[譯文] 春風(fēng)不懂得管束柳絮，迷迷蒙蒙地?fù)浯蛑腥说哪樏妗?br />[出自] 晏殊 《踏莎行》
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
注釋?zhuān)?br /> 紅稀：花兒稀少。紅，指花。
芳郊：清香彌漫的郊外。
陰陰見(jiàn)：暗暗顯露。
蒙蒙：形容柳絮飄飛，令人滿(mǎn)眼迷蒙。
游絲：指蜘蛛等昆蟲(chóng)吐出的絲，因其多在空中飄蕩，故稱(chēng)。此處用來(lái)形容香煙飄飛。
爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)：香爐中冒出的裊裊香煙旋轉(zhuǎn)著向上飄升。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
卻：正。
翻譯：
小徑紅花漸落稀疏，而芳草卻將郊野綠遍，看樹(shù)色中的高高樓臺(tái)，隱隱約約可見(jiàn)。春風(fēng)不解人意，咋不把楊花給我留住，卻讓它迷蒙亂飛舞，任其撲打行人的面部。
青翠的樹(shù)葉叢中，藏有黃鶯兒在唱歌，紅色的簾幕隔外，有燕子在梁間呢喃咕咕，爐香升騰一縷縷，靜靜地追逐游絲而旋轉(zhuǎn)。飲過(guò)悶酒做一場(chǎng)愁夢(mèng)，醒來(lái)時(shí)，斜陽(yáng)已經(jīng)照在庭院深處。
【譯文】
小路邊的紅花日見(jiàn)稀少，郊野卻被萋萋芳草綠遍，綠樹(shù)成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
翠綠的樹(shù)葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外邊，靜靜的爐香隨著游絲旋轉(zhuǎn)。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著深深的庭院。
【評(píng)點(diǎn)】
這首詞描繪的是晚春景象，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷，是一首傷春詞。
詞的上半部分寫(xiě)郊外的春景。詞人的畫(huà)筆從近處到遠(yuǎn)處，從低處到高處，層次分明地為我們勾勒了一幅春天的圖景：近處，幽幽小路，點(diǎn)點(diǎn)紅花；遠(yuǎn)處，漫漫綠草，茫茫天際；低處，亭臺(tái)樓閣并立；高處，排排綠樹(shù)幽森。“紅稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰”，這樣的景色暗示著春已將暮。“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”通過(guò)飄飛的楊花，更是點(diǎn)明時(shí)間和節(jié)氣。在這里，肆意飛舞的楊花不再是單純的自然景象，而是飽含了詞人的思想和情感，它們鋪天蓋地，把行人攪擾得不得安寧，讓行人的心中更添憂(yōu)愁。一方面，詞人是在告訴我們，美好的年華已然過(guò)去，為下文作了鋪墊。其實(shí)這些景物本是無(wú)情的，只是人太多情了，個(gè)中凄涼，怎不讓人傷懷？另一方面，詞人又刻意點(diǎn)明楊花具有頑強(qiáng)的生命力。它們無(wú)拘無(wú)束地漫天飛舞，似乎絲毫不知疲倦。從整體上來(lái)看，上片雖然寫(xiě)的是暮春的景色，但詞人絲毫沒(méi)有表現(xiàn)出常見(jiàn)的頹廢情調(diào)。
詞的下半部分寫(xiě)身邊的春景。“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”，由外而內(nèi)、由遠(yuǎn)而近，把田野到庭院的暮春景色勾畫(huà)出來(lái)。前兩句一外一內(nèi)，過(guò)渡自然妥帖，把上下文有機(jī)地聯(lián)系在一起。其中“藏”、“隔”兩個(gè)字用得尤妙，盡現(xiàn)樹(shù)木的茂盛和庭院的幽寂。“爐香”句則把視角轉(zhuǎn)換到室內(nèi)。“逐”、“轉(zhuǎn)”傳神地寫(xiě)出了爐香繚繞上升的一系列變化，看起來(lái)似乎是在描寫(xiě)動(dòng)態(tài)的景物，其實(shí)，詞人正是通過(guò)這些動(dòng)態(tài)，來(lái)反襯此時(shí)屋里的寂靜，同時(shí)也是在寫(xiě)自己的愁?lèi)炐那椤Ｗ詈髢删?ldquo;一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”宕開(kāi)一筆，寫(xiě)自己夢(mèng)醒酒消的時(shí)候，已經(jīng)是日暮時(shí)分了，并由此說(shuō)明，自己之前所繪之景都是夢(mèng)境，而這夢(mèng)境正是由濃濃春愁而引起的，于是詞人不由得發(fā)出了寂寥凄涼的感慨。
這首詞清幽委婉，平而不淡，含而不露，意境深遠(yuǎn)。
［簡(jiǎn)析］
這是一首寫(xiě)暮春閑愁的作品，上闋寫(xiě)暮春景色，蘊(yùn)含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋進(jìn)一步對(duì)愁怨作鋪墊。全詞以寫(xiě)景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
“春風(fēng)不解禁楊花，??亂撲行人面。”所寫(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣。“??”、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
春到人間，楊樹(shù)開(kāi)滿(mǎn)了花，可那春風(fēng)不懂得約束飛舞的楊花，任憑其隨風(fēng)飄舞。楊花一片迷蒙，紛亂地打在行人面上。詞人嗔怨楊花不解人意，卻含蓄道出春愁與離思。“春風(fēng)”句看似無(wú)理，實(shí)則有情，可謂委婉深致。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/914943.html
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