薩克斯·康明斯是一位相當(dāng)稱職的、具有高尚職業(yè)道德的編輯家。有人曾贊美薩克斯編輯水準(zhǔn)的不凡：“他用藍(lán)鉛筆一揮，光禿禿的巖石也能冒出香檳酒來。”

薩克斯在30歲時(shí)，就已對編輯業(yè)務(wù)運(yùn)用自如，他具有真正的文體感和淵博的文學(xué)知識(shí)，而且掌握了許多具體的出版工藝：從設(shè)計(jì)、出書，直到適當(dāng)?shù)陌l(fā)行工作。這些似乎很不容易。作為一名編輯能達(dá)到這些，一般地來說，就算是非�？少F了。

哥倫比亞大學(xué)的莫里斯·瓦倫西教授把他的書稿《第三重天》送到薩克斯供職的蘭多姆出版社。薩克斯審閱了這部著作。他認(rèn)為“對我來說，大著是一部明達(dá)而深入的研究著作，在內(nèi)容、風(fēng)格和學(xué)術(shù)方面都很豐富，完全應(yīng)該出版”。他肯定地說：“我可以很有把握地說，如果我們不出版這部書，別的出版家也會(huì)出版這本書。但是我們是第一個(gè)讀到這本書的出版社。”盡管薩克斯對《第三重天》抱有如此充分的自信和熱情，但《第三重天》還是被他的同事所否定。按一般常規(guī)，責(zé)任編輯的推薦、力爭，了無其效，書稿退回作者就行了，起碼也就無愧于心。

然而作為編輯的薩克斯并沒有就此撒手，他不忍心于一部確有價(jià)值的書稿的泯沒。在給莫里斯的信中，他仍然鼓勵(lì)作者：“我個(gè)人認(rèn)為，你的著作是會(huì)使牛津大學(xué)出版社的書目為之生色不少，我極力請求把稿子寄給他們。實(shí)際上，我很愿意向那個(gè)出版社推薦你的書稿。”

為了使《第三重天》能夠順利出版，他甚至對書名重加斟酌：“在書名方面能允許我提個(gè)建議嗎？《愛的頌歌》怎么樣？請考慮這個(gè)替換的書名。”在薩克斯逝世后，這部由他改了書名為《愛的頌歌》的《第三重天》，終于經(jīng)過周折坎坷而由麥克米倫公司出版了。

暢銷書作家巴德·舒爾伯格寫完《在濱水區(qū)》的初稿，正要潤色付印時(shí)，該小說的電影拍攝權(quán)已賣出去了。這時(shí)，就有個(gè)小說、電影一決先后的問題，急如星火，分秒必爭。按我們的一句俗話來說，“蘿卜快了不洗泥”，薩克斯完全可以盡快推出小說：印小說畢竟要快于拍電影吧！然而，他不，他認(rèn)為“清樣送來了，還得仔細(xì)校閱，特別要核實(shí)濱水區(qū)流行的那些行話是否真有那么回事”。于是，他越俎代庖地把給巴德提供過濱水區(qū)真實(shí)情況的碼頭工人布朗請來。

“辦公室里太亂，人們又太好奇，根本沒法工作。在家里干，有這個(gè)碼頭工人在身旁，校對工作的進(jìn)展會(huì)快得多，清樣馬上就能送出去”。他這樣打電話給夫人。于是，一應(yīng)食宿，均在其家。在這里，作者、編輯、作品素材提供者，融為一體。它體現(xiàn)了作為一個(gè)極端負(fù)責(zé)任的編輯的責(zé)任感和使命感。

他心里只有作者、作品和讀者。對三者的無絲毫怠慢，正是一位盡職盡責(zé)的編輯最可貴的職業(yè)道德和思想素質(zhì)。

薩克斯并不是一味不講原則地扶掖作者。當(dāng)有的作者，哪怕是聲名顯赫的作者，寫出的有瑕疵的作品，他也絕不會(huì)姑息地直陳己見。他不想遷就作者，他更不想為滿足作者的要求而貽誤了讀者。在審閱完著名作家帕德里克·科拉姆的《翱翔的天鵝》的手稿之后，他鄭重而嚴(yán)肅地責(zé)備作者“對讀者不負(fù)責(zé)任的態(tài)度”。他說：“請務(wù)必相信我，如果我有任何辦法可以挽救這部書的手稿，那么我就會(huì)明確地說出來……但是不幸得很，我確信，這部小說是無法挽救的……我特別感到不快的是，這小說竟會(huì)是帕德里克·科拉姆的作品，因?yàn)槲以缇秃芫茨剿��?rdquo;

一個(gè)人要對自己的行為負(fù)責(zé)，要為自己的行為感到自豪。抱持這樣的態(tài)度投身工作，怎能不令人不取得成績、不令人敬仰呢？
 

本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/chenggong/6677.html

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