歡迎來到逍遙右腦記憶網(wǎng)-免費(fèi)提供各種記憶力訓(xùn)練學(xué)習(xí)方法!

《祝英臺(tái)近 晚春》譯文注釋_《祝英臺(tái)近 晚春》點(diǎn)評(píng)_辛棄疾的詩(shī)詞

編輯: 路逍遙 關(guān)鍵詞: 宋詞精選 來源: 逍遙右腦記憶
祝英臺(tái)近 晚春
[宋] 辛棄疾
寶釵分,桃葉渡,煙柳暗南浦。怕上層樓,十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅,都無(wú)人管,更誰(shuí)勸、啼鶯聲?
鬢邊覷,試把花卜歸期,才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏,哽咽夢(mèng)中語(yǔ):是他春帶愁來,春歸何處?卻不解、帶將愁去。
【注釋】

①寶釵分:釵為古代婦女簪發(fā)首飾。分為兩股,情人分別時(shí),各執(zhí)一股為紀(jì)念。寶
釵分,即夫婦離別之意。
②桃葉渡:在南京秦淮河與青溪合流之處。這里泛指男女送別之處。
③南浦:水邊,泛指送別的地方。江淹《別賦》:“送君南浦,傷如之何!
④飛紅:落花。
⑤覷(qù):細(xì)看,斜視。這三句是說細(xì)看鬢邊的花兒,拿下來數(shù)花片以卜歸期,
才插上又忘了,因而取下來重?cái)?shù)一遍。

【評(píng)解】

這首詞,作者借“閨怨”以抒情懷。上片著意描繪春景,抒寫傷離恨別之情。暮春
時(shí)節(jié),煙雨凄迷,落紅片片;鶯啼不止,聲聲斷腸。下片著意寫人。分寫醒時(shí)與夢(mèng)中,
表現(xiàn)了盼歸念遠(yuǎn)之情。花卜歸期,音問難通;夢(mèng)中哽咽,相思不已。
春帶愁來,卻未將愁歸去。詞中托物起興,通過春意闌珊、閨怨別情,表達(dá)作者對(duì)
國(guó)事的深切關(guān)懷與憂慮。全詞千回百折,委婉含蓄,悱惻纏綿,細(xì)膩傳神而余韻悠長(zhǎng)。
顯示出辛詞風(fēng)格的多樣性。

【集評(píng)】

張侃《拙軒集》:辛幼安《祝英臺(tái)》云:“是他春帶愁來,春歸何處,卻不解將愁
歸去。”王君玉《祝英臺(tái)》云:“可堪妒柳羞花,下床都懶,便瘦也教春知道。”前一
詞欲春帶愁去,后一詞欲春知道瘦。近世春晚詞,少有比者。
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》:“斷腸”三句,一波三過折,末三句托興深切,亦非全用直語(yǔ)。
沈謙《填詞雜說》:稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工,至“寶釵分,桃葉渡”一曲,昵狎溫
柔,魂消意盡,詞人伎倆,真不可測(cè)。
張惠言《張惠言詞選》:此與德?太學(xué)生二詞用意相似,點(diǎn)點(diǎn)飛紅,傷君子之棄;
流鶯,惡小人得志也;春帶愁來,其刺趙、張乎?
張炎《詞源?賦情》:簸弄風(fēng)月,陶寫性情,詞婉于詩(shī);蓋聲出鶯吭燕舌聞,稍近
乎情可也。……辛稼軒《祝英臺(tái)近》……詩(shī)景中帶情,而有騷雅。
黃蓼園《蓼園詞選》:按此閨怨詞也。史稱稼軒人材,大類溫嶠,陶侃、周益公等
抑之,為之惜。此必有所托,而借閨怨以抒其志乎!言自與良人分釵后,一片煙雨迷離,
落紅已盡,而鶯聲未止,將奈之何乎?次闋言問卜,欲求會(huì)而間阻實(shí)多,而憂愁之念將
不能自已矣;意致凄婉,其志可憫。史稱葉衡入相,薦棄疾有大略,召見提刑江西,平
劇盜,兼湖南安撫,盜起湖、湘,棄疾悉平之。后奏請(qǐng)于湖南設(shè)飛虎軍,詔委以規(guī)劃。
時(shí)樞府有不樂者,數(shù)阻撓之,議者以聚斂聞,降御前金字牌停住。棄疾開陳本末,繪圖
繳進(jìn),上乃釋然。詞或作于此時(shí)乎?
清陳廷焯說 :“稼軒最不工綺語(yǔ)!保ā栋子挲S詞話》卷一)此說不確。這首《祝英臺(tái)近?晚春》抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情,寫得詞麗情柔,嫵媚風(fēng)流,卻是與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩(shī)意,追憶與戀人送別時(shí)的眷眷深情!皩氣O分”,前人以分釵作為分別留贈(zèng)的信物 ;“桃葉渡”,指送別之地;“煙柳暗南浦 ”,渲染了暮春時(shí)節(jié)送別,埠頭煙柳迷?之景。三句中連用了三個(gè)有關(guān)送別的典故,最后融會(huì)成一幅情致纏綿的離別圖景,烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后,遭遇了橫雨狂風(fēng),亂紅離披,為此怕上層樓,不忍心再目睹那場(chǎng)景。傷心春去,片片落紅亂飛,都無(wú)人管束得住,用一個(gè)“都”字對(duì)“無(wú)人”作了強(qiáng)調(diào)。江南三月,群鶯亂飛,人們感到鶯啼預(yù)示春將歸去。所以寇準(zhǔn)說“ 春色將闌,鶯聲漸老”(《踏莎行 》)。更有誰(shuí)能來勸止喻示春去的鶯聲呢?“都無(wú)人管”與“更誰(shuí)勸 ”,進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉(zhuǎn),由渲染氣氛烘托心情,轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn),但其情卻與上闋接連不斷 !棒W邊覷”三字,刻畫少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致,維妙維肖。一個(gè)“覷”字,就把閨中女子?jì)蓱秀季氲募?xì)微動(dòng)態(tài)和百無(wú)聊賴的神情,生動(dòng)地刻畫出來 !霸嚢选眱删涫怯U的結(jié)果。飛紅垂盡”鶯聲不止,春歸之勢(shì)不可阻攔,懷人之情如何表達(dá)。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥?的念頭:數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信,卻又“才簪又重?cái)?shù)”。一瓣一瓣數(shù)過了,戴上去,又拔下來,再一瓣一瓣地重頭數(shù)。這種單調(diào)的反復(fù)動(dòng)作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法,對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)膩的描寫,充分表現(xiàn)出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜 ,接著深入一筆 ,以夢(mèng)囈作結(jié) !斑煅蕢(mèng)中語(yǔ):是他春帶愁來,春歸何處,卻不解帶將愁去 。”這三句化用了李邴《洞仙歌》詞:歸來了,裝點(diǎn)離愁無(wú)數(shù)。⋯⋯驀地和春帶將歸去 !焙挖w彥端《鵲橋仙》詞 :“春愁原自逐春來,卻不肯隨春歸去 。”可是辛詞較李 、趙兩作更流暢,更委婉。出之以責(zé)問,托之于夢(mèng)囈更顯得波譎云詭,綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問是極其無(wú)理的,但越無(wú)理卻越有情。癡者的思慮總是出自無(wú)端,而無(wú)端之思又往往發(fā)自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語(yǔ)的少婦的內(nèi)心世界的真實(shí)反映,“綿邈飄忽之音最為感人深至。”(郭?靈芬館詞話)卷二)沈祥龍《論詞隨筆》云“詞貴愈轉(zhuǎn)愈深 ”,本篇巧得此法。從南浦贈(zèng)別,怕上層樓,花卜歸期到哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。紆曲遞轉(zhuǎn),新意迭出。上闋斷腸三句,一波三折。從“飛紅”到“啼鶯 ”,從惜春到懷人,層層推進(jìn)。下闋由“占卜”到“夢(mèng)囈 ”,動(dòng)作跳躍,由實(shí)轉(zhuǎn)虛 ,表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無(wú)可奈何的心態(tài)。
全詞轉(zhuǎn)折頗多,愈轉(zhuǎn)愈纏綿,愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語(yǔ)癡情全在轉(zhuǎn)折之中,充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。
通過描寫人物的典型動(dòng)作,從而表現(xiàn)人物的心理活動(dòng),是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處。寥寥幾筆 ,“占卜 ”的全過程一一呈現(xiàn)出來;只一句夢(mèng)話,癡情人的內(nèi)心情思便和盤托出。透過這些簡(jiǎn)單的動(dòng)作,可以清晰地感到人物脈搏的跳動(dòng),人物形象呼之即出。
此詞章法嚴(yán)密,以春歸人未還綰合上下闋,詞面上不著一“怨”字,卻筆筆含“怨 ”,欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰 :“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工,至‘寶釵分,桃葉渡’一曲,昵狎溫柔,魂銷意盡,才人伎倆,真不可測(cè)!
張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺(tái)近 》⋯⋯皆景中帶情而存騷雅 !秉S蓼園《蓼園詞選》也認(rèn)為此詞必有所托,說 :“史稱稼軒人材大類溫嶠、陶侃,周益公等抑之,為之惜。此必有所托,而借閨怨以抒其志乎 !”這話是有道理的。作者從到江南之后,就受到壓抑,不被重用。他恢復(fù)中原的壯志難以實(shí)現(xiàn),故假托閨怨之詞以抒發(fā)胸中的郁悶,這和他的另一首名作《摸魚兒 》(更能消幾番風(fēng)雨)是同一情調(diào),同一抒情手法 。我們不能把這首詞確指為因某一事而作的,所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的,是不足為信的。

本文來自:逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shici/songci/1294018.html

相關(guān)閱讀:《甘州 八聲甘州》譯文注釋_《甘州 八聲甘州》點(diǎn)評(píng)_張炎的詩(shī)詞
生查子·元夕
訴衷情·夜來沈醉卸妝遲
蝶戀花·花褪殘紅青杏小
搗練子令?深院靜 賞析