謝?《和徐都曹出新亭渚詩(shī)》原文及翻譯 賞析
謝?《和徐都曹出新亭渚詩(shī)》原文
宛洛佳遨游。春色滿(mǎn)皇州。
結(jié)軫青郊路�；仡n江流。
日華川上動(dòng)。風(fēng)光草際浮。
桃李成蹊徑。桑榆蔭道周。
東都已?載。言歸望綠疇。
謝?《和徐都曹出新亭渚詩(shī)》翻譯
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謝?《和徐都曹出新亭渚詩(shī)》賞析
《和徐都曹出新亭渚詩(shī)》是南北朝年代的詩(shī)人謝?所作詩(shī)詞之一。
李善的《文選》注說(shuō)，這首詩(shī)謝?本集原題作“和徐都曹勉昧旦出新渚”。徐勉，字修仁，是謝?的朋友。昧旦：即黎明、拂曉，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)?鄭風(fēng)?女曰雞鳴》：“女曰雞鳴，士曰昧旦”，可見(jiàn)時(shí)辰約略后于雞鳴之時(shí)（一說(shuō)“昧旦”應(yīng)該是在“雞鳴”之前，天色將明而未明之時(shí)，蓋昧旦之時(shí)仍然“明星有燦”）。新渚，即新亭渚。新亭為東吳時(shí)所建，在都城建康的郊外。這是一首紀(jì)游詩(shī)，原題扼要說(shuō)明了此詩(shī)的創(chuàng)作緣起、具體時(shí)間和地點(diǎn)，為鑒賞提供了可靠依據(jù)。徐勉先成《昧旦出新亭渚》詩(shī)，謝?此詩(shī)是和作。
這是一個(gè)春天的早晨，天才蒙蒙放亮，詩(shī)人就已來(lái)到城外新亭渚邊。當(dāng)他停車(chē)小憩，回望郊外黎明曙光，不禁怦然心動(dòng)，被一片迷離春色深深吸引住了。因而，發(fā)言為詩(shī)，一開(kāi)始便充滿(mǎn)了贊嘆之情:“宛洛佳遨游，春色滿(mǎn)皇州！”宛洛：指宛縣和洛縣。宛縣是南陽(yáng)郡治所在，漢時(shí)有“南都”之稱(chēng)。洛陽(yáng)是東漢的都城。二地都是當(dāng)時(shí)最繁華的都市，所以古人曾有“驅(qū)車(chē)策駑馬，游戲宛與洛”（《古詩(shī)?青青陵上柏》）的詩(shī)句�；手荩付汲墙ǹ�。昧旦出游，天色尚昏，是看不到“春色滿(mǎn)皇州”景色的，所以，詩(shī)人說(shuō)京城風(fēng)光充滿(mǎn)春色，春日勝景可與漢時(shí)繁華古都相媲美，是出于贊嘆口吻，是一種心神向往。正是由于“宛洛佳遨游”的雅興勃發(fā)和“春色滿(mǎn)皇州”的神奇吸引，詩(shī)人才雞鳴驅(qū)車(chē)、遨游郊外的。一語(yǔ)既出，閑情雅志，宛然可見(jiàn)。而在章法上，首聯(lián)則是一種鋪墊，暗中交代了出游的目的??娛情遣興，沒(méi)有目的的目的。所以，第二聯(lián)一下子就跳躍到出游途中，大筆勾攬出一幅蒼江曙色圖。詩(shī)人停車(chē)東郊，迥望長(zhǎng)江，但見(jiàn)東方熹微，黎明曙光在長(zhǎng)江上面輕抹了一層蒼茫之色。“迥瞰”二字最傳神。詩(shī)人驀然回首，蒼茫江色猛然攝入胸懷，傳達(dá)出一種豁然通亮的意蘊(yùn)。所以，蒼江曙色便以其特有的整體形象橫亙?cè)谠?shī)人眼前，以渾厚的內(nèi)蘊(yùn)感染了詩(shī)人。浩浩長(zhǎng)江，滾滾東流，象征著勃郁而永恒的生命，使畫(huà)面充滿(mǎn)了雄渾和蒼茫的色調(diào)。
第三聯(lián)轉(zhuǎn)入京郊晨景描繪。“迥瞰”也許本是偶然的舉動(dòng)，可一下子被吸引住，便索性停車(chē)留步，悉心觀(guān)賞京郊風(fēng)光了。這個(gè)時(shí)候，一輪紅日冉冉升起，萬(wàn)道霞光灑滿(mǎn)江面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，江水滔滔，波光粼粼，仿佛陽(yáng)光在水面上泛動(dòng)著；而青青原草，沐浴著火紅的朝霞，在晨光春色中迎風(fēng)招展，充滿(mǎn)著勃勃生機(jī)，所以延頸遠(yuǎn)眺，宛如春日風(fēng)光浮現(xiàn)在青草綠葉之上一樣，煞是可愛(ài)。這一聯(lián)繪景，清鮮明麗，細(xì)膩新穎，最富魅力。陽(yáng)光只有亮感、溫感，絕無(wú)“動(dòng)”感，但詩(shī)人別具匠心，通過(guò)江水泛動(dòng)的反射，寫(xiě)出“日華”的“動(dòng)”感來(lái)；至于“風(fēng)光”，本為虛景，不可確指，詩(shī)人卻通過(guò)春草這一具體物象將其準(zhǔn)確捕捉住，維妙維肖地顯現(xiàn)出來(lái)。所以“動(dòng)”、“浮”二字，措辭細(xì)膩傳神，筆端流露了無(wú)限的賞愛(ài)之情。第四聯(lián)寫(xiě)桃李成蹊，桑榆蔭道，雖都有成語(yǔ)在先，但一經(jīng)納入詩(shī)人郊外游覽的獨(dú)特感受之中，便又覺(jué)新鮮可愛(ài)。第三聯(lián)主要寫(xiě)山水自然景色，第四聯(lián)則著重寫(xiě)農(nóng)家田園風(fēng)光。值得注意的是，二、三、四聯(lián)雖都全力寫(xiě)景，但亦暗寓時(shí)間的變化。二聯(lián)寫(xiě)蒼江東流，尚處曙色微明之中；三聯(lián)寫(xiě)“日華”、“風(fēng)光”，則初旭東升，不言自明；至四聯(lián)，已是“桑榆蔭道周”，桑榆樹(shù)影，布滿(mǎn)大道，已是紅日高照，春滿(mǎn)大地了。時(shí)間的流程非常明顯。這樣寫(xiě)來(lái)，不但使三聯(lián)景象各具特色，在細(xì)小微妙的差別中顯現(xiàn)出獨(dú)特的面貌來(lái)；而且，還暗寫(xiě)出詩(shī)人駐足郊外，移時(shí)入神的形象，表現(xiàn)了留連春光、熱愛(ài)自然的情懷。
末聯(lián)結(jié)篇，神韻全在“言歸望綠疇”一句上。飽覽春光，留連春色，詩(shī)人似乎仍不滿(mǎn)足，歸途遙遙之中，仍不時(shí)把目光投向綿延無(wú)際的綠疇，灑向一片春色。游覽行將結(jié)束，而目光仍在延伸，心情仍在留連。游覽的結(jié)束，意味著詩(shī)境的進(jìn)一步開(kāi)拓，展示著詩(shī)情的進(jìn)一步深化。正是這種景與情、物與心的反向逆差，使全詩(shī)呈現(xiàn)出篇結(jié)而意不絕、言有盡而情無(wú)窮的風(fēng)貌，思情邈遠(yuǎn)，韻味無(wú)窮。
此詩(shī)剪裁布景甚見(jiàn)功力。謝?并不像徐勉《昧旦出新亭渚》那樣，逐一描寫(xiě)京郊出游的全部過(guò)程，而是集中筆力，或大筆涂染，或精工刻劃，狀寫(xiě)出京郊從東方初白到旭日東升的春日風(fēng)光，清新悅目，迥不尤人。即景遣興小詩(shī)而采用此法，最適當(dāng)不過(guò)。由此見(jiàn)出謝?善于取景化境的深厚修養(yǎng)。在寫(xiě)景方面，詩(shī)人完全沉浸到京郊春光的良辰美景之中，通篇不著一字抒懷，卻在在閃現(xiàn)著無(wú)限向往、無(wú)限留連之情。使人們?cè)谟^(guān)賞詩(shī)美的同時(shí)，感受到詩(shī)人的那一顆熱愛(ài)自然的靈秀之心。全詩(shī)篇幅短小，對(duì)仗工穩(wěn)，聲律考究，顯示了“永明體”的鮮明特征。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/840311.html
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