迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。 賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。 永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。 不知腐鼠成滋味，猜意?雛竟未休。 注釋 　�、俅笋T《譜》、張《箋》俱編入文宗開成三年（838）。商隱于開成三年應(yīng)博學(xué)宏詞科不中，乃回涇原節(jié)度使王茂元幕府，府治在關(guān)內(nèi)道涇州（今甘肅省涇川縣北，參《舊唐書?地理志》）。王茂元于大和九年（835）節(jié)度涇原，至開成四年猶在涇原。因唐之涇原在隋代為安定郡，故此詩依舊習(xí)稱“安定城樓”。 　�、谔鲞f：此形容樓高而且連續(xù)綿延。謝?《隨王鼓吹曲》：“逶迤帶綠水，迢遞起朱樓�！� 　�、弁≈蓿和≈杆�邊之地，洲是水中之洲渚。此句寫登樓所見。 　　④賈生：指西漢人賈誼�！妒酚�?賈生傳》：“賈生……年少，頗通諸子百家之書。文帝召以為博士……一歲中至太中大夫。”又《漢書?賈誼傳》載：賈誼認(rèn)為“時(shí)事可為痛哭者一，可為流涕者二，可為太息者六�！耙虼恕睌�(shù)上書陳政事，多所欲匡建”。但文帝并未采納他的建議。后來他嘔血而亡，年僅33歲。商隱此時(shí)27歲，以賈生自比。 　　⑤王粲：東漢末年人，建安七子之一�！度龂�志?魏書?王粲傳》載：王粲年輕時(shí)曾流寓荊州，依附劉表，但并不得志。他曾于春日作《登樓賦》，其中有句云：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？”商隱此以寄人籬下的王粲自比。 　�、抻缿泝删洌骸妒酚�?貨殖列傳》：春秋時(shí)范蠡輔佐越王勾踐滅吳后，乘扁舟歸隱五湖。商隱用此事，說自己總想著年老時(shí)歸隱江湖，但必須等到把治理國家的事業(yè)完成，功成名就之后才行。 　�、卟恢�二句：?雛是古代傳說中一種像鳳凰的鳥�！肚f子?秋水》：“惠子相梁，莊子往見之�；蛑^惠子曰：‘莊子來，欲代子相�！�于是惠子恐，搜于國中三日三夜。莊子往見之，曰：‘南方有鳥，其名為?雛�！�…發(fā)于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實(shí)不食，非醴泉不飲。于是鴟得腐鼠，?雛過之，仰而視之曰：嚇！今子欲以子之梁國而嚇我邪？’”商隱以莊子和?雛自比，說自己有高遠(yuǎn)的心志，并非汲汲于官位利祿之輩，但讒佞之徒卻以小人之心度之。 賞析 　　首聯(lián)扣題，寫登樓所見。頷聯(lián)以古人自況。賈誼為漢文帝獻(xiàn)《治安策》，條陳時(shí)勢，中有“痛哭”“長太息”之語；王粲遠(yuǎn)道避亂荊州，投依劉表，作《登樓賦》；兩人都有懷才不遇之痛。詩人化用杜甫“去國哀王粲，傷時(shí)哭賈生”的成句，寫得更具體更動(dòng)感情。上句一個(gè)“虛”字，既是對(duì)賈誼獻(xiàn)策未售、英才埋沒的惋惜，又是對(duì)自己報(bào)國無門的慨嘆。下句則借王粲十七歲時(shí)遠(yuǎn)游荊州、十五年間不被重用、“冀王道之一平”的理想終于落空、英年早逝的故事，表示了自己前途的隱憂。頸聯(lián)由憂時(shí)感事、自嘆不遇轉(zhuǎn)而申述志趣，其中用了春秋時(shí)范蠡輔越王勾踐滅吳后“乘扁舟，浮于江湖”的典故�！坝缿洝笔恰皥�(jiān)持地向往著”的意思。這一聯(lián)所表現(xiàn)的積極入世的態(tài)度，深得宋代王安石的激賞，以為“雖老杜無以過也”。但是，詩人這種要功名不要祿位的衷情，在朋黨傾軋的環(huán)境下卻屢遭歪曲，于是詩人憤憤不平地唱出了尾聯(lián)。 　　尾聯(lián)運(yùn)用《莊子?秋水》中所寫的鴟鷹嘴含腐鼠忌?雛搶奪而?雛不屑一顧的典故，既是自我剖白，又是冷峻的譏諷。表明自己應(yīng)試博學(xué)宏辭，不是為了區(qū)區(qū)祿位。遠(yuǎn)道投幕，婚于王氏，也不是另攀高枝以求飛黃騰達(dá)。對(duì)于那些利祿熏心的權(quán)貴們以小人之心度君子之腹、無端造謠中傷，則表現(xiàn)了極大的憤怒。 　　全詩最大特色是使典用事以抒情言志。四個(gè)典故，都能貼合作者的身份、處境與思想感情；而且相互聯(lián)系、構(gòu)思縝密。如頷聯(lián)所用的賈誼、王粲的典故，一是年齡同作者相仿，都是奮發(fā)有為的青年時(shí)期；二是經(jīng)歷遭遇同作者相仿，都在“虛垂涕”、“更遠(yuǎn)游”之痛；三是與頸、尾聯(lián)結(jié)構(gòu)緊湊，頸聯(lián)用范蠡之典，是正面闡明“垂涕”“遠(yuǎn)游”的目的，尾聯(lián)鴟鷹忌鳳凰之曲則速寫他人對(duì)“垂涕”“遠(yuǎn)游”動(dòng)機(jī)的歪曲。另外，此詩用典手法也多有變化，賈誼、王粲典是明用，好在準(zhǔn)確深沉；范蠡曲是隱用，好在有意無意之間；出于《莊子》的典是活用，好在靈巧而流轉(zhuǎn)。正由于能通過使典用事含蓄而深刻地抒情言志，《安定城樓》才成為李商隱七律代表作之一。[1] 　　《全唐詩》 賞析《安定城樓》 　　安定城樓 　　唐文宗開成三年（838），晚唐的著名詩人李商隱考中進(jìn)士以后，便到?jīng)茉垂?jié)度使王茂元幕下當(dāng)了一名幕僚，并且娶了王茂元的女兒。安定城，故址在現(xiàn)今甘肅省涇川縣以北，是唐代涇源節(jié)度使的治所。在持續(xù)于中晚唐歷史上達(dá)數(shù)十年之久的“牛李黨爭”中，李商隱曾經(jīng)得到作為牛黨重要任務(wù)的令狐楚父子的幫助，而王茂元卻偏被人們看成是李黨人物。因此，這一年李商隱繼進(jìn)士及第后參加吏部考試時(shí)，便受到朋黨勢力的排斥，不幸落選，失意地再回到?jīng)茉�。正是春風(fēng)吹柳、楊柳婆娑的季節(jié)，詩人登上涇源古城頭??安定城樓，縱目遠(yuǎn)眺，看到朝政的混亂，腐敗勢力的橫行，有理想和才干的人無從施展自己的抱負(fù)，心中不禁生起了哀國憂時(shí)和自傷身世的無窮感觸，于是，詩人寫下了這首題為《安定城樓》的七律。 　　登高遠(yuǎn)眺的題材，在古代詩篇中是常見的。登高遠(yuǎn)眺，可以讓人游目騁懷，也會(huì)引起蒼茫百感。描寫這類題材的詩作，由于詩人事業(yè)遼闊，氣勢蒼莽，往往形成一種雄渾的境界；但細(xì)細(xì)分析，卻又具有各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)。杜甫的《登樓》寫“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”，表現(xiàn)出詩人為唐王朝內(nèi)亂外患層出不窮而憂心忡忡，感情深沉是它的特點(diǎn)。柳宗元再次被貶調(diào)任柳州刺史的時(shí)候，想念起由于提出政治改革主張?jiān)獾绞�敗而一再受到打擊，被貶到偏僻荒涼的地方的朋友們，寫下了《登柳州城樓》一詩�！俺巧细邩墙哟蠡�，海天愁思正茫�！�，全篇就是突出了一個(gè)“愁”字，包含了無窮憤懣的情緒。比柳宗元晚出的許渾，卻又不同。有一次他登臨咸陽城樓，寫了一首《咸陽城西樓萬眺》，借景抒情，表現(xiàn)了對(duì)當(dāng)時(shí)越來越腐敗的唐王朝大亂不遠(yuǎn)的預(yù)感。其中，“山雨欲來風(fēng)滿樓”成為古今傳誦的名句，形象地寫出了暴雨來臨前的征兆。這首詩在沉郁的意境中，表達(dá)了詩人的不安和隱憂。雖說許渾的感受也是以“愁”字為主，然而他和柳宗元的“愁”又有所區(qū)別。柳宗元的“愁”包含著對(duì)自己和朋友們一再收到打擊的憤懣之情；而許渾的“愁”則，卻包含著對(duì)唐王朝日薄西山的深切焦慮。 　　李商隱的這首《安定城樓》卻又是別具一格的登臨遠(yuǎn)眺的佳作。一上高樓，百感叢生。憂慮以外，還有憤慨；同情古人以外，還有對(duì)理想的向往。這首詩的感情和它的表達(dá)方式，比起一般以登臨為題材的詩來，似乎更為多樣。既有上面說的杜甫的深沉，又有柳宗元的憤懣和許渾的憂郁。從風(fēng)格來說，既清新流暢，又沉郁含蓄；既顯示了他善于運(yùn)用典故和比、興的特長，也表現(xiàn)了他青年時(shí)代的才高氣盛，耿介性格和坦蕩胸襟，從而塑造了驚世絕俗、胸懷大志的詩人自我形象。這首詩可以說是詩人早期的代表作之一，同他的另一些以“無題”為題、情韻優(yōu)美的愛情詩的風(fēng)格比，是很不相同的。李商隱曾主張?jiān)娙瞬粦?yīng)“偏巧”，而應(yīng)該是“兼才”，具備多種藝術(shù)特長。這首詩的風(fēng)格特點(diǎn)說明，詩人對(duì)自己的主張是有所實(shí)踐的。 　　《安定城樓》這首詩，第一聯(lián)就從登上城樓寫起，突兀雄偉地展開詩人凌空遠(yuǎn)眺所得的景象：城堞、楊柳、汀洲�！疤鲞f“，表現(xiàn)安定城的綿長；”百尺“，極言安定城的高軍。詩人站在城樓俯眺，視野開闊。近處是綠楊披拂，而楊柳盡頭，則是水中的沙洲。柳樹蔭濃，煙波浩渺，迷蒙一片，就更把詩人視線引向遠(yuǎn)天，使讀者想象到這位落地不久的詩人，登臨縱目時(shí)的憂憤情懷和巍然獨(dú)立的形象。這位巍然獨(dú)立的詩人究竟是怎樣一種憂憤情懷呢？對(duì)此，第二聯(lián)作了具體描寫。原來詩人不用開門見山的直說方式，而是通過歷史上兩個(gè)不得志的文人的不幸遭遇來借喻自己。賈生指前漢的賈誼。他年青時(shí)曾給漢文帝上過《陳政事疏》，指出當(dāng)時(shí)朝政的失策“可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長太息者六”并提出了鞏固中央政權(quán)的建議。但終因朝臣反對(duì)，不被采納，落得個(gè)“虛垂涕”，也就是空垂淚的結(jié)果。王粲是有名的“建安七子”之一，《登樓賦》的作者。青年時(shí)代就因避亂而奔走四方，并曾依附過劉表，也是個(gè)懷才未展的人物。李商隱在自己落地時(shí)遠(yuǎn)游之際，同這兩位歷史人物產(chǎn)生共鳴，是很自然的。當(dāng)詩人的憂憤情懷通過即景抒情和借歷史人物以托喻自己的抒寫以后，第三聯(lián)的章法突然改變了。詩人用了直截、明朗的詩句抒發(fā)懷抱，從而深化了那種憂憤之情�！坝缿洝�，是說常常想念，一貫向往�！敖�湖”是指離開朝廷歸隱的地方�！氨庵邸本褪切≈�。這里暗用了春秋時(shí)代越國大夫范蠡功成后“乘扁舟游五湖”的典故。這一聯(lián)說明，功成身退不僅是李商隱當(dāng)時(shí)的思想，而且是他生平一貫的愿望。不過李商隱所向往的隱退，必須是在等到自己旋轉(zhuǎn)了乾坤，澄清了當(dāng)前國家的混亂局面以后，也就是等到唐王朝中興之時(shí)，這才是白發(fā)蒼蒼的詩人功成身退之日。獨(dú)善其身與兼濟(jì)天下，在封建社會(huì)詩人的作品中是常見的，反映了“隱居”和“永世”矛盾，也反映了儒家思想和佛、道思想的矛盾。然而在這些作品中，像李商隱這樣既富有高度概括力，又善于鑄造出具體可感的形象的詩句卻不多。這一聯(lián)的特點(diǎn)是：不空談偉大的政治抱負(fù)，而是渲染出旋轉(zhuǎn)乾坤的雄偉氣魄；不泛寫功成身退，而是展現(xiàn)出一幅栩栩如生的畫面：江上一葉扁舟，舟中坐著一位白發(fā)蒼蒼的詩人。尤其難得的是，詩人在這兩句詩中真正把理想與詩意融成一體了。“永憶”與“欲回”，一前一后，表現(xiàn)了上下銜接、互為對(duì)仗和前后轉(zhuǎn)折的關(guān)系。作者先點(diǎn)名的固然是歸隱江湖，但緊接著卻附加了一個(gè)必要的條件，那就是歸隱之時(shí)，必須是回轉(zhuǎn)天地之后。這樣就恰如其分地表明了詩人這樣的一種崇高的理想：既要扭轉(zhuǎn)乾坤，但并不貪戀祿位。據(jù)說王安石素來喜愛李商隱的詩，“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟�！边@一警句，正是他最喜歡吟誦的佳句之一。因?yàn)檫@兩句詩通過錯(cuò)綜巧妙的句式，有力地把回轉(zhuǎn)天地的慷慨豪邁的氣概和歸隱江湖的瀟灑飄逸的風(fēng)度這樣截然不同的風(fēng)格統(tǒng)一了起來，把遼闊無邊的“天地”和小如一葉的“扁舟”加以對(duì)比，組織成為一聯(lián)。這樣，就不僅使王安石愛讀，而今天的我們，也會(huì)被這種藝術(shù)魅力所吸引。 　　結(jié)尾一聯(lián)，詩人把朝廷的祿位比作腐臭的老鼠，用?雛，也就是以鳳凰自比。這是詩人立身處世的極其鮮明、有力的表白，也是對(duì)當(dāng)時(shí)排斥他的一些鬼蜮小人的當(dāng)頭棒喝。這一聯(lián)既是他等臨時(shí)的自負(fù)和抑郁的情懷的深化，也是他通過登臨縱目而書寫的崇高理想的小結(jié)。不過，這一聯(lián)所包含的感情又和前面三聯(lián)不同。不像第一聯(lián)的壯闊、第二聯(lián)的感傷和第三聯(lián)的堅(jiān)定，前三聯(lián)都從自己的感慨和抱負(fù)方面作正面抒寫。，而這一聯(lián)卻陡然轉(zhuǎn)為對(duì)反面現(xiàn)象的尖銳諷刺，在諷刺中又隱藏著嬉笑怒罵的情調(diào)。這里詩人用了《莊子?秋水》篇的一個(gè)典故。故事是這樣的：惠施在楚國做宰相。當(dāng)莊子去看他時(shí)，他聽信謠傳，說莊子要搶奪他的相位；三天三夜，在國中大事搜索。結(jié)果倒是莊子自動(dòng)找上門來了。對(duì)他講了一個(gè)富有諷刺意味的寓言，表明他絕不留戀這去去宰相的祿位，而有他自己的憂時(shí)愛國的高情遠(yuǎn)志。寓言說，有一只?雛，也就是鳳凰萬里翱翔，一路歇宿，非得挑選清高的梧桐樹不可，品格崇高。當(dāng)它飛過貓頭鷹所在的上空時(shí)，貓頭鷹正好弄到一只腐臭的老鼠，懷疑?雛要來搶食，就沖著它發(fā)出“嚇”的怒叫聲。這里，莊子顯然是在說：貓頭鷹先生們！我不屑于個(gè)人利祿的襟懷，難道你們竟一點(diǎn)也不知道嗎？卻硬把腐鼠當(dāng)成好滋味，并且還一直以為我同你們一樣對(duì)它貪戀，想要同你們分享呢。這真是多么可笑��！李商隱的詩以這個(gè)寓言故事結(jié)尾，真是太妙了。這是全篇憤慨的徹底爆發(fā)。詩人用自己的崇高懷抱和貪戀“腐鼠”的小人們卑鄙心理所作的涇渭分明的對(duì)比，狠狠地鞭撻了排斥自己的朋黨勢力，又使自己的理想得到升華，手法可謂高妙！ 　　李商隱的著名研究者清人朱鶴齡引用前人的話，概括出李詩的特點(diǎn)為：“沉博絕麗”�！敖^麗”，在這首詩中表現(xiàn)得并不突出，但是“沉博”卻很顯著�！俺痢�，是深沉的沉，說明用意的深微細(xì)致；“博”，是“博大”的博，說明文辭的豐富多彩�？偟膩碚f，這首詩的確具備了“沉博”的特色。表面看來，詩風(fēng)平易流暢，但寄托卻很幽深，情感波瀾顯得層層回旋，而又層層深入。圍繞意境的“高遠(yuǎn)”這一個(gè)中心，抒寫了高樓遠(yuǎn)眺。先寫歷史上理想高遠(yuǎn)的悲劇性人物，再寫平生理想是怎樣一個(gè)高遠(yuǎn)的具體內(nèi)容，最后又用高遠(yuǎn)思想的光芒，探照出那些庸碌無恥之輩的丑惡。這里，有青年詩人的胸襟的自白，也有對(duì)那些猜忌自己的朋黨勢力的鞭撻；有用世的決心，也有對(duì)隱居的向往；有登樓極目的憂思和壯懷的抒情，也有表現(xiàn)為斥責(zé)和嘲笑相結(jié)合的諷刺�？偟膩碚f，在這首詩中，詩人通過抒發(fā)這些思想感情和運(yùn)用巧妙的藝術(shù)手法，把歷史人物和詩人當(dāng)前處境聯(lián)系起來了，把自己的用世決心和隱居歸宿結(jié)合起來了，同時(shí)又把自己視祿位如“腐鼠”與小人們視祿位如珍寶的良種截然不同的人格加以對(duì)比。吟誦這首詩，我們好像看到了詩人一上高樓、百感叢生的自我形象和古永定郡的百尺城樓、柳外汀洲的莽蒼春景，它們?nèi)艹闪艘环鶆?dòng)人的圖畫，顯得高而且遠(yuǎn)，既深沉，又飄逸。
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