[譯文] 老天就叫我們見上一面，哪怕就是一會(huì)兒的功夫，又有什么妨礙呢！
[出自] 北宋 周邦彥 《風(fēng)流子》
新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時(shí)巢燕；土花繚繞，前度莓墻。繡閣里，鳳幃深幾許？聽得理絲簧。欲說又休，慮乖芳信；未歌先咽，愁近清觴。
遙知新妝了，開朱戶，應(yīng)自待月西廂。最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行。問甚時(shí)說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？天便教人，霎時(shí)廝見何妨！
注釋：
風(fēng)流子：唐教坊曲名。
金屋：美人住的地方。
土花：此指貼墻而生的苔蘚類植物。
莓墻：長滿苔蘚之墻。
絲簧：弦樂與管樂樂器。
乖：錯(cuò)過。
清觴：潔凈的酒杯。
待月：《會(huì)真記》：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。”
不到伊行：不到她身邊。行（音“杭”）：那邊，旁邊。
秦鏡：漢徐淑贈(zèng)給丈夫秦嘉明鏡，秦嘉賦詩徐謝。
韓香：晉時(shí)賈充的女兒賈午受韓壽，贈(zèng)香與壽，賈充聞壽身上的香氣，知是女兒所贈(zèng)，于是將午嫁給韓壽。
譯文：
碧綠的春水漲滿小小的池塘，風(fēng)吹簾動(dòng)，斜照的陽光被簾子擋住，碎影舞弄滿地金光。我真羨慕那燕子，在舊年筑巢的梁上又筑新巢，能在金屋間里來去飛翔；還有那苔蘚，在前番生過的圍墻上，又饒著院落再度生長。那錦繡的閨房、華麗的幃帳究竟有多深？我只能聽到從房中傳出絲竹悠揚(yáng)。那曲調(diào)像載著欲說還休的重重心事，大概是擔(dān)心乖違了佳期，還沒有唱歌先已哽咽，莫不是滿腹幽怨，以酒澆愁腸？
能猜想她此刻剛梳妝完畢，便打開朱紅房門，就像鶯鶯那樣在西廂房等待月亮升起。最讓我痛心疾首的是，今晚上就是做夢(mèng)也到不了她身旁。我要長問一句，什么時(shí)候能告訴我相訂密約的佳音？我將寄給她秦嘉的寶鏡，偷偷地?fù)Q取韓壽的異香。蒼天啊，你為何不發(fā)善心，哪怕給我們極短的時(shí)間，讓我們相會(huì)，這對(duì)你又何妨？
賞析：
在宋詞史上，周邦彥被尊為“婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人”，開南宋姜夔、張炎、吳文英“醇雅詞派”先河，對(duì)后世影響很大。周邦彥發(fā)展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創(chuàng)了一種新的形式，即在寫景抒情中融入述事，形成曲折反復(fù)、開闔細(xì)密、抑揚(yáng)沉郁之勢(shì)。歷代詞家對(duì)他評(píng)價(jià)頗高，“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時(shí)賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典 前言》）。眾多詞學(xué)專家公認(rèn)的“宋詞四大家”，為“蘇東坡、周邦彥、辛棄疾、姜夔”，他的位置僅次于蘇軾。更有甚者，將他名列榜首，稱為“詞家之冠”。
此詞上闕寫景，下闕抒情，運(yùn)用“西廂”、“偷香”等典故，末尾喊出“天便教人，霎時(shí)廝見何妨”的心聲，活生生的一首密約求歡的艷詞。后人對(duì)周邦彥的言行和此詞都頗有微詞，說：“此詞雖極情致纏綿，然律以名教，恐亦有傷風(fēng)雅已！”
“新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽”，詞作上片開首三句寫景。先出小池塘，然接下去并未描繪池中或池周之景，而是單提池面映出的風(fēng)吹簾動(dòng)之影。有簾，就有窗，有屋，有人，可見主人公注意之所在。“舞”是動(dòng)景，然而“舞”在水面上則構(gòu)成一幅無聲的靜景，此外，“舞”在水面，由于風(fēng)吹波動(dòng)，簾影是破碎而不完整的，在暗示主人公心態(tài)的作用。接下陡轉(zhuǎn)筆觸，發(fā)出感慨：“羨金屋去來，舊時(shí)巢燕。土花繚繞，前度莓墻。”“羨”為領(lǐng)字，直貫四句。人而羨慕無知的燕子，因?yàn)樗张f可以度過以前度過的“土花繚繞”的“莓墻”，而飛進(jìn)“金屋”。“金屋”，華麗的樓房，此指所眷戀者的住處。這里亦暗用“金屋藏嬌”典故，暗示所思戀之人已屬他人。“舊時(shí)巢燕”，去年曾巢于“金屋”的燕子，真是“似曾相識(shí)燕歸來”。燕子跟往年一樣，度過“莓墻”，飛入“金屋”，而人卻被莓墻所阻，只能望“金屋”興嘆。這里詞人的手法十分高超巧妙，短短十七個(gè)字，卻描繪出一幅充滿情趣的生動(dòng)圖畫。畫面以小池塘為中心，池塘對(duì)岸是一堵長滿土花的墻，緊貼墻內(nèi)露出一座華麗的樓閣，樓閣窗戶的簾幕飄動(dòng)著；池塘這邊佇立著主人公，他正翹首抬眼望著飛入“金屋”的燕子，臉上流露出羨慕之色。這幅畫不僅形象，且極富戲劇性，有助于讀者理解該詞的內(nèi)容和主人公的心態(tài)。接下，主人公展開想象，“繡閣里，鳳幃深幾許？聽得理絲簧。”一本作“繡閣鳳幃深幾許？曾聽得理絲簧。”“繡閣”，即前面的“金屋”。“鳳幃”，繡有鳳鳥的帷幕。“深幾許”，用歐陽修《蝶戀花》“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”詞意，寫出不深而似深的景象。有“侯門一入深似海”之意。“曾”，讀zēng，張相《詩詞曲語辭匯釋》卷二：“曾，猶爭也，怎也。”“曾聽得理絲簧”，怎么好像聽見彈奏樂器之聲，語氣表明主人公也許真聽見了，也許只不過是他的想象。這為下面進(jìn)一步展開想象作了鋪墊。“欲說又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴”，從樂器彈奏聲中，主人公想象對(duì)方打算通過歌聲傳達(dá)情意，卻又耽心應(yīng)諾了約會(huì)無法實(shí)踐，所以歌未出口就先嗚咽起來，只好飲酒澆愁。
“遙知新妝了，開朱戶，應(yīng)自待月西廂”，詞作下片開首二句承上片，主人公更進(jìn)一步想象對(duì)方也正在期待著他。隨著時(shí)間推移，主人公佇立在池塘旁，見夕陽西下，又見月兒高掛。這時(shí)他想象，對(duì)方已扮好晚妝，正打開窗戶，在月光下等待著他。以上一系列描寫，完全是主人公的想象，卻將所眷戀女子的情態(tài)、活動(dòng)刻畫得維妙維肖，細(xì)膩真切，生動(dòng)感人；也表現(xiàn)了主人公相思之情越來越深切。接下調(diào)轉(zhuǎn)筆觸寫自身，“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”。“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”。白日既不能相會(huì)，那就到夢(mèng)中去追尋吧�？墒墙裢砭谷贿B夢(mèng)魂都不能到她身邊，可見是最苦了。寫至此，主人公似乎已感到絕望，可是他仍執(zhí)著地問：“問甚時(shí)說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？”后二句化用劉禹錫“秦嘉鏡鑒前時(shí)結(jié)，韓壽香銷故篋衣”詩意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重諧和好。“密耗”，即密約。“秦鏡”，秦嘉的寶鏡�！端囄念惥邸肪砣�，“秦嘉，字士會(huì)，東漢隴西人。為郡上掾，與婦徐淑書曰：‘頃得此鏡，既明且好。形觀文彩，世所希有，意甚愛之，故以相與。’淑答書曰：‘今君征未還，鏡將何施行。素琴之作，當(dāng)須君歸，明鏡之鑒，當(dāng)待君還’。”喻指夫妻或男女間的相愛。“韓香”，韓壽從賈充女處所得之香�！稌x書·賈充傳》敘韓壽與賈充女私通，“時(shí)西域有貢奇香，一著人則經(jīng)月不歇。帝甚貴之，惟以賜充及大司馬陳騫。其女密盜以遺壽。充僚屬與壽燕處，聞其芬馥，稱之于充。自是充意知女與壽通”，后“遂以女妻壽。”結(jié)末二句，“天便教人，霎時(shí)廝見何妨！”主人公在祈禱：祈求上天，讓我們短暫相會(huì)有何妨呢！情急渴念迂妄的情態(tài)，躍然紙上。沈謙評(píng)曰：“天便教人，霎時(shí)廝見何妨，……卞急迂妄，各極其妙，美成真深于情者。”（《填詞雜說》）況周頤評(píng)曰：“此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。”（《蕙風(fēng)詞話》）
全詞敘寫一位男子對(duì)所愛女子的渴念之情。寫法極為別致獨(dú)特，除上片起首三句寫景外，以下全是想象，寫來靈活多變，又極有層次；感情隨著想象而逐漸加強(qiáng)，最后達(dá)到幾乎控制不住之境地；由于巧用比喻，刻畫細(xì)膩和用典貼切，所寫雖全是想象，卻極其鮮明形象，富于感染。
這首詞的主旨是抒寫一位所愛的女人的相思之情，寫法十分別致。據(jù)說作者和當(dāng)時(shí)名妓李師有交往，并為此而得罪宋徽宗（見宋張端義《貴耳集》。此詞上片從自己懷伊人寫人懷自己。下片又繼從伊人懷自己寫到彼此不能相見，逐步將作者的思想感情抒發(fā)出來。篇三句描寫春日黃昏時(shí)的美色，“碎影”句靈動(dòng)而有神采。“羨金屋”以下四句，以燕子每年能回到美人身邊，莓苔能時(shí)時(shí)圍在美人身邊，反襯自己不能親近伊人的遺憾，抒情甚為婉曲。“繡閣里”以下想象美人想念自己的情狀，形象生動(dòng)，感情深沉。過片意脈承上，繼續(xù)想象美人待月西廂的渴盼，而自己無法前去的痛苦。“遙知新妝了，開朱戶、應(yīng)自待月西廂。”“遙知”人是不見。夢(mèng)亦不到，只字絕望。“等月”此說是否屬實(shí)難以斷言，但從詞意看，確是一篇情致纏綿的風(fēng)流艷詞。本詞將對(duì)一女子的刻骨相思之情寫得層層深入，愈轉(zhuǎn)愈烈，不追求含蓄蘊(yùn)藉，但見真情所至，引人共鳴。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/616864.html
相關(guān)閱讀：描寫春天的古詩
依依惜別的詩句
鄭板橋的詩
辛棄疾的古詩
離別的詩句