劉敞
雨映寒空半有無(wú)，重樓閑上倚城隅。
淺深山色高低樹(shù)，一片江南水墨圖。
注釋：
⑴半有無(wú)：是說(shuō)空中細(xì)雨絲絲，若有若無(wú)。
⑵重樓：層樓；倚：依憑，依靠 ；城隅：城角。
⑶水墨圖：水墨畫(huà)，指不施色彩，純用水墨繪制的畫(huà)圖。
(1)次句“重樓閑上倚城隅”中的“閑”字耐人尋味，請(qǐng)用心揣摩詩(shī)人的用意是什么。
(2)從虛實(shí)角度，賞析三、四兩句。
【參考答案】
( 1)詩(shī)人的用意，①表明詩(shī) 人并非第一次登臨此處；②暗示他不是勞人遷客；③點(diǎn)出詩(shī)人時(shí)有余暇，心自安閑，可慢慢欣賞雨中的秋山景色。
(2)三句是實(shí)景，列岫千重，樹(shù)叢層層，或近或遠(yuǎn)，或蒼或黛，自有“淺深”；四句“江南水墨圖”，是虛擬的意象，清逸瀟灑，由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，既能顯示景物的綽約多姿，又能引發(fā)讀者悠遠(yuǎn)聯(lián)想。
翻譯：
秋天微微的雨絲與寒冷的天空相映顯得若有若無(wú)，我悠閑地登上重樓倚欄欣賞秋色。只見(jiàn)山色蔥蘢，樹(shù)色蒼翠，或青或黛，有淺有深，真是一幅美麗的江南水墨畫(huà)！
附其二
日午風(fēng)高新雨晴，殘花飛絮兩輕輕。
垂鞭緩轡饒間望⑷，時(shí)復(fù)林間布谷鳴。
賞析：
《微雨登城二首》是宋代詩(shī)人劉敞的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)是登樓野望之作。第一首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)雨映寒空，山深樹(shù)幽，倚樓眺望的一幅水墨畫(huà)，運(yùn)用白描手法，描繪出一幅江南水墨圖。第二首詩(shī)寫(xiě)作者正午時(shí)間登臨望遠(yuǎn)，描繪了一幅雨過(guò)天晴，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，勃勃生機(jī)的畫(huà)面，表現(xiàn)了作者愉悅歡快的心情。
這組詩(shī)共兩首，都是登樓野望之作。其中第一首詩(shī)首句寫(xiě)秋日“微雨”，一個(gè)“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無(wú)邊無(wú)際，將遠(yuǎn)處的一切都裹了起來(lái)，就更談不上與天空相“映”了。只有在秋天，這“無(wú)點(diǎn)亦無(wú)聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個(gè)特點(diǎn)。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無(wú)”加以細(xì)致描寫(xiě)，就細(xì)致真切地傳達(dá)了秋日微雨之神。至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現(xiàn)秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩(shī)人的主觀情緒。
次句寫(xiě)“登城”。“重樓閑上”即“閑上重樓”。這個(gè)“閑”字既表明詩(shī)人并非第一次登臨此處——那樣會(huì)心情迫切，不會(huì)著一“閑”字；又暗示他亦非勞人遷客——那樣會(huì)?傺無(wú)聊，不可能“閑上”。而主要的，還是點(diǎn)出詩(shī)人時(shí)有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。
詩(shī)人縱目野望，詩(shī)人用一句詩(shī)進(jìn)行了概括：“淺深山色高低樹(shù)。”天高氣清，列岫千重，或近或遠(yuǎn)，或蒼或黛，各有“淺深”；而山上樹(shù)木則頗為混茫，無(wú)可分辨，但見(jiàn)層層樹(shù)叢，“高低”不等而已。“淺深”“高低”，寫(xiě)出了秋山的淡遠(yuǎn)之境。
這景色是詩(shī)人從未發(fā)現(xiàn)過(guò)的，他顯得更加興致勃勃。元代劉因有一首《村居雜詩(shī)》：“鄰翁走相報(bào)，隔窗呼我起。數(shù)日不見(jiàn)山，今朝翠如洗。”詩(shī)人對(duì)于“舊相識(shí)”的新感受比乍見(jiàn)之時(shí)更具魅力。雖然這景色詩(shī)人已經(jīng)見(jiàn)過(guò)，但以往他不是在微雨中縱目野望，也沒(méi)有如此恬適的情緒，他后來(lái)的賞玩之興才特別高。總之，詩(shī)人留連忘返，已陷于凝想之中。他在反復(fù)的玩味之后，終于豁然開(kāi)朗：展現(xiàn)在眼前的這“淺深山色高低樹(shù)”，正像“一片江南水墨圖”。它空靈清逸，蕭疏淡遠(yuǎn)，只有水墨畫(huà)才有這種意境。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會(huì)，于是感到十分愜意。所以這最后一句就不止是一個(gè)精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。
但“淺深山色高低樹(shù)”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關(guān)系也很有意味。上句是實(shí)景，為了用水墨圖比擬，詩(shī)人有意避開(kāi)色彩，僅用“淺深”二字加以形容；下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細(xì)致，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想象的余地。這樣由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，雖無(wú)細(xì)膩的景物刻畫(huà)，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發(fā)讀者悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。
第二首詩(shī)續(xù)寫(xiě)登樓野望。作者在正午時(shí)間登臨望遠(yuǎn)，此時(shí)雨過(guò)天晴，微風(fēng)拂面，被風(fēng)雨吹打的花木開(kāi)始顯現(xiàn)出了生機(jī)。作者騎馬而來(lái)，下馬登樓，聽(tīng)到不遠(yuǎn)處樹(shù)林里布谷鳥(niǎo)的叫聲。此詩(shī)不寫(xiě)微雨，重在寫(xiě)登城。作者描繪的登樓所望之景，也恰如一幅美麗的圖畫(huà)。全詩(shī)寫(xiě)得有聲有色，形象地表現(xiàn)了作者歡快的心情。[
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