在當下，因為藝術(shù)批評偏離了學術(shù)，導(dǎo)致藝術(shù)品市場的買賣雙方只看重名家的身份、名氣，而不考慮作品本身，也不去關(guān)注在將來市場走紅的作品。
C
．運用藝術(shù)批評來推動或壓制一個藝術(shù)家作品的交易買賣的行為，會隨著國外藝術(shù)機構(gòu)、買家和收藏家對于國內(nèi)藝術(shù)批評家、策展人的依賴程度的不斷提高而得到緩解。
D
．目前，藝術(shù)家傾向于相信藝術(shù)批評是藝術(shù)品走向市場交易的橋梁，批評家們也樂于在藝術(shù)品交易中擔任這種交易顧問和藝術(shù)品估值的角色。
9
、下列表述不符合原文意思的一項是( )
A
．作者就當今的中國藝術(shù)批評在藝術(shù)家和藝術(shù)市場中擔任的角色，提出了為藝術(shù)批評正名的見解。
B
．藝術(shù)批評家們應(yīng)當擔當起考慮作品本身且關(guān)注在將來市場走紅的作品的責任，不能只看重名家的身份、名氣。
C
．目前越來越多的藝術(shù)批評家們傾向于把自己當做一個職業(yè)，把藝術(shù)批評作為藝術(shù)市場的一個環(huán)節(jié)，這成為批評家的生存狀態(tài)和獲得收入的主要路徑。
D
．批評家只要堅持自己的藝術(shù)標準，以公正客觀的立場去剖析一個藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵，就能得到藝術(shù)家的認同和尊重以及藝術(shù)品投資人士的信任。
參考答案：
7
．答案：A
解析：原文首段有“
著名的、有話語權(quán)的藝術(shù)批評家的言論能夠決定和左右一個藝術(shù)家在藝術(shù)界和藝術(shù)市場中的地位以及作品的銷售價格”
，可見并不是所有的藝術(shù)批評都能如此。該項犯了絕對化的毛病，夸大了藝術(shù)批評的作用。
8
．答案：C
解析：從原文第五段“
藝術(shù)批評必須是純學術(shù)的，不可能也做不到……
運用藝術(shù)批評來推動或壓制一個藝術(shù)家作品的交易買賣”
來看，C
項中的“……
的行為”
屬無中生有，原文并無此意。
9
．答案：D
解析：原文末段有“
只有這樣，才能……”
，D
項的“
只要……
就”
改變了原文的邏輯事理關(guān)系。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/gaozhong/513881.html
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