【作品介紹】
《水龍吟·落葉》是南宋詞人王沂孫的作品。詞的上片著力于寫景。下片重在抒情。 詞人運(yùn)用嫻熟的筆法,使主觀和客觀融洽,構(gòu)成一個(gè)完整的整體,使其故國之思表達(dá)得自然而深刻,表現(xiàn)了詞人在南宋末期對(duì)現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。
【原文】
水龍吟1·落葉
曉霜初著青林2,望中故國凄涼早3。蕭蕭漸積4,紛紛猶墜5,門荒徑悄6。渭水風(fēng)生7,洞庭波起8,幾番秋杪9。想重崖半沒10,千峰盡出11,山中路,無人到。
前度題紅杳杳12,溯宮溝、暗流空繞13。啼?未歇14,飛鴻欲過15,此時(shí)懷抱。亂影翻窗16,碎聲敲砌17,愁人多少!望吾廬甚處18,只應(yīng)今夜19,滿庭誰掃20?
【注釋】
1水龍吟:詞牌名,姜夔詞注“無射商”,俗名越調(diào)。雙調(diào)一百二字,上片十一句四仄韻,下片十一句五仄韻。
2曉霜:早上的霜露。著:附著。
3望中:視野之中。故國:指南宋故地。
4蕭蕭漸積:化用杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭:草木搖落之聲。
5紛紛猶墜:意謂落葉片片飄墜;梅吨傺汀队中·秋日懷舊》“紛紛墜葉飄香砌”之句。
6門荒徑悄:意謂落葉掩埋了門庭路徑,一片荒涼寂靜。
7渭水風(fēng)生:化用賈島、周邦彥詩詞寫落葉。賈島《憶江上吳處士》:“秋風(fēng)吹渭水,落葉滿長安。”周邦彥《齊天樂·綠蕪凋盡臺(tái)城路》:“渭水西風(fēng),長安亂葉,空憶詩情婉轉(zhuǎn)。”
8洞庭波起:化用屈原《湘夫人》:“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”句描寫落葉。
9秋杪(miǎo):暮秋,秋末。杪,樹梢。引申為時(shí)月的末尾。
10重(chóng)崖半沒(mò):寫山中落葉堆積,萬木凋零的情狀。
11盡出:全是。
12題紅:指紅葉題詩事。范攄《云溪友議》:“中書舍人盧渥,應(yīng)舉之歲,偶臨御溝,見一紅葉,命仆搴來。葉上有一絕句,置于巾箱,或呈于同志。及宣宗既省宮人,初下詔從百官司吏,獨(dú)不許貢舉人。渥后亦一任范陽,獨(dú)獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之,曰:‘當(dāng)時(shí)偶隨流,不謂郎君收藏巾篋。’驗(yàn)其書跡無不訝焉。詩曰:‘流水何太急,深宮盡日閑,殷勤謝紅葉,好去到人間。’”杳杳(yǎo):幽遠(yuǎn)貌。
13宮溝:皇宮之逆溝。
14?(jiāng):蟬的一種。
15飛鴻:指鴻雁。
16亂影翻窗:樹葉亂落于窗前。
17碎聲:此指落葉之聲。砌:臺(tái)階。
18吾廬:我的家。甚:何。
19只應(yīng):只是。
20滿庭誰掃:意謂無人掃落葉。白居易《長恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。
【白話譯文】
早上的霜露剛剛附著在青綠的樹林上,視野中故國也早是一片凄涼之景。地上的落葉漸漸積累,樹上的葉子也紛紛欲墜落,門前荒蕪,路徑悄悄。渭水秋風(fēng)起,洞庭湖波涌,幾次暮秋了。想來重重疊疊的山上已經(jīng)落滿樹葉,千峰盡是萬木凋零之景,山上的路,沒有人可以到。
從前題紅之事已不再見,順著官溝而上,暗流空繞。蟬啼叫還沒有停歇,鴻雁欲過,此時(shí)的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落于窗前,落葉掉落在臺(tái)階上發(fā)出聲音,多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜,滿庭的落葉誰來掃。
【賞析】
暮秋天氣,嚴(yán)霜始降,草木黃落。在諸多文人筆下,落葉與時(shí)移物換、榮枯搖落同存長在,故而睹落葉而悲秋,因悲秋而傷情。通過描寫這種境界,表現(xiàn)了詞人在南宋末期對(duì)現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。
上片寫深秋“望中故國”落葉飄零的凄涼景象。“曉霜初著青林”以景帶情,用筆簡練,而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來自然景色:晨曉寒霜,把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情,心中升起一股莫明的凄涼之情。“望中故國凄涼早”,無限心事,隱藏其中。“故國凄涼早”五字借秋初大自然的蕭索景象,寫朝代之替換,這景象不但指自然景象,也包括社會(huì)景象在內(nèi),這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬端愁緒,這是第二層。此詞似詠落葉,實(shí)則借以抒發(fā)心中對(duì)故國的思念,同時(shí)寄寓自己的身世之感。
為將“凄涼”落到實(shí)處,上片連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的典故,使言辭雖簡,但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這里借指落葉,實(shí)暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”(《登高》)詩意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似。“渭水風(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水,落葉滿長安”(《憶江上吳處士》)詩意。“洞庭波起”則借用屈原“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”(《湘夫人》)詩意。這幾個(gè)典故是獨(dú)立的,因緊扣落葉,便有了內(nèi)在聯(lián)系,毫無游離之感,而且補(bǔ)足了上句“故國凄涼早”。接下來,筆鋒一轉(zhuǎn),用“想”作領(lǐng)字,領(lǐng)“重崖”以下四句。“半沒”是因落葉堆積。“無人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進(jìn)一層,起著承上啟下的作用。
上片著力于寫景,下片轉(zhuǎn)而抒情。“前度題紅杳杳”,借用紅葉題詩的故事,暗示故宮的冷落!对葡炎h》載:唐宣宗時(shí),中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲,偶而在御溝中拾到一片紅葉,上題一絕句:“流水何太急,深宮盡日閑。殷勤謝紅葉,好去到人間。”后盧渥得一遣放的宮女,正是題詩之人。這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見,借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫,“啼?未歇”以下六句則是實(shí)寫。寒蟬凄切哀鳴,飛鴻欲過身影,正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時(shí)心緒煩亂哀感涌流,但詞人卻以“此時(shí)懷抱”四字一筆帶過,言有盡而意無窮。“亂影”返回寫眼前之秋景秋情;夭轿輧(nèi),獨(dú)坐客舍,秋夜寂靜,又見無數(shù)黃葉亂落窗前,聽見落葉之聲敲打臺(tái)階。無盡無休,詞人已無計(jì)可以避開秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應(yīng),以“碎”字形容落葉之聲,意新句秀。“愁人”不單指詞人自己,也包括了與他一樣經(jīng)歷苦難的人們!端匿樵娫挕氛f:“結(jié)句如撞鐘,清音有余。”結(jié)句到位,確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處?只應(yīng)今夜,滿庭誰掃?”提出問題,而不作回答,留下“空白”,詞人是讓讀者自己通過想象加以補(bǔ)充。“滿庭誰掃”字淺意深,悲愁中摻雜著惆悵,哀怨中挾帶著孤獨(dú),復(fù)雜的情感,也難以卒言。
此篇詠落葉之詞,以落葉為契機(jī),“以故國凄涼早”為意脈,馳騁神思,虛境實(shí)寫,融景入情,故而句句寫落葉,卻句句是故國之情,收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運(yùn)用嫻熟的筆法,使主觀和客觀融洽,構(gòu)成一個(gè)完整的整體,其故國之思表達(dá)得自然而深刻。
名家點(diǎn)評(píng)
清代詞論家陳廷焯《詞則》:筆意幽冷,寒芒刺骨。其有慨于崖山乎?結(jié)語寂寞。
近代詞論家俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:《淮南子》云:“木葉落,長年悲。”見落葉而傷秋,詞人每有此感。但碧山忠愛于忱,出于不容己,故詞中“宮溝”、“故國”,觸處生悲。“渭水”、“洞庭”句引亂愁于無次,“山路無人”句嘆劫后之蕭條。下闋因落葉而動(dòng)鄉(xiāng)思,斷燕殘?,同其凄韻。此詞“洞庭”七句及“前度”以下五句頗警動(dòng)。
中國作家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)理事劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡析》:起從未落葉說,是題前著筆。
黑龍江大學(xué)中文系教授陶爾夫、劉敬圻《南宋詞史》:《水龍吟·落葉》,構(gòu)思與其他詠物詞有所不同……這首詠落葉的《水龍吟》則是從整個(gè)國家的滅亡來抒寫這萬葉蕭疏,飄搖零落的現(xiàn)實(shí)。
南京師范大學(xué)中文系中國古代文學(xué)教授常國武《讀〈花外集〉卮言》:例如《水龍吟·落葉》,上片先寫自北向南的廣大地域中秋末之凄涼景象,由此引發(fā)故鄉(xiāng)之思,然后再具體描寫入夜之后旅寓“亂影翻窗,碎聲敲砌”的孤苦情景,而以“望吾廬甚處,只應(yīng)今夜,滿庭誰掃”作結(jié),點(diǎn)出懷鄉(xiāng)之情。
中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員王筱蕓《碧山詞研究》:從此詞的時(shí)間脈絡(luò)看,詞人客舍懷鄉(xiāng)(故國又有故鄉(xiāng)之指)是實(shí),其意緒氛圍體驗(yàn)是虛,卻隱實(shí)就虛—著意層層渲染其“故國凄涼”之思和身世飄零欲歸不得之嘆。這種不得而悲,“故國凄涼”、縱歸更悲的悲苦情境和意緒氛圍,以及層層往復(fù)勾勒烘染的沉郁之勢,使其超脫羈旅愁懷的實(shí)境層次,而具有傳達(dá)詞人所處時(shí)代情境和意緒氛圍的徑曲勢遠(yuǎn)、由此及彼的藝術(shù)張力。
四川省社會(huì)科學(xué)研究所中國古代文學(xué)專業(yè)研究員謝桃坊《宋詞概論》:此詞比其余的詠物詞有更為濃厚的抒情氣氛,從結(jié)句可知,它是詞人在異鄉(xiāng)之夜見落葉而懷念故鄉(xiāng)的。情緒黯淡而凄苦,在想望中,故園秋風(fēng)落葉,荒涼寂寞,詞的過片用紅葉題詩的故事,借以抒寫往事不堪回首之意。秋夜的啼濫、哀鴻、枯葉的亂影、葉飄的細(xì)碎聲響,它們都恰與詞人的情緒相應(yīng),因而更思念故山了。
【作者介紹】
(約1230~約1291)宋末詞人。字圣與,號(hào)碧山,又號(hào)中仙,家住玉笥山,亦號(hào)玉笥山人,南宋會(huì)稽人。善文詞,廣交游,同代周密稱其“結(jié)客千金,醉春雙玉”(《踏莎行·題中仙詞卷》)。元兵入會(huì)稽,楊璉真珈掘宋帝六陵,沂孫與唐玨、周密等結(jié)吟社,賦《樂府補(bǔ)題》,托意蓮、蟬諸物,寄托亡國之慟。元世祖至元中,一度出為慶元路學(xué)正。晚年往來杭州、紹興間。工詞,風(fēng)格接近周邦彥,含蓄深婉。其清峭處,又頗似姜夔,張炎說他“琢語峭拔,有白石意度”。尤以詠物為工,在宋末詞人中其詠物詞最多也最精巧,代表作有《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等,皆善于體會(huì)物象以寄托感慨。其詞章法縝密,是一位有顯著藝術(shù)個(gè)性的詞家。詞集《碧山樂府》,一稱《花外集》,收詞60余首。更多古詩詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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