不知道什么時(shí)候，起風(fēng)了。院子里的樹(shù)葉推推搡搡，風(fēng)繞著院落擠過(guò)來(lái)。這一天，加拿來(lái)電說(shuō)他的小說(shuō)《九間樓》完稿了，前前后后寫(xiě)了20多天，30萬(wàn)字。我跑出院子，興奮的高呼一聲。行人莫名其妙地朝我望過(guò)來(lái)，我并不理會(huì)，我踩著葉子和風(fēng)，一路向故里走去。
從渡頭村往東一直走，走到盡頭就到了大塘鄉(xiāng)，在大塘鄉(xiāng)東頭，有一座殘舊的樓房，那就是小說(shuō)《九間樓》中描寫(xiě)的“九間樓”的原型。
小時(shí)候，爺爺總會(huì)在村尾的榕樹(shù)下跟我們講隔壁大塘鄉(xiāng)的故事，那成堆的故事里尤以九間樓的故事最為引人入勝。那時(shí)，我們一邊津津有味地聽(tīng)著爺爺講九間樓的興衰，一邊夢(mèng)想著自己成為九間樓的主人，把九間樓打理得妥妥當(dāng)當(dāng)。我們甚至痛恨起九間樓的破家星，要是哪一天他出現(xiàn)在渡頭村路上，我們沒(méi)準(zhǔn)是會(huì)向他扔石頭的。
我并沒(méi)有想到，在九間樓的鄉(xiāng)里也有一個(gè)和我們一樣的少年，他神往于九間樓的一切。他的童年和我們一樣沒(méi)有電視，僅僅靠榕樹(shù)下?tīng)敔斠惠吶说闹v古豐富自己貧瘠的精神生活。他，就是小說(shuō)《九間樓》的作者盧加拿。
加拿生在大塘鄉(xiāng)，長(zhǎng)在大塘鄉(xiāng)，對(duì)大塘鄉(xiāng)懷有一種特殊的愛(ài)。正如他自己在小說(shuō)《后記》中所說(shuō)的那樣：“毫無(wú)疑問(wèn)，我給予了沙塘鄉(xiāng)以及鄉(xiāng)里的人毫無(wú)保留的贊美。這種贊美是不克制的，也是最淳厚的。我也是懷著這樣的一種情感來(lái)面對(duì)小說(shuō)的敘述。即使，小說(shuō)在溫情的過(guò)程中依然展示了某種殘忍的傷口。但貫穿始終的，依然是我的熱愛(ài)。我甚至是熱愛(ài)那些過(guò)去的傷痕和隱忍。”
故鄉(xiāng)和童年記憶是一個(gè)作家一生創(chuàng)作的不竭源泉。在加拿早前的許多作品中，我們都能看出他對(duì)故鄉(xiāng)有著堅(jiān)執(zhí)的熱愛(ài)。小說(shuō)《九間樓》延續(xù)了這種熱愛(ài)，而且傾注了更多的熱情。
《九間樓》采用了第三人稱和第一人稱兩種敘事方式，描寫(xiě)了陸陽(yáng)縣沙塘鄉(xiāng)九間樓的興衰。三爺盧元狀為人溫和敦厚，不好讀書(shū)的他最終掌管起了九間樓的家業(yè)。九間樓在他的打理之下越發(fā)壯大，沙塘鄉(xiāng)也因此更受矚目。然而，隨著兒子盧奇秀的出世，一切都發(fā)生了改變……
小說(shuō)立足傳統(tǒng)敘述，融入了魔幻色彩，是一部極為好讀的新鄉(xiāng)土小說(shuō)�！靶≌f(shuō)同樣展示了荒誕和虛幻。在我的故鄉(xiāng)，在過(guò)去的那些年月，讀書(shū)筆記上天和神佛就是主宰，人都生活在命的安排之中。這種命或許一直持續(xù)到今天，或許將漫向更遠(yuǎn)的未來(lái)。我想，正是小說(shuō)的敘述存在這樣的荒誕和虛幻，才到達(dá)了真正的忠于現(xiàn)實(shí)的敘述手法。這荒誕的、離奇的一切，才是真實(shí)的存在，才是鄉(xiāng)土大地的本原�！保ㄕ浴毒砰g樓》后記）
看過(guò)作者這段自我闡釋后，我們不難理解小說(shuō)中鸚哥鵡懂得預(yù)言、金人銀人搭渡看戲那一個(gè)個(gè)荒誕不經(jīng)的物事了。
《九間樓》作為加拿的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，有著極強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。在小說(shuō)的語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)上，前后兩個(gè)部分的敘述可謂涇渭分明。我們甚至可以用一個(gè)是天一個(gè)地，一個(gè)是火一個(gè)是冰來(lái)描述小說(shuō)前后兩個(gè)部分帶給讀者的閱讀觀感。前半部分，沉緩、散漫；后半部分，激昂、緊湊。
然而，它們之間的關(guān)系并不是簡(jiǎn)單的并列關(guān)系，而是溪流與大海般的關(guān)系。前半部分所有的敘述一如江河湖泊，它們循著自己的脈絡(luò)緩緩流淌，表面上它們是漫無(wú)邊際地流著，實(shí)際上它們終歸要流向一個(gè)共同的地方——大海。
我們不能簡(jiǎn)單地定義這種嘗試是對(duì)或是錯(cuò)，我們只能說(shuō)它為我們提供了小說(shuō)敘寫(xiě)的另一種形式，她的好壞成敗得由時(shí)間和歷史來(lái)驗(yàn)證。
判斷一部作品成功與否，并不在于看它有多偉大。一個(gè)很簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)，那就是看作品能否勾起讀者某個(gè)塵封的憶記或者片刻的思索，再就是作品讀完后，有沒(méi)有那么幾個(gè)畫(huà)面永遠(yuǎn)地定格在讀者腦海中，一生難忘。
《九間樓》的獨(dú)出之處，正是通過(guò)對(duì)故鄉(xiāng)的深情敘寫(xiě)勾起了大多數(shù)人對(duì)童年故鄉(xiāng)的憶記，那遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)流浪的靈魂得到了某種程度上的慰藉。小說(shuō)大膽地采用了閩南方言寫(xiě)作，讓曾經(jīng)與那塊土地有過(guò)接觸的人讀來(lái)備感親切，那些未曾涉足這塊土地的人讀來(lái)一樣新奇有趣。
小說(shuō)中一些方言詞句的運(yùn)用極見(jiàn)功力。如“狼”、“乖得像螺一樣”、“門(mén)口埕”等，既顧及了方言本身的發(fā)音，又生動(dòng)形象地表達(dá)了小說(shuō)原意。此外，在小說(shuō)的細(xì)節(jié)處理上以及人物形象的塑造上，《九間樓》的寫(xiě)作都可圈可點(diǎn)。在此不一一贅述。對(duì)故鄉(xiāng)懷有熱愛(ài)之心者，忙里偷閑讀來(lái)，自然能博得會(huì)心一笑。
讀《九間樓》的那幾個(gè)夜晚，我恍如再次回了幾趟故鄉(xiāng)，把故鄉(xiāng)的那些舊事記記，那些童年伙伴憶憶，也不失為一種極大的樂(lè)趣。而這，是閱讀之外的。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/dushubiji/1222662.html
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