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《夜半樂》柳永詞作鑒賞

編輯: 路逍遙 關(guān)鍵詞: 全宋詞 來源: 逍遙右腦記憶

【作品介紹】

  《夜半樂·凍云黯淡天氣》是宋代詞人柳永用舊曲創(chuàng)制的新聲作品。全詞分為三片,前兩片繪景,上片敘述舟行的經(jīng)歷,中片描寫舟中的見聞,層次分明,不緊不慢,頗顯其善于鋪陳的手筆。下片則是寫情,情由前兩片中的景自然引出。三片聯(lián)系緊密,天衣無縫,是一篇錯(cuò)落有致、大開大闔的長調(diào)。

【原文】

夜半樂⑴

凍云黯淡天氣,扁舟一葉,乘興離江渚⑵。渡萬壑千巖,越溪深處⑶。怒濤漸息,樵風(fēng)乍起,更聞商旅相呼⑷;片帆高舉。泛畫?、翩翩過南浦⑸。

望中酒旆閃閃,一簇?zé)煷,?shù)行霜樹⑹。殘日下、漁人鳴榔歸去⑺。敗荷零落,衰柳掩映,岸邊兩兩三三、浣紗游女⑻。避行客、含羞笑相語。

到此因念,繡閣輕拋,浪萍難駐⑼。嘆后約、丁寧竟何據(jù)⑽!慘離懷、空恨歲晚歸期阻⑾。凝淚眼、杳杳神京路,斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮⑿。

【注釋】

⑴夜半樂:唐教坊曲,后用為詞牌!稑氛录啡“中呂調(diào)”。段安節(jié)《樂府雜錄》:“明皇自潞州入平內(nèi)難,半夜斬長樂門關(guān),領(lǐng)兵入宮剪逆人,后撰此曲,名《還京樂》。”又有謂《夜半樂》與《還京樂》為二曲者。常以柳永詞為準(zhǔn)。一百四十四字,分三段,前段、中段四仄韻,后段五仄韻。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局開展,中段雍容不迫,后段聲拍促數(shù)。

⑵凍云:冬天濃重聚積的云。扁舟:小船。乘興離江渚:自己乘興離開了江邊。江渚:江邊。渚:水中沙洲,此指水邊。

⑶萬壑千巖:出自《世說新語·言語》:顧愷之自會(huì)稽歸來,盛贊那里的山川之美,說:”千巖競秀,萬壑爭流。“這里指千山萬水。越溪:泛指越地的溪流。

⑷樵風(fēng):指順風(fēng)。乍起:指山風(fēng)突然的吹起來。商旅:行商之旅客,這里泛指旅客。

⑸畫?(yì):船其首畫?鳥者,以圖吉利。?是古書上說的一種水鳥,不怕風(fēng)暴,善于飛翔。這里以“畫?”代指舟船。翩翩:形容穿行輕快的樣子。南浦:南岸的水邊,泛指水濱。

⑹望中:在視野里。酒旆:酒店用來招引顧客的旗幌。一簇?zé)煷澹阂惶幟爸稛煹拇迩f。

⑺鳴榔:用木長棒敲擊船舷。漁人有時(shí)用他敲船,使魚受驚入網(wǎng);有時(shí)用它敲船以為唱歌的節(jié)拍,這里用后者,即漁人唱著漁歌回家。

⑻浣紗游女:水邊洗衣勞作的農(nóng)家女子。

⑼因:這里是”于是“,”就“的意思。繡閣輕拋:輕易拋棄了偎紅倚翠的生活。浪萍難駐:漂泊漫游如浪中浮萍一樣行蹤無定。

⑽后約:約定以后相見的日期。丁寧:同“叮嚀”,臨別鄭重囑咐。何據(jù):有什么根據(jù),是說臨別時(shí)相互的約定、囑咐都不可靠,都無法實(shí)現(xiàn)。

⑾空恨:徒恨。

⑿杳杳:遙遠(yuǎn)的意思。神京:指都城汴京。斷鴻:失群的孤雁。長天暮:遠(yuǎn)天出現(xiàn)茫茫暮色。

【白話譯文】

  嚴(yán)冬的陰云遮蔽著天空,我乘坐一葉小小扁舟,乘興離開了沙洲的江岸。越過萬道深壑千道高巖,進(jìn)入若耶溪有神的水灣,狂濤漸漸將要平息下去,山風(fēng)卻又突然刮起了風(fēng)來,聽到商賈旅客互相呼喚。一片征帆高懸航船浮游、輕輕悠悠地駛過了南岸。

  放眼望去遠(yuǎn)處酒旗晃動(dòng),一座煙籠村落霜花斑斑。夕陽殘照漁人敲響船舷?輸〉暮苫ǘ技娂娏懵,晚霞透過楊柳忽掩忽現(xiàn)。岸邊兩三三浣紗姑娘,躲避著游客羞澀地笑語。

  猛想到輕易地拋棄親人,像浪游的浮萍難尋立身。可嘆約會(huì)誓言怎能為據(jù)?慘淡啊那些離別的情懷,徒嘆又將歲暮歸期受阻。淚眼凝神遠(yuǎn)看京都大路,孤雁遠(yuǎn)遠(yuǎn)呼喚長空暮色。

【賞析】

  上片首句點(diǎn)明時(shí)令,交待出發(fā)時(shí)的天氣。“凍云”句說明已屆初冬,天公似釀雪,顯得天色黯淡。“扁舟”二句寫到自身,以“黯淡”的背景,反襯自己乘一葉扁舟駛離江渚時(shí)極高的興致。“乘興”二字是首疊的主眼,從“離江渚”開始,直到“過南浦”,詞人一直保持著飽滿的游興。“渡萬壑”二句,概括交待了很長的一段路程,給人以“輕舟已過萬重山”的輕快感覺。“怒濤”四句,寫扁舟繼續(xù)前行時(shí)的所見所聞。此時(shí)已從萬壑千巖的深處出來,到了比較熱鬧的開闊江面上,浪頭漸小,吹起順風(fēng),聽見過往經(jīng)商辦事的船客彼此高興地打招呼,船只高高地扯起了風(fēng)帆。“片帆高舉”是寫實(shí),也可想象出詞人順風(fēng)揚(yáng)帆時(shí)獨(dú)立船頭、怡然自樂的情狀。“泛畫?”句,“翩翩”遙應(yīng)“乘興”,既寫舟行的輕快,也是心情輕快的寫照。從整個(gè)上片來看,柳永當(dāng)時(shí)的心情是輕松愉快的。

  中片寫舟中所見,所有景物都“望中”生發(fā),時(shí)間是“過南浦”以后,已屆傍晚,地點(diǎn)從溪山深處轉(zhuǎn)到了南浦以下的江村。詞人乘興揚(yáng)帆翩翩而行,饒有興味地觀賞著展現(xiàn)眼前的風(fēng)光。“望中”三句寫岸上,只見高挑的酒簾風(fēng)中閃動(dòng),煙靄朦朧中隱約可見有一處村落,其間點(diǎn)綴著幾排霜樹。“殘日”句轉(zhuǎn)寫江中,漁人用木棒敲擊船舷的聲音把詞人的注意力吸引了過來,發(fā)現(xiàn)殘日映照的江面上,漁人“鳴榔歸去”。接下來卻見,淺水灘頭,芰荷零落;臨水岸邊,楊柳只剩下光禿禿的枝條;透過掩映的柳枝,看得見岸邊一小群浣紗歸來的女子。“浣紗游女”是詞人描寫的重點(diǎn),他工筆細(xì)描她們“避行客、含羞笑相語”的神情舉止。眼前這三三兩兩浣紗游女,觸動(dòng)并喚醒了詞人沉埋心底的種種思緒,頓生羈旅行役的感慨,真所謂因觸目而驚心。整個(gè)中片承上啟下,與下片存著內(nèi)的有機(jī)聯(lián)系。

  下片由景入情,寫的是去國離鄉(xiāng)的感慨,用“到此因念”四個(gè)字展開。“此”字直承二疊末的寫景,“念”字引出此疊的離愁別恨。“繡閣輕拋”,后悔當(dāng)初輕率離家;“浪萍難駐”,慨嘆此時(shí)浪跡他鄉(xiāng)。將離家稱為“拋”,更“拋”前著一“輕”字,后悔之意溢于言表;自比浮萍,又“萍”前安一“浪”字,對(duì)于眼下行蹤不定的生活,不滿之情見于字間。最使詞人感到凄楚的是后會(huì)難期。“嘆后約”四句,便是從不同的角度抒寫難以與親人團(tuán)聚的感慨。

  “嘆后約”句遙應(yīng)當(dāng)年別離時(shí)分,妻子殷勤叮嚀,約定歸期,而此時(shí)難以兌現(xiàn)。“慘離懷”二句一嘆現(xiàn)時(shí)至歲暮,但還不能回家,因而只能空自遺憾;再嘆自己離妻子寄身的京城汴梁,路途遙遠(yuǎn),不易到達(dá),只得“凝淚眼”而長望。結(jié)語“斷鴻”句,重又由情回到景上,望神京而不見,映入眼簾的,唯有空闊長天,蒼茫暮色,聽到耳中的只有離群的孤雁漸去漸遠(yuǎn)的叫聲。這一景色,境界渾涵,所顯示的氛圍,與詞人的感情十分合拍。“斷鴻”句所寫的是情中之景,著重表現(xiàn)的是寄寓景物中的主觀感受。下片把去國離鄉(xiāng)的離愁和羈旅行役的苦況寫得悲慘之極。

  柳永詞善于鋪敘,上、中片寫景,感情悠游不迫,筆調(diào)舒徐從容,由敘述轉(zhuǎn)為描繪。描敘內(nèi)容也從自然現(xiàn)象轉(zhuǎn)到社會(huì)人事,整體上層次分明,鋪排有序。末片抒情,感情汪洋恣肆,一發(fā)難收,筆調(diào)也變得急促起來,抒寫了悔當(dāng)初、恨現(xiàn)在的感情;接著的幾句,圍繞著“別易會(huì)難”這一中心,作多角度的反復(fù)抒寫。音韻上,從“嘆后約”句開始,用韻轉(zhuǎn)密,如促節(jié)繁弦,正好適應(yīng)了硬咽語塞、一吐為快的抒情需要。寫景,為抒情鋪墊;徐緩,為急驟蓄勢(shì)。通篇轉(zhuǎn)承自然、渾若天成,體現(xiàn)了柳永長調(diào)的突出優(yōu)點(diǎn)。

【作者介紹】

  柳永,宋代詞人。字耆卿,原名三變,字景莊,崇安(今屬福建)人。公元1034年(景?元年)進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七,世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈,終身潦倒。善為樂章,長于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活,尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約,詞作甚豐,是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多,發(fā)展了鋪敘手法,在詞史上產(chǎn)生了較大的影響,特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣,有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作,惜傳世不多。有《樂章集》。更多古詩詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”


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