《雪人》，一部聽起來很童真的挪威小說，講述的卻是殘忍的連環(huán)殺人案。兇手偏愛在初雪降臨時下手，每次堆一個雪人在現(xiàn)場。故事的調(diào)調(diào)很像我曾經(jīng)追的一部美劇《The Killing》：主角都是敏銳、偏執(zhí)的孤獨警探，背景色都是肅殺的寒意，它們一個是冰雪，一個是冷雨。
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我很喜歡《The Killing》。它僅從一宗謀殺案激蕩開層層漣漪，案情涉及諸多層面的人物，從問題學(xué)生到街頭混混，從財大氣粗的富商到意氣風(fēng)發(fā)的政客，一個一個鎖定嫌疑人，又一個一個排除，幾乎每集都留下個懸念，讓觀眾欲罷不能地看，直到真兇浮出水面，叫人不得不拍案叫絕：謎底既出乎意料又完全在情理之中！如此復(fù)雜的情節(jié)，加上導(dǎo)演極細(xì)膩的人物刻畫，使得《The Killing》不得不面臨一個硬傷：節(jié)奏。它花費掉整整兩季共26集只破一個案子。這部好劇最終僅拍了四季，就清冷收場了。
《The Killing》并不是美國原版，它翻拍自一部丹麥劇集。也許是為了繼承丹麥的北歐基因，AMC電視臺引進(jìn)這部劇的時候，選擇把多雨的西雅圖設(shè)為故事發(fā)生地，延續(xù)冷色調(diào)的風(fēng)格。同樣來自北歐的懸疑小說《雪人》也給人這種冷颼颼的觀感。
說回《雪人》：
《雪人》中一段被害人在黑色森林里逃命的描寫，不僅充滿驚悚的畫面感，仿佛還能聽到被害人奪命狂奔時的喘息聲。作者奈斯博，除了暢銷小說家的身份以外，還是一名編劇和導(dǎo)演，難怪《雪人》讀著就很像是為搬上熒幕而創(chuàng)造的作品，他的場景描寫極具鏡頭感，就連場景切換時的人物對話偶爾也擔(dān)負(fù)承上啟下的作用。
小說前半部分案件接連爆發(fā)，緊張刺激，主角哈利·霍頓警官辦案時的職業(yè)洞察力和魄力也深植人心。我很久沒有看一部懸疑小說看得這么帶勁了�？墒牵≌f饕餮過半，出現(xiàn)的一段重要對話是這股閱讀熱情的轉(zhuǎn)折點。細(xì)心的讀者結(jié)合這段對話以及小說第一章埋下的伏筆，可以猜到兇手是誰。主角掌握的信息量不及讀者，因此，他比讀者慢半拍可以理解。只不過，太早給讀者這樣的暗示還是挺尷尬的，尤其是推理小說。更尷尬的是，這段對話之后，哈利連續(xù)兩次錯誤判斷嫌疑對象，尤其第二次錯誤非常低級。主角頓時淪為平庸，小說失色不少，只好五星轉(zhuǎn)三星評分了。
邪惡本質(zhì)：
“邪惡本質(zhì)”是中文版《雪人》腰封上的宣傳字眼。其實，關(guān)于邪惡的話題，作者只在故事接近收尾的地方寫了這段話：
心理不管正不正常，邪惡就是邪惡。我們每個人或多或少都會受到邪惡行為的誘惑，但這不表示我們對邪惡行為就不需要負(fù)責(zé)任，天啊，我們每個人都有自己的人格障礙，而我們病得有多嚴(yán)重，從行為上就看得出來。
人之初，到底是性本善，還是性本惡？抑或是善惡同體吧。善與惡這對矛盾體，共存于人之天性，日后是趨善，還是趨惡，取決各種因素的影響。但“邪惡就是邪惡”，邪惡行為必須承擔(dān)責(zé)任。
爸爸：
我喜歡作者在結(jié)尾處特意多寫了兩頁紙，安排心碎的菲利普解開心結(jié)，接受并深情擁抱和他并沒有血緣關(guān)系的兒子尤納斯。
這一章的題目叫“爸爸”。
這一章通篇沒有出現(xiàn)菲利普的名字，需要寫到“菲利普”的時候，他用的都是“父親”。這是這個冷色調(diào)故事里最溫暖的地方。
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