【作品介紹】

　　《晝夜樂·秀香家住桃花徑》的作者是柳永，被選入《全宋詞》。《晝夜樂》共兩首，這是其中的第二首。這首詞發(fā)揮了其獨(dú)具“鋪陳”的匠心，不惜用“細(xì)膩”甚至“性感”詞句，將“秀香”和“意中人”刻畫得“百態(tài)千嬌”，從而“高屋建瓴”地制造情感落差，如此，讀者隨著詞人一場意猶未盡的歡喜后的“寂寥”似乎也陷入無盡的空虛之中。相關(guān)閱讀：《晝夜樂·洞房記得初相遇》。

【原文】

　　晝夜樂·秀香家住桃花徑

　　作者：宋·柳永

　　秀香家住桃花徑。算神仙、才堪并。層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛把歌喉當(dāng)筵逞。遏天邊，亂云愁凝。言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。

　　洞房飲散簾帷靜。擁香衾、歡心稱。金爐麝?青煙，鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興。這歡娛、漸入佳境。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。

【注釋】

①秀香:妓女名。

②并;并列。

③“明眸”句:明亮的眼珠像是水波裁剪而成。

④“膩玉，句:雪白、圓潤的頸項(xiàng)像用細(xì)膩的白玉搓成的。

⑤逞:顯露。

⑥”遏天邊”二句:《列子·湯問》:“薛譚學(xué)謳于秦青…撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云。”后以阻遏行云喻歌聲響亮。遏:阻止。

⑦秋宵不永，秋夜不長。

【賞析】

　　秀香是柳永在這首詞中塑造的一位“神仙才堪并”才貌俱佳的歌伎。正當(dāng)詞人和秀香“鳳帳燭搖紅影”、“擁香衾、歡心稱”之時(shí)，天亮了，于是詞人埋怨“漸入佳境”的“這歡娛”被鄰里的雞鳴聲所干擾，而嫌秋夜太短“不永”。

　　夜的長短，在自然界里，不以人的意志為轉(zhuǎn)移，始終不可能“不永”，也始終不可能“夜永”，但在作為情人的詞人眼里，夜卻有長有短。

　　當(dāng)“抱影無眠”之時(shí)，夜是恁地漫漫，無奈只好“對閑窗畔，停燈向曉”（柳永《戚氏》）了：對著站在空窗旁，直至拂曉熄燈，守著影子孤獨(dú)無眠。在柳永的一生中似乎有著數(shù)不清的這樣“離多聚少”的漫漫長夜：“別后無非良夜永”（柳永《紅窗聽（如削肌膚紅玉瑩）》）：分別以后無一不是獨(dú)守空房度過一個(gè)個(gè)漫漫長夜；“千里清光又依舊，奈夜永、厭厭人絕”（柳永《望漢月（明月明月明月）》）：千里月光還像從前一樣清亮光輝，奈何漫漫長夜人遠(yuǎn)隔；“人寂靜。夜永清寒，翠瓦霜凝”（柳永《過澗歇近（酒醒）》）：人聲寂靜，長夜寒冷，翠瓦凝霜；“算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭不思量”（柳永《彩云歸（蘅皋向晚艤輕航）》）：料想你此時(shí)一定坐在我們同床共枕的床頭上，面對漫漫長夜，怎能不如同我一樣的思念；“夜永對景，那堪屈指，暗想從前”（柳永《戚氏》）：長夜漫漫，面對此景，哪里承受得了暗自細(xì)想往事；“良夜永、牽情無計(jì)奈”（柳永《迎春樂（近來憔悴人驚怪）》）：漫漫長夜，觸動的相思之情無法排解；“閑窗燭暗,孤幃夜永,欹枕難成寐”（柳永《漫卷?（閑窗燭暗）》）：一個(gè)人孤獨(dú)的呆在帷帳里，只有窗前昏暗的蠟燭和不盡的長夜相伴，斜靠著枕難以入睡。

　　當(dāng)“擁香衾、歡心稱”之時(shí)，夜卻又恁地稍縱即逝，以致“猶自怨鄰雞，道秋宵不永”了。在柳永的一生中這樣的“無限狂心乘酒興”的夜似乎又嫌太短、太少了。即使有也只是相聚在夢里了——“久離缺。夜來魂夢里，尤花?雪。分明似舊家時(shí)節(jié)。正歡悅。被鄰雞喚起，一場寂寥，無眠向曉，空有半窗殘?jiān)?rdquo;（柳永《小鎮(zhèn)西（意中有個(gè)人）》）：柳永與意中人“久離缺”（分離已經(jīng)很久了）的內(nèi)心傷痛，只能憑借夢里相聚來加以撫慰了。然而，好不容易的一場“尤花?雪”（流連親昵她的如花容顏、似雪體膚）的魂夢，卻“被鄰雞喚起”，本來是可以撫慰傷痛的夢，帶來的卻是一場空歡喜后的“寂寥”，無奈，詞人只能徒然面對“半窗殘?jiān)?rdquo;而“無眠向曉”了。

　　柳永這首《晝夜樂（秀香家住桃花徑）》被清·沈雄在《古今詞話》中評價(jià)道：“此詞麗以淫，為妓作也。”不過，從藝術(shù)角度講，這首詞與上述提到柳永的《小鎮(zhèn)西（意中有個(gè)人）》詞一樣，之所以“麗以淫”都是因要制造情感上的“落差”需要而為之。為了達(dá)到強(qiáng)烈的“寂寥”效果，詞人在這兩首詞中發(fā)揮了其獨(dú)具“鋪陳”的匠心，不惜用“細(xì)膩”甚至“性感”詞句，將“秀香”和“意中人”刻畫得“百態(tài)千嬌”，從而“高屋建瓴”地制造情感落差，如此，讀者隨著詞人一場意猶未盡的歡喜后的“寂寥”似乎也陷入無盡的空虛之中。

　　因此，從這個(gè)意義上講，后人稱柳永為“膩柳”，謂詞作為“淫詞”，不屑一顧，實(shí)在是“冤案”�。�

【作者介紹】

　　柳永（約987—約1053）北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。景?（宋仁宗年號，公元1034—1038年）進(jìn)士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。更多宋詞欣賞文章敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的柳永的詞全集欄目。(http://)

　　柳永對后世的影響：作為第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵（組）”；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來”（《碧雞漫志》卷二）。即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于柳永。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長調(diào)，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出，只是因吸取了小令的含蓄蘊(yùn)藉而情韻更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎，近人夏敬觀早已指出：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進(jìn)。

【詞牌介紹】

　　《晝夜樂》調(diào)名之曰“樂”，乃快樂之“樂”，與?齊天樂?、?永遇樂?之出于樂章，為樂府之“樂”不同；義蓋徹晝徹夜行樂狂歡之意也。吳均詞：“式號式呼，俾晝作夜”即屬此意。至李白詩：“行樂爭晝夜，自言度千秋”，調(diào)名即本斯義以創(chuàng)焉。

　　作法：本調(diào)九十八字，前后闋同。顧此詞，“暮”字協(xié)，“外”字不協(xié)，乃系特例。萬氏云：“‘暮’字協(xié)，‘外’字不協(xié)，山谷一首亦然；而柳別做則前后皆協(xié)，作者自當(dāng)皆斜為妥。”前闋首二句與?御街行?同。次句亦可做仄平平仄平仄，與后闋同。第三句六字平收。第四句六字仄協(xié)。第五句七字，仄起仄協(xié)；亦有于第六字用平，第五字用仄者。萬氏云：“甚拗，或誤，不必從。”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。結(jié)為十字，分作兩段。萬氏云：“上句如五言詩，下句上一下四。”后闋除第五句不協(xié)外，余均同。

【格律對照】

　　平平仄仄平平仄，仄平平，仄平仄。平平仄仄平平，仄仄平平平仄。

　　·　·　△　··　·　△　·　·△　

　　仄仄平平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。平仄仄平平，仄平平平仄。

　　·　△　··　△　·　△

　　平平仄仄平平仄，仄平平、仄平仄。平平仄仄平平，仄仄平平平仄。

　　·　·　△　··　·　△　·　·　·△

　　仄仄平平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。平仄仄平平，仄平平平仄。

　　·　··　△　·　△　

　　注：·表示可平可仄。△表示韻腳

【繁體對照】

　　?夜?·秀香家住桃花?

　　作者：宋·柳永

　　秀香家住桃花?。算神仙、才堪?。?波?翦明眸，?玉?搓素?。?把歌喉?筵逞。遏天?，??愁凝。言?似?鶯，壹??堪?。

　　洞房?散?帷?。?香衾、?心?。金?麝?青?，?????影。?限狂心乘酒?。???、?入佳境。?自怨??，道秋宵不永。

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