[譯文] 我獨(dú)自靠在高高的亭子上，怨恨之情油然而生。那怨情就像那春天的小草，剛剛鏟除干凈，迷迷蒙蒙又已發(fā)青。
[出自] 北宋 秦觀 《八六子》
倚危亭、恨如芳草，萋萋鏟盡還生。 念柳外青驄別后，水邊紅袂公時(shí)，愴然暗驚。
無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。 怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。 那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。 正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。
注釋：
“八六子”是詞牌，始見于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下兩片，上片三處平韻，下片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格。
危亭：高聳摟亭。
鏟：消除。
青驄：駿馬名，指行人。
紅袂：紅袖，代指女子。
無(wú)端：沒來(lái)由，無(wú)緣無(wú)故。
娉婷：姿容嬌美的樣子。
怎奈向：奈何。
翠綃：碧絲紗巾。
銷凝：銷魂凝魄，極度傷神達(dá)意。
黃鸝：黃鶯。
譯文1：
倚在高高的亭子上，那幽恨恰如遍地芳草，鏟盡不久又油然而生。想起在柳樹之旁牽著寶馬與她分別，在河邊拉著她的紅袖依依難舍的場(chǎng)景，內(nèi)心涌起凄悵之情。
上蒼為什么要給她如此婀娜的身姿，使我在月夜中與她同入夢(mèng)境，十里春風(fēng)也訴不盡與她的蜜意柔情。怎奈這往昔的歡娛早已隨著流水消逝，優(yōu)雅的琴聲不再充耳，翠綠的絲巾也消失了香氣，眼見得片片花瓣隨風(fēng)而落，增長(zhǎng)了暮色的悲切，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的殘雨，還籠罩著欲晴的天空。正在斷腸之際，耳畔又響起幾聲黃鸝的凄鳴。
譯文2：
我獨(dú)自靠在高高的亭子上，怨恨之情油然而生。那怨情就像那春天的小草，剛剛鏟除干凈，迷迷蒙蒙又已發(fā)青。一想到在柳樹外騎馬分別的場(chǎng)景，一想到水邊與紅袖佳人分別的情形，我就悵然心驚。
那位美麗的佳人啊，老天為何讓你生得如此娉婷，迷得我落魄失魂？當(dāng)年在夜月里我們共入幽迷的幸福的夢(mèng)境，共同沐浴著駘蕩的春風(fēng)。真是無(wú)可奈何，往日的歡樂都伴隨著流水浮萍，綠紗巾上的香味漸漸消失，再也聽不到你那悠揚(yáng)的琴聲。何況如今已到了暮春時(shí)令，暮色中飛著片片殘紅，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨乍晴，霧氣灰灰蒙蒙。我的愁思正濃，忽然又傳來(lái)黃鸝的啼叫聲。
賞析：
這是秦觀寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作，當(dāng)時(shí)秦觀三十二歲，孔子有云：“三十而立。”而他此時(shí)還未能登得進(jìn)士第，更未能謀得一官半職。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時(shí)光，展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。從藝術(shù)上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情于景，抒發(fā)了對(duì)某位佳人的深深追念，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征。春秋中文社區(qū)http://bbs.cqzg.cn
首先，秦觀詞最大的特色是“專主情致”。抒情性原本就是詞長(zhǎng)于詩(shī)的特點(diǎn)，秦觀則將詞的這一特長(zhǎng)加以光大，在這首詞中體現(xiàn)得十分明顯。詞的上片臨亭遠(yuǎn)眺，回憶與佳人分手，以情直入，點(diǎn)出詞眼在于一個(gè)“恨”字。以“芳草”隱喻離恨，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時(shí)詞人以“愴然暗驚”抒發(fā)感受，落到現(xiàn)實(shí)，無(wú)限凄楚。而詞的下片則設(shè)情境寫“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黃鸝又啼數(shù)聲”等詞句進(jìn)一步把與佳人分手之后的離愁別緒與仕途不順，有才得不到施展的身世之“恨”，融于一處，并使之具體化、形象化，達(dá)到融情于景、情景交融的境界。
其次、這首詞的意境蘊(yùn)藉含蓄，情致悠長(zhǎng)，耐人尋味。秦觀善于通過凄迷、朦朧的意境來(lái)傳達(dá)自己傷感、迷惘的意緒。在這首詞中，上片以“萋萋?盡還生”的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風(fēng)吹又生，生生不滅。為何如此呢？詞的下片創(chuàng)設(shè)了三個(gè)情境告訴我們個(gè)中之由：“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素弦聲斷，翠綃香減”，詞人對(duì)好景不長(zhǎng)、離別在即的無(wú)奈溢于言表，此其一；其二是離別之時(shí)情境的渲染，“片片飛花弄晚；??殘雨籠晴”，詞人以凄迷之景寓悵惘、傷感之情，意蘊(yùn)十分豐富，是極妙的景語(yǔ)。其三，結(jié)尾二句，以景結(jié)情，急轉(zhuǎn)直下，聲情并茂，“銷凝之時(shí)，黃鸝又啼數(shù)聲”，一“又”字，既與起筆“倚危亭，恨如芳草，萋萋?盡還生”遙相呼應(yīng)，又再次突出了前面所述的二種情境，真可謂意蘊(yùn)境中，韻逸言外，凄楚傷感之思自在其中，會(huì)心的讀者一看即知。秦觀就是這樣善于用畫面說話，舉重若輕，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風(fēng)拂柳。
最后，這首詞的語(yǔ)言清新自然，情辭相稱，精工而無(wú)斧鑿之痕。前人曾這樣評(píng)論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少游而已。”秦觀的詞能有如此高超的語(yǔ)言成就：一方面，他工于煉字。這首詞中“飛花弄晚，殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這里的一“弄”一“籠”，既音韻和諧，又能使人產(chǎn)生無(wú)限的想象，細(xì)細(xì)品味，會(huì)感到十分貼切生動(dòng)。另一方面，由于秦觀長(zhǎng)于化用古人詩(shī)句入詞，使之為己所用，更加富于表現(xiàn)力，達(dá)到青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果。“倚危亭”三句周濟(jì)稱為“神來(lái)之筆”，實(shí)則從李后主《清平樂》詞“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”脫化而來(lái)；“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”則暗用杜牧的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”；洪邁《容齋隨筆》認(rèn)為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結(jié)尾“正消魂，梧桐又有移翠陰”，不論模仿是否屬實(shí)，秦觀這兩句的妙處遠(yuǎn)勝過杜牧的此句卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。可見，秦觀繼承前人語(yǔ)言是有創(chuàng)造性的，惟有創(chuàng)造方能顯其生命力。
“多情自古傷離別”，接天的芳草是鏟不完、除不盡的離恨，恨的是那一簾幽夢(mèng)早已隨風(fēng)飄散，那一段柔情早已成東流逝水，寫詞的人也早已遠(yuǎn)離我們，但是，他那柔婉含蓄、情韻兼勝的詞風(fēng)，以及以此寫成的名篇佳句則長(zhǎng)留人間，永遠(yuǎn)使我們回味。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/1062391.html
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