【作品介紹】
《退居漫題七首》是唐代詩(shī)人司空?qǐng)D的組詩(shī)作品，為作者歸隱后所作。作者曾親身經(jīng)歷黃巢農(nóng)民起義的動(dòng)亂，目睹農(nóng)民軍占領(lǐng)長(zhǎng)安，深感唐王朝國(guó)勢(shì)衰危，于是跑到家鄉(xiāng)中條山王官谷，過(guò)起“身外都無(wú)事，山中久避喧”那種表面閑散而內(nèi)心并不平靜的林泉生活。詩(shī)中有對(duì)春光遲暮的感嘆，但總體上能做到哀而不傷，在一定程度上表現(xiàn)了作者超然灑脫的情懷。
【原文】
退居漫題七首
其一
花缺傷難綴⑴，鶯喧奈細(xì)聽⑵。
惜春春已晚，珍重草青青。
其三
燕語(yǔ)曾來(lái)客，花催欲別人。
莫愁春又過(guò)，看著又新春。
【注釋】
⑴綴：掩飾，修飾。
⑵奈：即“耐”。
【創(chuàng)作背景】
這七首詩(shī)是司空?qǐng)D歸隱中條山王屋谷后所作。司空?qǐng)D曾親身經(jīng)歷黃巢農(nóng)民起義的騷亂，目睹農(nóng)民軍占領(lǐng)長(zhǎng)安，深感唐王朝國(guó)勢(shì)衰危，于是跑到家鄉(xiāng)中條山王官谷，過(guò)起“身外都無(wú)事，山中久避喧”那種表面閑散而內(nèi)心并不平靜的林泉生活。在這期間，寫下了這組詩(shī)。
【賞析】
這兩首五絕是司空?qǐng)D《 退居漫題七首 》中的第一、三兩首 。詩(shī)題既名曰“退居”，當(dāng)然是指歸隱后 的作品。司空?qǐng)D曾親身經(jīng)歷黃巢農(nóng)民起義的騷亂，目睹農(nóng)民軍占領(lǐng)長(zhǎng)安，深感唐王朝國(guó)勢(shì)衰危，于是跑到家鄉(xiāng)中條山王官谷 ，過(guò)起“身外都無(wú)事，山中久避喧”那種表面閑散而內(nèi)心并不平靜的林泉生活。這兩首詩(shī)都表達(dá)了詩(shī)人對(duì)唐王朝春光遲暮的感嘆，但憂慮和孤獨(dú)中并不使人感到消沉。
先看第一首。前兩句對(duì)仗極其工穩(wěn) 。抒寫傷春，不是籠統(tǒng)點(diǎn)明惆悵的情懷 ， 也不是泛泛描繪春意闌珊，而是先從表現(xiàn)春光已晚的典型景色著筆 ： 一是花，二是鶯。落紅滿地，花瓣殘缺，這固然是春光消失的象征。然而詩(shī)人偏偏把“花缺”的客觀圖景，和有感于“花缺”的心情融合起來(lái)，從而深化一層，表明目睹了這一幅圖景的詩(shī)人，所感到的實(shí)已無(wú)法將殘花重新彌補(bǔ)的悲傷。與此相類，黃鶯巧囀中透露出哀怨蕭瑟的聲音，往往成為歷來(lái)詩(shī)人抒寫抑郁特別是春怨的標(biāo)志：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”（金昌緒《春怨》）；“曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝”（李商隱《流鶯》）。司空?qǐng)D在這里卻別開蹊徑：既不像金昌緒用怨憤之情抱怨它啼叫時(shí)驚人好夢(mèng)，更不像李商隱因?yàn)榕乱鹱约簜旱那榫w而不忍去聆聽。相反地，因?yàn)樽约和司由罟?，長(zhǎng)期度著“疏鐘泛?寥”的歲月， 心境寂寞孤獨(dú)之極，所以喧鬧的鶯聲反而使他感到親切，情不自禁地側(cè)耳諦聽。而參差巧囀的鶯聲又恰似吐露著“ 花缺傷難綴 ”的愁情，這更引起詩(shī)人的共鳴，而把黃鶯引為寂寞生活中的同調(diào)了 。“奈細(xì)聽” 相當(dāng)于“耐細(xì)聽”。它表示三層意思：樂(lè)意聽 ；別有 會(huì)心地去聽 ；聽后深切領(lǐng)會(huì)到彼此同感的傷春之情。 因此這“惜春”之“春 ”，就不僅僅指王官谷大自然的春天，也是自傷詩(shī)人自己韶華已逝的春天，同時(shí)還暗喻著唐王朝繁華事散的春天，涵蘊(yùn)相當(dāng)豐富。
“花缺”句以沉著見長(zhǎng) ，是深穩(wěn)之筆 。“鶯喧”句以委婉見長(zhǎng)，是?蓄之筆。盡管二者各有不同，但這兩種各具審美特征的暮春景物——作為圖畫美的殘花和作為音樂(lè)美的鶯啼，卻都統(tǒng)一到詩(shī)人傷春之感的渾然天成的意境之中，畫龍點(diǎn)睛地表達(dá)他為“家山牢落”而百感叢生的深刻感受。
也許因?yàn)轭^兩句情緒太傷神了吧，后兩句作一轉(zhuǎn)折，詩(shī)情稍稍振起 ，仿佛詩(shī)人于無(wú)可奈何中的自遣、 自慰和自勵(lì) 。“惜春春已晚”總結(jié)了以上殘花和啼鶯 的情境，表示春天行將別去 ，雖欲“惜春”，勢(shì)已無(wú) 從。但是，詩(shī)人并沒有就此凄然欲絕。無(wú)可奈何花落去 ，尚有野草色青青。要珍重啊 ！這一結(jié)句，是突破重重絕望萌發(fā)的希望，使全詩(shī)的意境突然增添了亮麗，表明詩(shī)人身處亂世、仍能自葆高潔的情懷。后來(lái)朱全忠的部下柳璨一度矯詔要他入朝參預(yù)政事，他有意裝成年老昏憒，誤墮朝笏，終獲詔許還山，不為裹脅。詩(shī)的情調(diào)是感傷的，但其風(fēng)骨卻是挺拔的。詩(shī)人因不得已而無(wú)所作為，但卻又有點(diǎn)不甘于無(wú)所作為。
后一首寫的還是春暮之感 。開頭兩句也是對(duì)仗，別具一格。第一首前兩句對(duì)仗一暗一明交相輝映，后一首卻是利用兩度時(shí)間來(lái)互為對(duì)襯。春燕歸來(lái)，梁上作棲，呢喃細(xì)語(yǔ)，轉(zhuǎn)眼都成往事 。你看，“曾”字用 得多么傳神 ！春光爛漫 ，一陣陣催著百花開放，然而 ，這正是催著百花與春光同逝 ，終于與賞花人分別�；ㄩ_是催，花謝是催。暮春催去了殘花，而花謝則更帶去春光 。這里的“欲別”是說(shuō)花正在被催走， 亦即欲別而未別之時(shí)。這該是多么使人難堪��！一邊是回憶曾經(jīng)帶來(lái)過(guò)春天的燕子，一邊卻又懸想著即將來(lái)臨的與春天的別離。這樣一種時(shí)間的互襯，把春光渲染得來(lái)去匆匆，使人深感惋惜與憂心。
同前一首一樣，這里“莫愁”一折，也有著峰回路轉(zhuǎn) 、灑落挺拔的情趣，使人看到希望和信心。“莫 愁春已過(guò)，看著又新春 ”，這可以說(shuō)是司空?qǐng)D詩(shī)論中 “生氣遠(yuǎn)出，不著死灰”（《詩(shī)品》）的實(shí)例。
這兩首小詩(shī)始終無(wú)頹萎之氣 ，能使讀者?然遠(yuǎn) 矚，寄期望于前程，為迎接新的春天而更相信青春必能永葆。從司空?qǐng)D的大部分詩(shī)歌看來(lái)，他的情調(diào)經(jīng)常傾向于消沉和抑郁，但也有一部分作品表現(xiàn)為“不堪寂寞對(duì)衰翁”的磊落之氣；而這兩首詩(shī)恰可以說(shuō)是兩種心情交織而亮色較為顯著的典型。表面看來(lái)，這兩首詩(shī)前后兩部分的情調(diào)互不相同，然而從詩(shī)人感情變幻起伏的匯歸來(lái)說(shuō)，卻又完全統(tǒng)一。惟其春暮，所以分外惜春，而惜春的最終目的卻是期待“ 新春 ”的降臨。
【作者介紹】
司空?qǐng)D（837—908），晚唐詩(shī)人、詩(shī)論家。字表圣，河中（治今山西永濟(jì)）人。咸通進(jìn)士，官至知制誥、中書舍人。后隱居中條山王官谷，自號(hào)知非子、耐辱居士。所撰《詩(shī)品》一書，對(duì)后代嚴(yán)羽、王士?等人的詩(shī)論頗有影響。有《司空表圣文集》（即《一鳴集》）。又有《司空表圣詩(shī)集》，系后人所輯。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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