一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。 　　暖風十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。 簡析 　　趙構固是庸君，但這一句卻改得著實好，一春有錢買花沽酒、跨下玉花驕驄，這手面、這身份能是提殘酒而歸的寒澀人么？再說，目接紅杏、耳聞簫鼓、閑眺綠楊秋千，這西湖春光，還不叫人杯杯皆空、一醉方休，如何還殘得下酒來？還有，十里長堤，風暖日晴，游女如織，云鬢花顏，固能令太學生目眙神搖，但當真要在眾目下去陌上拾取她們遺下的花鈿，還非得帶三分殘醉佯狂之態(tài)不成呢。 賞析 　　據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，“稱賞久之”，認為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優(yōu)待。 　　公元1164年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此后的三十年內雙方都掛起了免戰(zhàn)牌。暫時的和平麻痹了人們的意志，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。 　　這首詞寫于淳熙年間，正是這種社會現實和心理狀態(tài)的反映。因此，讀者一定要用批判的眼光來看待這幅“西湖游樂圖”。 　　詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這里雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長費”“日日”“醉”等詞語卻傳達了作者對西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的“慣識”是由于人的常來，馬的“驕嘶”是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達到了人與境、情與景的高度融合�？傊�，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描寫的游湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情致有以小見大的作用，并使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂余正集》評）。 　　“紅杏”以下四句是游樂圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖游春的熱點，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現。 　　“畫船”兩句為暮歸圖，是游樂的尾聲。在這里，作者把“春”寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中�！扳徘楦逗�水湖煙”，在熱鬧濃烈之后補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿足之后補充馀情，表現的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了當日之盡興歡樂。陳廷焯說：“結二句馀波綺麗，可謂‘回頭一笑百媚生’�！保ā栋子挲S詞話》）“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。 　　這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對于香麗流美型的詞風就有著特殊的偏愛。 　　這首詞的結構也頗別致，歸納言之，大約有三個特點：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天游況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規(guī)矩，前后兩片總應有個分工。《古今詞論》引毛稚黃的話說：“前半泛寫，后半專敘，蓋宋詞人多此法。”但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的后兩句結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖游樂圖更加渾然一體密不可分了。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shici/songci/378123.html

相關閱讀：清平樂?別來春半
朝中措·清明時節(jié)雨聲嘩
一剪梅·舟過吳江 賞析
訴衷情·清晨簾幕卷輕霜
酒泉子·長憶觀潮