【作品介紹】

　　《揚(yáng)州慢·淮左名都》是宋代詞人姜夔的代表作。此詞開(kāi)頭三句點(diǎn)明揚(yáng)州昔日名滿國(guó)中的繁華景象，以及自己對(duì)傳聞中揚(yáng)州的深情向往；接著二句寫(xiě)映入眼簾的只是無(wú)邊的薺麥，與昔日盛況截然不同；“自胡馬”三句，言明眼前的殘敗荒涼完全是金兵南侵造成的，在人們心靈上留下不可磨滅的創(chuàng)傷；“漸黃昏”二句，以回蕩于整座空城之上的凄涼嗚咽的號(hào)角聲，進(jìn)一步烘托今日揚(yáng)州的荒涼落寞。下片化用杜牧系列詩(shī)意，抒寫(xiě)自己哀時(shí)傷亂、懷昔感今的情懷。“杜郎”成為詞人的化身，詞的表面是詠史、寫(xiě)古人，更深一層是寫(xiě)己與嘆今。全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語(yǔ)言，描繪出凄淡空蒙的畫(huà)面，筆法空靈，寄寓深長(zhǎng)，聲調(diào)低婉，具有清剛峭拔之氣勢(shì)，冷僻幽獨(dú)之情懷。它既控訴了金朝統(tǒng)治者發(fā)動(dòng)掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的災(zāi)難，又對(duì)南宋王朝的偏安政策有所譴責(zé)，有一定的積極意義。

【原文】

揚(yáng)州慢⑴

淳熙丙申至日⑵，予過(guò)維揚(yáng)⑶。夜雪初霽，薺麥彌望⑷。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟⑸。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也⑹。

淮左名都⑺，竹西佳處⑻，解鞍少駐初程⑼。過(guò)春風(fēng)十里⑽，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后⑾，廢池喬木⑿，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒⒀，都在空城。

杜郎俊賞⒁，算而今重到須驚�？v豆蔻詞工⒂，青樓夢(mèng)好⒃，難賦深情。二十四橋仍在⒄，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥⒅，年年知為誰(shuí)生？

【注釋】

⑴揚(yáng)州慢：詞牌名，又名《郎州慢》，上下闋，九十八字，平韻。此調(diào)為姜夔自度曲，后人多用以抒發(fā)懷古之思。

⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

⑶維揚(yáng)：即揚(yáng)州（今屬江蘇）。

⑷薺麥：薺菜和野生的麥。彌望：滿眼。

⑸戍角：軍營(yíng)中發(fā)出的號(hào)角聲。

⑹千巖老人：南宋詩(shī)人蕭德藻，字東夫，自號(hào)千巖老人。姜夔曾跟他學(xué)詩(shī)，又是他的侄女婿。黍離：《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)》篇名。據(jù)說(shuō)周平王東遷后，周大夫經(jīng)過(guò)西周故都，看見(jiàn)宗廟毀壞，盡為禾黍，彷徨不忍離去，就做了此詩(shī)。后以“黍離”表示故國(guó)之思。

⑺淮左名都：指揚(yáng)州。宋朝的行政區(qū)設(shè)有淮南東路和淮南西路，揚(yáng)州是淮南東路的首府，故稱淮左名都。左，古人方位名，面朝南時(shí)，東為左，西為右。名都，著名的都會(huì)。

⑼解（xiè）鞍少駐初程：少駐，稍作停留；初程，初段行程。

⑽春風(fēng)十里：杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”這里用以借指揚(yáng)州。

⑾胡馬窺江：指金兵侵略長(zhǎng)江流域地區(qū)，洗劫揚(yáng)州。這里應(yīng)指第二次洗劫揚(yáng)州。

⑿廢池喬木：廢毀的池臺(tái)。喬木：殘存的古樹(shù)。二者都是亂后余物，表明城中荒蕪，人煙蕭條。

⒀漸：向，到。清角：凄清的號(hào)角聲。

⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在揚(yáng)州任淮南節(jié)度使掌書(shū)記。俊賞：俊逸清賞。鐘嶸《詩(shī)品序》：“近彭城劉士章，俊賞才士。”

⒂豆蔻：形容少女美艷。豆蔻詞工：杜牧《贈(zèng)別》：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”

⒃青樓：妓院。青樓夢(mèng)好：杜牧《遣懷》詩(shī)：“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。”

⒄二十四橋：揚(yáng)州城內(nèi)古橋，即吳家磚橋，也叫紅藥橋。

⒅紅藥：紅芍藥花，是揚(yáng)州繁華時(shí)期的名花。

【白話譯文】

　　淳熙年丙申月冬至這天，我經(jīng)過(guò)揚(yáng)州。夜雪初晴，放眼望去，全是薺草和麥子。進(jìn)入揚(yáng)州，一片蕭條，河水碧綠凄冷，天色漸晚，城中響起凄涼的號(hào)角。我內(nèi)心悲涼，感慨于揚(yáng)州城今昔的變化，于是自創(chuàng)了這支曲子。千巖老人認(rèn)為這首詞有《黍離》的悲涼意蘊(yùn)。

　　揚(yáng)州是淮河?xùn)|邊著名的大都，在竹西亭美好的住處，解下馬鞍少為停留，這是最初的路程。過(guò)去是十里春風(fēng)一派繁榮景色，而我如今看到卻長(zhǎng)滿薺麥葉草一片青青。自從金兵進(jìn)犯長(zhǎng)江回去以后，荒廢了池苑，伐去了喬木，至今還討厭說(shuō)起舊日用兵。天氣漸漸進(jìn)入黃昏，凄涼的號(hào)角吹起了冷寒，這都是在劫后的揚(yáng)州城。

　　杜牧有卓越的鑒賞，料想今天，重來(lái)此地一定吃驚。即使“豆蔻”詞語(yǔ)精工，青樓美夢(mèng)的詩(shī)意很好，也困難表達(dá)出深厚的感情。二十四橋仍然還在，卻橋下江中的波浪浩蕩，凄冷的月色，處處寂靜無(wú)聲。懷念橋邊的紅芍藥，可每一年知道它替什么人開(kāi)花繁生！

【創(chuàng)作背景】

　　此詞作于宋孝宗淳熙三年（1176），時(shí)作者二十余歲。宋高宗紹興三十一年（1161），金主完顏亮南侵，江淮軍敗，中外震駭。完顏亮不久在瓜州為其臣下所殺。根據(jù)此前小序所說(shuō)，淳熙三年，姜夔因路過(guò)揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發(fā)為吟詠，以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對(duì)今日山河破的哀思。

【賞析】

　　姜夔在這首詞里用了他常用的小序。小序的好處就在于交代寫(xiě)作的緣由和寫(xiě)作的背景。而這首小序則更明確地交代了這首詞的寫(xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)、原因、內(nèi)容、和主旨。讓人更好地、更深入地了解詞人寫(xiě)作此詞時(shí)的心理情懷。

　　全詞分為上下兩闋。但兩闋的寫(xiě)作手法都是運(yùn)用一種鮮明對(duì)比，用昔日揚(yáng)州城的繁榮興盛景象對(duì)比現(xiàn)時(shí)揚(yáng)州城的凋殘破敗慘狀，寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給了揚(yáng)州城萬(wàn)劫不復(fù)的災(zāi)難。

　　詞的上闋，寫(xiě)出了詞人親眼目睹的景象和自身心理感受。寫(xiě)出了揚(yáng)州城在“胡馬窺江去后”令人痛心不已的凋殘和敗壞景象。詞人先從自己的 行蹤寫(xiě)起，寫(xiě)自己初次經(jīng)過(guò)揚(yáng)州城，在著名的竹西亭解鞍下馬，稍作停留。走在漫長(zhǎng)的揚(yáng)州道上，詞人所見(jiàn)到的全部是長(zhǎng)得旺盛而齊整的薺麥。而昔日那個(gè)晚唐詩(shī)人杜牧對(duì)揚(yáng)州城美景的由衷溢譽(yù)一去不復(fù)返。自金人入侵后，燒殺擄掠，揚(yáng)州城所剩下的也只是“廢池喬木”的了。人們說(shuō)起那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，至今還覺(jué)得心有余悸和刻骨痛恨。一個(gè)“厭”字，很恰當(dāng)?shù)貙?xiě)出了人民的苦難，朝廷的昏聵和胡人的罪惡。日落黃昏，凄厲的號(hào)角聲又四處響起，回蕩在揚(yáng)州城孤寂的上空，也回蕩在詞人慘淡的心靈間。詞人很自然地實(shí)現(xiàn)了由視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)的轉(zhuǎn)移。

　　詞的下闋，運(yùn)用典故，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題。昔日揚(yáng)州城繁華，詩(shī)人杜牧留下了許多關(guān)于揚(yáng)州城不朽的詩(shī)作�？墒�，假如這位多情的詩(shī)人今日再重游故地，他也必定會(huì)為今日的揚(yáng)州城感到吃驚和痛心。杜牧算是個(gè)俊才情種，他有寫(xiě)“豆蔻”詞的微妙精當(dāng)，他有賦“青樓”詩(shī)的神乎其神�？墒牵�當(dāng)他面對(duì)眼前的凋殘破敗景象，他必不能寫(xiě)出昔日的款款深情來(lái)。揚(yáng)州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籟無(wú)聲。唉，試想下，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，也很難有人有情思去欣賞它們的艷麗。詞人用帶懸念的疑問(wèn)作為詞篇的結(jié)尾，很自然地移情入景，今昔對(duì)比，催人淚下。

　　縱觀全詞，行文的基調(diào)都籠罩在一種悲涼凄愴的氛圍中。無(wú)論是詞人所見(jiàn)到的“薺麥青青”、“廢池喬木”還是在黃昏里聽(tīng)到的“號(hào)角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國(guó)恨的“橋邊紅藥”，都是一種悲劇的寫(xiě)照。

　　情景交融是這首詞在寫(xiě)作表現(xiàn)手法上最顯著的一個(gè)特點(diǎn)。移情入景，樂(lè)景寫(xiě)哀，都是詞人經(jīng)常使用的手法。特別是樂(lè)景寫(xiě)哀，詞人在文中寫(xiě)了大量的樂(lè)景：名都，佳處，二十四橋……可是，寫(xiě)樂(lè)景是為了襯托哀情，是為了對(duì)比“現(xiàn)在”的慘狀：名都的凋殘，佳處的弊壞，二十橋的冷寂……正如王夫之所說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，倍增其哀樂(lè)。”

　　用今昔對(duì)比的反襯手法來(lái)寫(xiě)景抒情，是這首詞的特色之一。上片用昔日的“名都”來(lái)反襯今日的“空城”；以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”（杜牧《贈(zèng)別》）來(lái)反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢(mèng)好”等風(fēng)流繁華，來(lái)反襯今日的風(fēng)流云散、對(duì)景難排和深情難賦。以昔時(shí)“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）的樂(lè)章，反襯今日“波心蕩、冷月無(wú)聲”的哀景。下片寫(xiě)杜牧情事，主要目的不在于評(píng)論和懷念杜牧，而是通過(guò)“化實(shí)為虛”的手法，點(diǎn)明這樣一種“情思”：即使杜牧的風(fēng)流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚(yáng)州的話，也定然會(huì)驚訝河山之異了。借“杜郎”史實(shí)，逗出和反襯“難賦”之苦。“波心蕩、冷月無(wú)聲”的藝術(shù)描寫(xiě)，是非常精細(xì)的特寫(xiě)鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風(fēng)月繁華已不復(fù)存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動(dòng)，來(lái)映襯“冷月無(wú)聲”的靜。“波心蕩”是俯視之景，“冷月無(wú)聲”本來(lái)是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個(gè)畫(huà)面，從這個(gè)畫(huà)境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象�？傊�，寫(xiě)昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭條。

　　善于化用前人的詩(shī)境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一。《揚(yáng)州慢》大量化用杜牧的詩(shī)句與詩(shī)境（有四處之多），又點(diǎn)出杜郎的風(fēng)流俊賞，把杜牧的詩(shī)境，融入自己的詞境。

　　人稱姜夔的詞風(fēng)清雅空靈，此詞表現(xiàn)得非常突出。此詞的清雅空靈不但表現(xiàn)在詞語(yǔ)上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且還表現(xiàn)在造境上，如用“猶厭言兵”表現(xiàn)兵燹之后的殘破，用杜郎名句表現(xiàn)揚(yáng)州昔日的繁華，用“二十四橋”“波心蕩”“冷月無(wú)聲”表現(xiàn)清幽傷感的氣氛，用“橋邊紅藥”表現(xiàn)“寂寞開(kāi)無(wú)主”的荒涼。

名家點(diǎn)評(píng)

　　張炎《詞源》：白石詞疏影、暗香、揚(yáng)州慢、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使入神觀飛越。

先著、程洪《詞潔輯評(píng)》：“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”，是“蕩”字著力。所謂一字得力，通首光彩，非煉字不能，然煉變亦未易到。“水”、“橋”、“月”點(diǎn)明今昔情景的不同。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》：“猶厭言兵”的“厭”字，寫(xiě)得極其傳神。意謂揚(yáng)州遭兵火后，荒廢的池沼、尚存的大樹(shù)，至今仍厭惡談?wù)搼?zhàn)事。“無(wú)數(shù)傷亂語(yǔ)，他人累千百言，亦此韻味。”

　　鄭文焯批《白石道人歌曲》：紹興三十年，完顏亮南寇，江淮軍敗，中外震駭。亮尋為其臣下弒于瓜州。此詞作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物蕭條，依然有廢池喬木之感。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫(xiě)維揚(yáng)亂后景色，凄愴已極。千巖老人，以為有《黍離》之悲，信不虛也。至文筆之清剛，情韻之綿邈，亦令人諷誦不厭。起首八字，以拙重之筆，點(diǎn)明維揚(yáng)昔時(shí)之繁盛。“解鞍”句，記過(guò)維揚(yáng)。“過(guò)春風(fēng)”兩句，忽地折入現(xiàn)時(shí)荒涼景象，警動(dòng)異常。且十字包括一切，十里薺麥，則亂后之人與屋宇，蕩然無(wú)存可知矣。正與杜甫“城春草木深”同意。“自胡馬”三句，更言亂事之慘，即廢池喬木，猶厭言之，則人之傷心自不待言。“漸黃昏”兩句，再點(diǎn)出空城寒角，尤覺(jué)凄寂萬(wàn)分。換頭，用杜牧之詩(shī)意，傷今懷昔，不盡?欷。“重到須驚”一層，“難賦深情”又進(jìn)一層，“二十四”兩句，以現(xiàn)景寓情，字練句烹，振動(dòng)全篇。末句收束，亦含哀無(wú)限。正亦杜甫“細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”之意。玉田謂白石《琵琶仙》，與少游《八六子》同工。若此首，亦與少游《滿庭芳》同為情韻兼勝之作。惟少游筆柔，白石筆健。少游所寫(xiě)為身世之感，白石則感懷家國(guó)，哀時(shí)傷亂，境極凄焉可傷，語(yǔ)更沈痛無(wú)比。參軍蕪城之賦，似不得專美于前矣。周止庵既屈白石于稼軒下，又謂白石情淺，皆非公論。

　　沈祖?《宋詞賞析》：首兩句，周濟(jì)指為“俗濫處”，不知于天下名勝、昔日繁華，特鄭重言之，益見(jiàn)“薺麥青青”、“廢池喬木”、“黃昏清角”種種荒涼之不堪回首，乃有力之反襯，非漫然之濫調(diào)也。“過(guò)春風(fēng)”兩句，序所謂“《黍離》之悲”。十里長(zhǎng)街，惟余薺麥，則屋宇蕩然可知。“廢池喬木，猶厭言兵”，則居人心情可知。“漸黃昏”兩句，點(diǎn)明時(shí)刻，補(bǔ)足荒寒景況。下片用杜牧詩(shī)意，而以“重到須驚”四字翻進(jìn)一層。“俊賞”與起兩句綰合，“須驚”、“難賦”與“過(guò)春風(fēng)”以下綰合，昔之繁盛，今之殘破，俱在其中；而上片著重景色，下片著重情懷，意雖接連，詞無(wú)重復(fù)。“二十四橋”兩句，與“黃昏”相應(yīng)，又以“仍在”二字點(diǎn)出今昔之感。結(jié)句言昔之“名都”，今則“空城“，縱”橋邊紅藥“，年年自開(kāi)，豈復(fù)有春游之盛？”知為誰(shuí)生“，嘆花固不知，人亦不知也。 清初蔣超《金陵舊院》云：“錦繡歌殘翠黛塵，樓臺(tái)已盡曲池?zé)煛；膱@一種瓢兒菜，獨(dú)占秦淮舊日春。“詞中薺麥，即詩(shī)中瓢兒菜也。

【作者介紹】

　　姜夔（1155～1221），字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）人。在他所處的時(shí)代，南宋王朝和金朝南北對(duì)峙，民族矛盾和階級(jí)矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過(guò)激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作里。慶元中，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè)，一生布衣，靠賣(mài)字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”

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