押韻是詩(shī)歌的基本要素之一，我國(guó)的民歌、詩(shī)、詞、曲無(wú)不押韻，所以詩(shī)歌又叫韻文。押韻是把同韻母或韻母相近的字，放在詩(shī)篇某些句子的末尾，使詩(shī)歌讀起來(lái)順口，聽(tīng)起來(lái)悅耳，容易記得住、傳得開(kāi)。押韻的方式，古體詩(shī)比較自由，可以隔句押韻，也可以句句押韻；可以用平聲押韻，也可以用仄聲押韻；可以一韻到底，也可以換韻；換韻的形式又有多種。近體詩(shī)即格律詩(shī)的押韻方式，則有定規(guī)。
一、一律以平聲押韻（也有少數(shù)以仄聲押韻的，其中五言詩(shī)居多，但格律詩(shī)以平聲押韻為正格；因古體詩(shī)容許仄聲押韻，所以仄聲押韻的絕句和律詩(shī)也稱"古絕"、"古律"）；
二、不論五絕、五律、五排，七絕、七律、七排，都必須一韻到底，，不得半途換韻；
三、不論五言、七言，都是雙句入韻，單句不入韻。但首句可以入韻，也可以不入韻。七言詩(shī)首句入韻的較多，五言的較少；
四、押韻句的尾字用平聲，不押韻的必須用仄聲（古絕、古律押韻句的尾字用仄聲，不押韻的用平聲）。
過(guò)去寫(xiě)詩(shī)，靠韻書(shū)來(lái)做統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。所謂韻書(shū)，就是把同韻的字放在一起，分成若干部，作為做詩(shī)押韻的依據(jù)。我國(guó)最早的韻書(shū)是隋朝的《切韻》，唐朝的《唐韻》，現(xiàn)存完整的韻書(shū)是宋朝的《廣韻》�！稄V韻》的韻部分得很細(xì)，有206韻部。到了金代，以《平水韻》為官方韻書(shū)，供科舉考試之用。平水是平陽(yáng)府城（今山西臨汾市）的別稱，因?yàn)樵摃?shū)刊行于此城，故名《平水韻》（一說(shuō)為南宋時(shí)代平水人劉淵根據(jù)前人韻書(shū)修編而成，故名《平水韻》）。該韻書(shū)將宋代《禮部韻略》（官方頒布的科考標(biāo)準(zhǔn)韻書(shū)）注明同用之韻，悉數(shù)合并，共106韻，上平聲下平聲各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。各聲韻目第八章已經(jīng)開(kāi)列，不再重復(fù)。元、明、清各代，都以《平水韻》為作近體詩(shī)押韻的依據(jù)，，一直沿用到現(xiàn)在。
前人做詩(shī)押韻有兩種情形：
一種是嚴(yán)格按韻書(shū)的規(guī)定做詩(shī)。例如封建時(shí)代，奉皇帝命令所作、所和的"應(yīng)制詩(shī)"；科舉考生作的"試帖詩(shī)"，押韻的字必須屬于同一韻部�？茍�(chǎng)"試帖詩(shī)"大部為五言六韻或八韻排律，若是詩(shī)出了韻（又稱"落韻"），無(wú)論詩(shī)作得怎么高超，只能算不及格。舊時(shí)作"分韻詩(shī)"用韻也很?chē)?yán)格。若干文人相聚，作詩(shī)或填詞時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩(shī)或填詞。白居易《花樓望雪命宴賦詩(shī)》："紫壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"就是描寫(xiě)文人聚宴分韻作詩(shī)的。作分韻詩(shī)一般要求押本韻，不能出韻，即使窄韻、險(xiǎn)韻也不例外�！都t樓夢(mèng)》48回載："探春隔窗笑道：'菱姑娘，你閑閑罷。'香菱怔怔答道：'閑字是十五《刪》的，錯(cuò)了韻了。'"故舊時(shí)代學(xué)作詩(shī)，特別是考生學(xué)作"試帖詩(shī)"，必須牢記106個(gè)韻部，尤其是30個(gè)平聲韻部。
另一種情形是凡韻母相同或相近的字，雖不在同一個(gè)韻部，可以通押。中唐以后，詩(shī)人苦于不能出韻的限制，試創(chuàng)了一些突破樊籬的"出格體"，又叫"變體"，出現(xiàn)了什么"進(jìn)退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"等形式。這些形式允許鄰韻通押，但有定規(guī)，如"進(jìn)退韻"是相鄰的兩韻間押，一進(jìn)一退，即第二、第六句用甲韻（如"東"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如"冬"、"刪"、"魚(yú)"等）；"轆轤韻"是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻?quot;葫蘆韻"和"進(jìn)退韻"差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小后大，像葫蘆似的，如第二、第六句押"一東"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五刪"。這些"變體"并不普遍。在晚唐、宋代作詩(shī)形成一種時(shí)髦風(fēng)氣的，是"探頭韻"，也叫作"襯韻"、"借韻"，就是首句用鄰韻，其余各押韻句必須一韻到底，不得通韻。例如大家熟悉的蘇軾的《題西林壁》：
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
詩(shī)的第一句的"峰"字屬冬韻，"同"和"中"屬東韻。這叫"以冬襯東"。又如歐陽(yáng)修的《行云》：
疊疊煙波隔夢(mèng)思，離愁幾日減腰圍。
行云自亦傷無(wú)定，莫就行云托信歸。
首句"思"屬支韻，"圍"、"歸"屬微韻，這叫作"以支襯微"。
用"襯韻"的在律詩(shī)中更多見(jiàn)。如楊萬(wàn)里《寄題曾子與競(jìng)秀亭》：
老夫上下蓼花灘，每過(guò)君家輒系船。
尊酒燈前山入座，孤鴻月底水連天。
暄涼書(shū)問(wèn)二千里，場(chǎng)屋聲名三十年。
競(jìng)秀主人文似豹，不應(yīng)霧隱萬(wàn)峰邊。
首句"灘"屬寒韻，"船"、"天"、"年"、"邊"屬先韻，這叫作"以寒襯先"。又如劉禹錫《酬朗州崔員外》：昔日居鄰招屈亭，楓林橘樹(shù)鷓鴣聲。
一辭御苑青門(mén)去，十見(jiàn)蠻江白芷生。
自此曾沾宣室召，如今又守闔閭城。
何人萬(wàn)里能相憶？同舍仙郎與外兄。
首句"亭"屬青韻，"聲"、"生"、"城"、"兄"屬庚韻，這叫作"以青襯庚"。
前面介紹的"進(jìn)退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"都稱之謂"出格體"，不是正格。而這種"襯韻"不算出格，而且它還有一個(gè)好聽(tīng)的名稱，叫作"孤雁出群"。"原來(lái)詩(shī)的首句可不用韻，其首句入韻是多余的。古人稱五七律為四韻詩(shī)，排律有十韻二十韻等，即使首句入韻，也不把它算在韻數(shù)之內(nèi)。"（王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》53頁(yè)）詩(shī)人從這多余的韻腳上，討取點(diǎn)自由，借用鄰韻也就不算出格了。
前人作近體詩(shī)用韻是偏嚴(yán)的，鄰韻通押只限于詩(shī)的首句�，F(xiàn)代人寫(xiě)近體詩(shī)，卻在突破這個(gè)樊籬，鄰韻通押已不限于詩(shī)的首句，而是擴(kuò)展到其他押韻的句子，如絕句的第二、第四句，律詩(shī)的第二、第四、第六、第八句。這種突破也見(jiàn)之于傳統(tǒng)文學(xué)形式古為今用的導(dǎo)師們的作品中。這里以魯迅、毛澤東的舊體詩(shī)為例：
魯迅青年時(shí)代寫(xiě)的近體詩(shī)，現(xiàn)在保存下來(lái)的，如《別諸弟》、《蓮蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韻都屬同一韻部，"襯韻"也不用，是嚴(yán)格按照舊時(shí)的試帖詩(shī)用韻的。但當(dāng)他賦與舊體詩(shī)以歷史新質(zhì)之后，服從于表情達(dá)意，將前人"襯韻"、移植過(guò)來(lái)，而不限于首句。例如《悼柔石》：
慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)，攜婦將雛鬢有絲。
夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭幻變大王旗。
忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。
吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣。
這首詩(shī)里的"時(shí)"、"絲"、"旗"、"詩(shī)"屬支韻，"衣"屬微韻，按陳規(guī)，鄰韻只可用于首句，而這首詩(shī)卻用在最后一句。又如《無(wú)題二首》其一：
故鄉(xiāng)黯黯鎖玄云，遙夜迢迢隔上春。
歲暮何堪再惆悵，且持酒卮食河豚。
這首詩(shī)里的"云"屬文韻，"春"屬真韻，"豚"屬元韻。三個(gè)押韻的字分屬于相鄰而又不同的韻部，這在古人近體詩(shī)中是很難找到的。但現(xiàn)在保留下來(lái)的魯迅近體詩(shī)，多數(shù)還是用同一韻部的。這少數(shù)幾首通押的近體詩(shī)，你總不能認(rèn)為是他不懂韻律，或者一時(shí)疏忽，應(yīng)該認(rèn)為是對(duì)近體詩(shī)用韻的合理解放。
毛澤東的近體詩(shī)很講究聲律，平仄是非常工整的，大都用標(biāo)準(zhǔn)句式，可以變通的非關(guān)鍵字，也盡量拗而有救，調(diào)整得節(jié)奏鮮明、和諧，連不押韻的句子的腳節(jié)，上、去、入三聲摻合著用，鄰近的腳節(jié)不用同聲字，力避"上尾"，這是很不容易做到的。于此可見(jiàn)他對(duì)聲韻學(xué)造詣之深，運(yùn)用之嚴(yán)謹(jǐn)。然而他的近體詩(shī)的押韻，同魯迅一樣，突破前人的樊籬，運(yùn)用了鄰韻通押。例如《長(zhǎng)征》：紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云巖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
詩(shī)中的"難"、"丸"、"寒"三字屬寒韻，"閑"、"顏"二字屬刪韻。再看《人民解放軍占領(lǐng)南京》：
鍾山風(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過(guò)大江。
虎踞龍盤(pán)今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將余勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
"黃"、"慷"、"王"、"桑"四字屬陽(yáng)韻，"江"屬江韻。又如《答友人》：
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
班竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。
我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。
"飛"、"微"、"衣"、"暉"屬微韻，"詩(shī)"屬支韻。再如《吊羅榮桓同志》：
記得當(dāng)年草上飛，紅軍隊(duì)里每相違。
長(zhǎng)征不是難堪日，錦戰(zhàn)方為大問(wèn)題。
斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)，昆雞長(zhǎng)笑老鷹非。
今君不幸離人世，國(guó)有疑難可問(wèn)誰(shuí)？
五個(gè)押韻的字，分別屬三個(gè)韻部，"飛"、"違"、"非"屬微韻；"題"屬齊韻；"誰(shuí)"屬支韻。
郭沫若近體詩(shī)很講究平仄，但押韻也不"率由舊章"。例如《看〈孫悟空三打白骨精〉》：
人妖顛倒是非淆，對(duì)敵慈悲對(duì)友刁。
咒念金箍聞萬(wàn)遍，精逃白骨累三遭。
千刀當(dāng)剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。
教育及時(shí)堪贊賞，豬猶智慧勝愚曹。
這首詩(shī)五個(gè)押韻的字也是分屬三個(gè)韻部，"淆"屬肴韻，"刁"屬蕭韻，"遭"、"毛"、"曹"屬豪韻。
對(duì)于近體詩(shī)的鄰韻通押，詩(shī)詞界有不同意見(jiàn)。一種認(rèn)為，近體詩(shī)的形式既然是仿唐宋人的，還得合乎前人繩墨，一首詩(shī)的韻腳應(yīng)該屬同一韻部，若要鄰韻通押，也只限于詩(shī)的首句。他們的作品也是嚴(yán)格遵守這個(gè)規(guī)則的。對(duì)魯迅、毛澤東等近體詩(shī)的鄰韻通押，可"為尊者諱"，只說(shuō)"在前人詩(shī)中難找"，或"不合于唐宋詩(shī)人的格律"，并無(wú)苛責(zé)之詞。
另一種意見(jiàn)認(rèn)為，近體詩(shī)，在尚不能突破古四聲平仄樊籬的條件下，把押韻的寬限適當(dāng)解放些，也是合理的。而且，這種解放，并未背離仿古的原則。前面提到唐宋人的"進(jìn)退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"、"襯韻"等，早就鄰韻通押。在宋詞中，韻域很寬，鄰韻通押更自由。為近體詩(shī)開(kāi)辟了古為今用道路的導(dǎo)師們，既已合理地解放了押韻，我們何不沿著這條路走下去呢？
我贊成第二種意見(jiàn)，但也不反對(duì)第一種意見(jiàn)。王力教授在50年代出版的《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中說(shuō)："近體詩(shī)用韻甚嚴(yán)，無(wú)論絕句、律詩(shī)、排律，必須一韻到底，而且不許通韻。"（字下面加了著重點(diǎn)）但是在1977年出版的《詩(shī)詞格律》中，則說(shuō)："今天我們?nèi)绻矊?xiě)律詩(shī)，就不必拘泥于古人的詩(shī)韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來(lái)諧和，都是可以的。"可見(jiàn)這位研究詩(shī)詞曲格律的著名專家，也是贊成合理解放詩(shī)韻的。其實(shí)，鄰韻通押在前人詩(shī)中也并非難找，在清人袁枚《隨園詩(shī)話》中，就指出劉長(zhǎng)卿、杜甫、李隆基、李商隱等作品中鄰韻通押的韻腳，并"唐人不以為嫌也"。竊以為作詩(shī)講究一韻到底，還是受了歷代官方科考的影響。
鄰韻通押，無(wú)疑給我們寫(xiě)近體詩(shī)用韻帶來(lái)很大的方便，但初學(xué)寫(xiě)作還須具備有關(guān)韻部的一些基本常識(shí)。
首先是對(duì)《平水韻》的106個(gè)韻部，尤其30個(gè)平聲韻部，及每個(gè)韻部包括哪些常用字，有個(gè)大致的了解。
舊時(shí)學(xué)童學(xué)詩(shī)韻是和學(xué)對(duì)偶一起學(xué)的。學(xué)法很簡(jiǎn)單-----背誦《笠翁對(duì)韻》（清李漁著）、《聲律啟蒙》（清車(chē)萬(wàn)育著）、《訓(xùn)蒙駢句》（明司守謙著）等韻對(duì)書(shū)。這些書(shū)以平聲30個(gè)韻部為綱，把作詩(shī)押韻常用的同一韻部的字，編成歌訣。譬如：在《一東》條目下有："天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹(shù)，赤日對(duì)蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對(duì)天中。風(fēng)高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月邊塞颯颯寒霜驚戍旅，三冬江上浸浸朔雪冷漁翁。……"自小把這些背熟了，既懂得哪些詞兒可以相對(duì)，又記得風(fēng)、空、穹、蒙、中、紅、東、翁等常用字屬東韻。要求老年人像學(xué)童那樣背得滾瓜爛熟是很困難的，也不必要，但是，你要熟悉各韻部的常用字，讀這些書(shū)比讀《詩(shī)韻》有趣，因?yàn)楹笳呷缤o典，讀起來(lái)枯燥無(wú)味，記不住，而且許多生僻字也用不著記。但是《詩(shī)韻》還是要購(gòu)置一本的，以供查對(duì)�，F(xiàn)在重印出版的《千家詩(shī)》，后面附有《笠翁對(duì)韻》，《聲律啟蒙》、《訓(xùn)蒙駢句》也有重印出版的，有興趣，可以看看。
下面是《平水韻》30個(gè)平聲韻所包括的字?jǐn)?shù)：
上平聲
一東包括風(fēng)、空、蟲(chóng)、弓、東等174字
二冬包括冬、鐘、松、龍、蛩等120字
三江包括窗、江、缸、邦、逄等51字
四支包括詩(shī)、兒、絲、鷥、縻等464字
五微包括稀、飛、微、肥、衣等72字
六魚(yú)包括虛、書(shū)、車(chē)、驢、魚(yú)等123字
七虞包括珠、烏、鳧、須、朱等305字
八齊包括溪、堤、雞、西、霓等133字
九佳包括淮、崖、喈、鞋、諧等55字
十灰包括開(kāi)、苔、臺(tái)、萊、災(zāi)等111字
十一真包括真、麟、椿、人、秦等171字
十二文包括文、軍、芬、薰、聞等97字
十三元包括喧、源、暄、軒、魂等161字
十四寒包括難、蟠、鸞、鞍、灘等123字
十五刪包括攀、菅、顏、潺、刪等64字
下平聲
一先包括天、川、田、弦、錢(qián)等235字
二蕭包括驕、遙、謠、雕、消等183字
三肴包括爻、蛟、蛸、哮、膠等107字
四豪包括刀、高、袍、醪、猱等110字
五歌包括河、羅、歌、磨、荷等115字
六麻包括麻、衙、鴉、茶、花等167字
七陽(yáng)包括長(zhǎng)、香、王、塘、妝等270字
八庚包括輕、聲、酲、生、行等190字
九青包括青、燈、經(jīng)、亭、星等90字
十蒸包括升、鷹、冰、昆、燈等114字
十一尤包括憂、游、牛、愁、頭等247字
十二侵包括心、琴、砧、森、參等70字
十三覃包括三、南、庵、藍(lán)、潭等96字
十四鹽包括嫌、蟾、尖、甜、簾等86字
十五咸包括咸、緘、帆、喃、杉等41字
上面每個(gè)韻部列出的五個(gè)字，不是韻書(shū)上排列的前五字，而是從《聲律啟蒙》上選摘出來(lái)的。這樣可以避開(kāi)一些生僻字；同時(shí)可以選出一些同一韻部而古今讀音有差異的字。使讀者了解，有些字按普通話音讀，韻母完全一樣，卻不屬同一韻部；有些字按普通話音讀，韻母不一樣，卻屬同一韻部（吳、閩、粵等某些地方語(yǔ)中還保留些古音，可能屬同一韻部）。這告訴我們：學(xué)近體詩(shī)押韻，不能完全按普通話音、覺(jué)得差不多來(lái)押韻，不能靠查《新華字典》找同韻母的字來(lái)湊韻腳，而是要好好讀點(diǎn)韻書(shū)。詩(shī)寫(xiě)完了，覺(jué)得押韻沒(méi)有把握，要查查韻書(shū)，看看是否合轍。
王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》根據(jù)這30個(gè)韻部各包括的字?jǐn)?shù)多少，分為寬韻、中韻、窄韻、險(xiǎn)韻四類：
１、寬韻：
包括四支、一先、七陽(yáng)、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩(shī)用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。
２、中韻：
包括十三元、十四寒、六魚(yú)、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩(shī)用這些韻，有次多的韻腳可供選擇。
３、窄韻：
包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩(shī)用這些韻，可供選擇的較少。
４、險(xiǎn)韻：
包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩(shī)用這些韻，可供選擇的很少。
上面所分寬窄，是按用韻從嚴(yán)的要求來(lái)說(shuō)的。即無(wú)論絕句、律詩(shī)、排律，必須一韻到底，不許通押。古時(shí)和現(xiàn)在，都有些文人，故意用窄韻、險(xiǎn)韻來(lái)作詩(shī)，以顯才華。對(duì)于我們初學(xué)的同志來(lái)說(shuō)，知道這點(diǎn)常識(shí)就行了，無(wú)須深究。最重要的，是要弄明白哪些是鄰韻，哪些可以通押。所謂鄰韻，一般指詩(shī)韻排列次序相近而音又相似的兩韻，或兩韻以上，如上平聲的一東、二冬，四支、五微、八齊等，這些鄰韻可以通押；有些韻排列次序不相近，而音相似，如上平聲三江、下平聲七陽(yáng)，上平九佳、下平聲六麻，也可以通押。這里根據(jù)上海古籍出版社出版的《詩(shī)韻．詩(shī)韻目錄》、《詩(shī)韻新編》及王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》，參照現(xiàn)代人作近體詩(shī)通押的情況，把可以通押的韻目試列如下：
１．一東二冬
２．三江七陽(yáng)
３．四支五微八齊十灰（半）
４．六魚(yú)七虞
５．九佳（半）十灰（半）
６．十一真十二文十三元（半）
７．十三元（半）十四寒十五刪一先
８．二蕭三肴四豪
９．五歌
１０．九佳（半）六麻
１１．八庚九青十蒸
１２．十一尤
１３．十二侵
１４．十三覃十四鹽十五咸
上面括號(hào)中注明"半"的，表明該韻目一半與這（些）韻目通押，另一半與別的韻目通押。其實(shí)在前人和現(xiàn)代人詩(shī)詞中，6與11、13，7與14也常常通押。上海古籍出版社出版的《詩(shī)韻新編》，在1978年修訂重印時(shí)，又將十八個(gè)韻部和十三轍相對(duì)照，指出哪些韻還可以通押，實(shí)際上只有十四個(gè)韻部，同上面所列鄰韻通押，稍有出入，大致相同。這本書(shū)無(wú)疑給初學(xué)舊體詩(shī)的人，帶來(lái)很大的方便。
作近體詩(shī)押韻很有講究，開(kāi)始可先學(xué)簡(jiǎn)單的，按《詩(shī)韻新編》的韻目押韻，以后再學(xué)復(fù)雜的，慢慢熟悉《平水韻》，逐漸按30個(gè)平聲韻目押韻，做到一韻到底，不用鄰韻，或者做襯韻詩(shī)。
古時(shí)有所謂"限韻"，就是限定用某韻目的字做韻腳，或者固定某幾個(gè)字作韻腳。這種限韻詩(shī)主要是科考場(chǎng)的試帖詩(shī)；另外就是文人集雅作分韻詩(shī)、限韻詩(shī)等�？瓶荚缫堰M(jìn)了歷史博物館；集雅做限韻詩(shī)也早已不時(shí)興了。但是"和詩(shī)"的遺風(fēng)尚存---詩(shī)詞愛(ài)好者之間你來(lái)我往，一唱一和。和詩(shī)用韻有三種：一種是不用對(duì)方的原韻或原韻腳，如毛澤東的《七律和柳亞子先生》、《七律和郭沫若同志》，柳詩(shī)用寒韻，毛詩(shī)用陽(yáng)韻，郭詩(shī)用肴、蕭、毫韻，毛詩(shī)用灰韻。第二種是用對(duì)方的韻腳，如毛澤東《浣溪沙和柳亞子先生》，原作韻腳為"天"、"躚"、"園"、"闐"、"前"，和作也用同樣的字依次作韻腳。第三種只用對(duì)方的同韻目中的字，如對(duì)方用東韻，和作也用東韻，可以全部不用對(duì)方韻腳字，也可以部分用，部分不用。如朱德《和毛澤東同志〈登廬山〉原韻》，毛詩(shī)的韻腳是"邊"、"旋"、"天"、"煙"、"田"；朱詩(shī)的韻腳是"邊"、"旋"、"天"、"巔"、"前"。韻腳有兩個(gè)字不同，但都屬先韻。這種和詩(shī)用韻比第二種限制小些。后兩種都叫做"步韻"或"次韻"。
還有所謂"用韻"，就是套用古人某首詩(shī)的韻腳作詩(shī)，實(shí)際上等于步韻和古人的詩(shī)。如聶紺弩1946年諷刺國(guó)民黨政府濫獵熊貓贈(zèng)送美國(guó)，寫(xiě)了首《吊熊貓》："尤物人間何處尋，汶川四境柏森森�？蓱z弱土藏殊色，竟有強(qiáng)鄰慕好音。萬(wàn)里和番天下計(jì)，一身報(bào)國(guó)女兒心。專機(jī)未發(fā)香先泯，頓使洋奴淚滿襟。"這首詩(shī)的韻腳全部套用杜甫《蜀相》一詩(shī)。
如果步自己詩(shī)的原韻寫(xiě)詩(shī)，叫作"疊韻"；如果連疊幾次，就稱為"再疊"、"三疊"等。
下面講一講押韻要注意的幾個(gè)問(wèn)題。前人作詩(shī)押韻有所謂八戒，這里只把初學(xué)作詩(shī)時(shí)容易出毛病的幾點(diǎn)說(shuō)說(shuō)：
一是平仄混。初學(xué)詩(shī)的人往往用韻母相同而平仄各異的字押韻，尤其是現(xiàn)代語(yǔ)中讀平聲而古時(shí)讀入聲的字，如"石"、"國(guó)"、"激"、"昔"等字押韻。有的在不押韻的單句末尾用了平聲字，這都是不合撤的。辨四聲不但是學(xué)平仄的基礎(chǔ)，也是學(xué)押韻的基礎(chǔ)。
二是湊韻腳。就是在押韻的字眼上隨便拈一個(gè)押韻的字湊數(shù)，其意思與全詩(shī)毫不相干。這在順口溜、蓮花落和戲劇唱詞中是常見(jiàn)的，但如出現(xiàn)在格律詩(shī)中那就顯得俗氣了，并對(duì)表情達(dá)意有妨礙。
三是出韻。有的人由于讀字發(fā)音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩(shī)韻，作詩(shī)往往會(huì)出韻，例如有的方言中，"魔"、"謀"二字讀音差不多，可是它們?cè)凇镀剿崱分蟹謩e屬五歌、十一尤，二者不通押；在《詩(shī)韻新編》中分別屬二波、十二侯，二者也不能通押。如果這兩個(gè)字在一首詩(shī)中同時(shí)作韻腳，那就出韻了，這也叫落韻。所以初學(xué)作詩(shī)時(shí)，凡葉韻用字，過(guò)去未見(jiàn)過(guò)先例的，須和韻書(shū)查對(duì)一下。
四是竄韻。有的人由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩(shī)就會(huì)竄韻。例如"分"字，若用在"新舊兩平分"句中，屬平聲十二文；若用在"你我有緣分"句中，則屬去聲十三問(wèn)。所以作詩(shī)時(shí)，對(duì)押韻的字要好好辨認(rèn)其字義和讀音。
五是倒韻。就是把一些習(xí)慣性搭配詞組，前后顛倒過(guò)來(lái)遷就韻腳。例如："花葩"、"嫩涼"、"崎嶇"等，不能為了押韻而把它顛倒過(guò)來(lái)，成為"葩花"、"涼嫩"、"嶇崎"。如果顛倒過(guò)來(lái)意思也講得通，對(duì)詩(shī)的表情達(dá)意沒(méi)有妨礙，不能算倒韻。如"明月"、"歸鳥(niǎo)"、"川流"、"堯舜"、"秦漢"等。
六是重韻、復(fù)韻。詩(shī)中出現(xiàn)過(guò)的韻字，再次出現(xiàn)，并用來(lái)作韻腳，叫做重韻。同義又同韻的字，如"芳"、"香"同屬陽(yáng)韻，"憂"、"愁"同屬尤韻。這類字在同一首詩(shī)中作韻腳，叫做復(fù)韻。重韻和復(fù)韻在詩(shī)中出現(xiàn)，意思重復(fù)，顯得單調(diào)乏味，必須避免。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/chuzhong/11472.html
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