[宋] 陳亮
鬧花深處層樓,畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌,平莎茸嫩,垂楊金淺。遲日催花,淡云閣雨,輕寒輕暖。恨芳菲世界,游人未賞,都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠(yuǎn)。向南樓、一聲歸雁。金釵斗草,青絲勒馬,風(fēng)流云散。羅綬分香,翠綃對淚,幾多幽怨。正銷魂,又是疏煙淡月,子規(guī)聲斷。
【注釋】
①鬧紅:一本作“鬧花”。形容百花盛開。
②平莎:平原上的莎草;蛘f,平整的草。茸嫩:形容初生之草十分柔嫩。
③遲日:春日晝長,故曰“遲日”。
④閣雨:把雨止住。閣,同擱。
⑤羅綬:羅帶。
【評解】
這首春恨詞,上片從寫景引向人事。柳媚花嬌,草軟莎平。淡云微雨,春光宜人。
然而這“芳菲世界”卻無人游賞,都付于流鶯飛燕,實在令人生“恨”。下片寫聞“歸
雁”而“念遠(yuǎn)”,感今憶昔,“幾多幽怨”。這首詞的可貴之處,是用“幽秀”之筆,
寫出了家國之情。正由于筆曲意深,含蓄而味永,藝術(shù)效果往往并不在壯懷激烈的言詞
之下。手法之妙,于此可見。
【集評】
徐?《詞苑叢談》:陳同父開拓萬古之心胸,推倒一世之豪杰,其《水龍吟》詞,
乃復(fù)幽秀。
劉熙載《藝概》卷四:同甫《水龍吟》云“恨芳菲世界,游人未賞,都付與、鶯和
燕”。言近旨遠(yuǎn),直有宗(澤)留守大呼渡河之意。
艾治平《宋詞名篇賞析》:此詞寫的不是兒女情的“春恨”,而是“國破山河在,
城春草木深”那種“春恨”,它寄寓著祖國南北分裂,國恥未雪,家仇未報的悲憤。這
樣,便是以“芳菲世界”來比喻淪陷了的中原錦繡河山,而“鶯和燕”,則是奸邪小人
和賣國求榮之類人物了。
唐圭璋《唐宋詞選注》:本詞和辛棄疾的名篇《摸魚兒》是同一風(fēng)格,若論婉麗含
蓄,意境深遠(yuǎn),二詞也可說是相映生輝。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首憑高念遠(yuǎn),疏宕有致。起數(shù)句,皆寫景物!棒[花”
兩句,寫樓高風(fēng)微!按簹w”三句,寫平莎垂楊!斑t日”三司,寫寒暖不定!昂薹
菲”三句,總束上片,好景無人賞,只與流鶯閑燕賞之,可恨孰甚。換頭,因雁去而念
遠(yuǎn)!敖疴O”三句,言當(dāng)日之樂事無蹤!傲_綬”三句,言別后之幽怨難消!罢N魂”
三句,以景結(jié),傷感殊甚。
本詞抒寫春恨。上片恨今日芳菲世界,游人未賞,付與鶯燕;下片恨昔年金釵斗草,青絲勒馬,風(fēng)流云散。
一起用“鬧”字烘托花的精神情態(tài),同時總攬春的景象,與宋祁《玉樓春 》“紅杏枝頭春意鬧”句相比 ,毫不遜色,加上東風(fēng)軟(和煦),更烘托出春光明媚,春色宜人。翠陌,翠綠的田野;平莎茸嫩,平鋪的嫩草,用茸嫩形容初春的草,貼切恰當(dāng);垂楊金淺,淺黃色的垂柳。遲日催花,春日漸長,催動百花競放;淡云閣雨,云層淡薄,促使微雨暫收;輕寒輕暖,不寒不暖,氣候最佳。這些都是春歸大地后帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色,本可引人入勝,使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出:在今朝,游人未曾賞玩這芳菲世界,只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”(《草堂詩余正集》沈際飛語),游人則為“欲賞而不得者”(同上)。鑒于人情世故都是這樣,尚有何心踏青拾翠!過片兩句,因寂寞而憑高念遠(yuǎn),向南樓問一聲歸雁。從上片看,姹紫嫣紅,百花競放,世界是一片喧鬧的,可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞,足見主人公的處境是孤立無助的,心情是壓抑的。雁足能傳書信(見《漢書?蘇武傳》),于是鴻雁充當(dāng)了信使,因為征人未回,向南樓探問歸雁消息。金釵三句,謂昔年賞心樂事,而今已如風(fēng)消云散。金釵斗草,拔金釵作斗草游戲。宗懔《荊楚歲時記》:“競采百藥,謂百草以蠲除毒氣,故世有斗草之戲 。”青絲勒馬,用青絲繩做馬絡(luò)頭。古樂府《陌上!罚骸扒嘟z系馬尾,黃金絡(luò)馬頭 !绷_綬三句,謂難忘別時的戀情,難禁別后的粉淚,難遣別久的幽怨。羅綬分香,臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》“羅帶輕分”,亦此意。翠綃封淚,翠巾裹著眼淚寄與對方,典出《麗情集》記灼灼事。幾多幽怨,數(shù)不清的牢愁暗恨。正銷魂三句,有兩種斷法,一斷在“魂”字后,另一斷在“又是”后,兩者都可 ,而后者較恰當(dāng)。因為一結(jié)要突出“又是”之意,用“又是”領(lǐng)下面兩句,由于又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規(guī)聲斷,觸發(fā)她的愁緒而黯然銷魂。子規(guī),一名杜鵑,相傳古代蜀君望帝之魂所化 。(《華陽國志?蜀志》)子規(guī)鳴聲凄厲,最容易勾動人們別恨鄉(xiāng)愁。
這首詞上片,作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好,而歇拍三句,卻來一個大轉(zhuǎn)折,指出人們以不能游賞美好的春景為憾事,以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜,才領(lǐng)會前面之所以傾全力描繪春景者,是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好,愈令人惆悵 ,添人愁緒 ,也就是春恨愈加強(qiáng)烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”(《登樓》),“感時花濺淚 ”(《春望》),即為此種思想感情的反映 。下片似另出機(jī)杼,獨立成篇,其實不然,它是全詞的一個有機(jī)組成部分,上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨,這是客觀景物與內(nèi)心世界的矛盾,而所以鑄成此種矛盾的,傷離念遠(yuǎn)是一個主要因素,下片就是抒寫離愁別恨的,因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返,別后別久的十分懷念,別時景色的觸目銷魂 ,都在刻畫主人公的感情深摯 ?墒亲髡呤且晃弧巴频挂皇乐怯 ,開拓萬古之心胸”(黃宗羲《宋元學(xué)案?龍川學(xué)案 》)的鐵錚錚漢子,他寫作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),目的性明確 ,每一首詞寫成后,“輒自嘆曰,平生經(jīng)濟(jì)之懷略已陳矣”(葉?引陳亮語)。所以很難想象他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據(jù)此,才知下片的閨怨是假托的,使用這類表現(xiàn)手法在詩詞中并不鮮見,大率以柔婉的筆調(diào),抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的,而且與反偏安、復(fù)故土的抗金思想相表里,芳菲世界都付鶯燕,實際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此,清季詞論家劉熙載評這幾句詞 :“言近旨遠(yuǎn),直有宗留守(宗澤)大呼渡河之意!保ā端嚫拧罚┮孕≡~比壯語,不覺突兀,是因其精神貼近之故。
陳亮傳世的詞七十多首,風(fēng)格大致是豪放的,所以明代毛晉說:“《龍川詞》一卷,讀至卷終,不作一妖語、媚語,殆所稱不受人憐者歟 !”(《龍川詞跋》)后來他看到本篇及其他六首婉麗之詞,修正自己的論點,曰:“偶閱《中興詞選》 ,得《水龍吟》以后七闋,亦未能超然。”(《龍川詞補(bǔ)跋》)其實毛晉本來的論點還是對的,無須修正。作家的作品,風(fēng)格、境界可以多樣。陳亮詞的基調(diào)是豪放的,但也出現(xiàn)一些婉約的作品,毫不足怪。蘇軾《水龍吟?和章質(zhì)夫楊花》、辛棄疾《 摸魚兒?暮春》,情調(diào)豈不纏綿凄婉,但畢竟與周(邦彥)、秦(觀)不同,蘇、辛和陳亮的詞,和婉中仍含剛勁之氣,所謂骨子里還是剛的,關(guān)于這一點,明眼人一眼就能看的出。
本文來自:逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shici/songci/1163299.html
相關(guān)閱讀:《甘州 八聲甘州》譯文注釋_《甘州 八聲甘州》點評_張炎的詩詞
生查子·元夕
搗練子令?深院靜 賞析
訴衷情·夜來沈醉卸妝遲
蝶戀花·花褪殘紅青杏小